CD: Барто "Прекрасная эпоха"
Издательство: Zenith, 2013 Вес: 60 г.
1. Новое 2. Сама 3. Секта 4. XYN 5. Футболка 6. Фонорезонатор (Мести) 7. Ест 8. Депутат 9. Виа 10. Марш 11. Смотрит Евгений Куприянов Мария Любичева Глеб Самойлов — голос (6) Вячеслав Киньшин — слова, голос (8) Дмитрий Порубов — голос (9) Кирилл Рейн — фортепиано (11) Прохор Алексеев — гитара (11) Анжей Захарищев фон Брауш — голос (11) Игорь Статных — запись, сведение (1-5, 7-10) Прохор Алексеев — запись, сведение (6, 11) Борис Истомин — мастеринг Афиша, Александр Горбачёв: Электропанк-дуэт «Барто» записал пластинку «Прекрасная эпоха» — неполную дюжину простых, боевитых и смешных песен про сексизм, социальные роли и прочие неприятности. «Афиша» представляет премьеру альбома — а сами участники «Барто» выбирают 10 самых недооцененных российских групп. Надо честно признаться: группа «Барто» мне никогда не нравилась. Их методы — бить простецким электропанком по болевым точкам общества — казались мне слишком топорными. Их лозунги — чересчур спекулятивными. Их интонации — чересчур серьезными. За последнее время у них вроде бы многое изменилось: «Барто» сменили состав, перебрались в Петербург (где развили завидную активность — в частности, под их патронажем проводятся любопытные фестивали молодых групп), обзавелись заграничными поклонниками и новыми друзьями. На деле, в общем, не изменилось ничего — на «Прекрасной эпохе» Мария Любичева и Евгений Куприянов снова бичуют лицемерие, лень, инертность и сексизм, устраивают отчаянные пляски на краю социальной пропасти, отделяющей «нас» от «них», — ну и так далее. И черт его знает, в чем тут дело, почему эти песни сейчас кажутся если не близкими, то, во всяком случае, обоснованными. Может быть, потому, что пресловутая пропасть в последнее время и правда разверзлась под ногами. Впрочем, не только. Притом что «Барто» четко следуют единожды заявленному плакатному курсу, в «Прекрасной эпохе» все-таки есть завидные отличия от предыдущих записей дуэта. Во-первых, это довольно смешная пластинка — особенно в этом смысле выделяется обсценное сочинение «XYN», в героях которого легко узнать и своих знакомых, и, при должной доле самокритики, самого себя. Во-вторых, хоть методы «Барто» по-прежнему не отличаются особенной вариативностью, их сочинительские навыки, кажется, прогрессируют — тут есть изрядное количество вещей, которые трудно выкинуть из головы, даже если хочется; завершает альбом и вовсе замечательный макабрический эпос «Смотрит» при участии лидера ансамбля «Оберманекен». Но интереснее всего, в сущности, даже другое. Осенью 2010-го «Барто», как известно, оказались в центре общественно-политической повестки дня — им шили дело по экстремизму за песню «Готов» (но не пришили — группе удалось убедить органы, что песня все-таки о любви); песня эта исполнялась на митинге по поводу уничтожения Химкинского леса — который на момент осени 2010-го казался невиданно многочисленным и многообещающим; на их альбоме была песня «Молотов» понятно про что; ну и так далее. Прошло два с половиной года; за это время произошло — ну известно, что произошло за это время. И вот в апреле 2013-го «Барто» выпускают альбом, где обо всем этом произошедшем нет ни слова — ну по крайней мере впрямую; разве что депутат помянут в скабрезном контексте. И более того — это кажется абсолютно закономерным. Там, где были ум, честь и совесть, теперь опять секс, насилие и хорошее настроение: какая жизнь, такие и песни. Мария Любичева и Евгений Куприянов («Барто») о новом альбоме Куприянов: «Барто» всегда были в первую очередь социально-ориентированной группой, и в этом мы себе не изменяем. Вся эта околополитическая история была скорее притянута за уши, мы старательно открещивались от нее несколько лет. Вообще, когда все так мрачно, у нас нет никакого желания рисовать мрачными красками. Когда в тренде экзистенция, хочется легкости и веселья. Любичева: При этом проблематика тут та же самая — все то, что нас всегда беспокоило. Другое дело, что мы тут попытались вернуться к поп-звучанию, ну если утрировать. То есть альбом должен немножко идиотическое впечатление оставлять — мы хотели, чтобы люди, которые это слушают, смеялись и улыбались. Хотя темы абсолютно серьезные. Мы всегда пели о человеке, о том, что он представляет из себя в современном обществе и как он в этом обществе трансформируется. Ну и плюс прошлись немного по основным смертным грехам. Куприянов: Вообще, я бы сказал, что мы так же резонируем с реальностью, как, скажем, авторы мемов про безысходность. Просто мы это делаем посредством музыки, а не картинок. Но в принципе это та же самая сатира. Дискотека в аду. Пресловутое «П...., пляшем», если уж вспомнили о мемах. Потому что если принимать все происходящее слишком серьезно… Ну лучше вообще не выходить из комнаты тогда, а сесть и умереть. Нам важно заявить о том, что первостепенен — человек. Что определять себя под какую-то гребенку, роль навязанную, — это, ну, не очень правильно. И я еще не растерял иллюзий по поводу уникальности человека, возможности оставаться независимым. И это не про то, что каждый должен быть бунтарем. Просто должен быть осознанный выбор. В конечном итоге цель подобных песен — вырвать думающих людей из толпы. Любичева: В общем, мы идеалисты. Но мы общаемся с поклонниками напрямую и видим, что это работает. Нам часто пишут про то, что наши песни каким-то образом сподвигли людей на некие важные решения, связанные с работой, с отношениями, с осмыслением себя. Как бы пафосно это ни звучало, это так. о Петербурге Любичева: Я, конечно, чувствую на себе влияние Питера. Как бы это банально ни звучало, это правда культурная столица. Во всяком случае, когда я ходила в Москве на концерты, музыка молодых групп у меня обычно вызывала недоумение и огорчение. А здесь все как-то совершенно иначе раскрываются. Да и вообще — общаются куда менее настороженно, более открыто. С другой стороны, я стараюсь следить, чтобы Питер меня не засосал окончательно, потому что, когда я сюда уезжала, мне Паша Чехов сказал: будь осторожна, он засасывает насмерть, можно растерять себя в искушениях, в безделье, в красоте… Петербург в этом плане перемалывает. Но пока мне, кажется, удается этому сопротивляться. о зарубежных гастролях Любичева: Наша музыка, по идее, завязана на месседже, но при этом с момента возникновения «Барто» на концерты ходило очень много иностранцев. И пишут про нас в иностранной прессе больше, чем в русской. Нас традиционно любят немцы и финны — видимо, им органически нравится прямая бочка. То есть мы вот ездили в Германию или Польшу, нам ставят какие-то группы местные, которые там востребованы, — и это правда похоже. Мы для них звучим именно как эта самая дискотека. Когда мы впервые приехали в Финляндию, на концерт пришли люди, которые ни слова не понимают по-русски, и весьма зажигательно отплясывали. Куприянов: Мы же ходим на концерты западных групп, хотя тоже далеко не всегда понимаем их тексты. Любичева: Тут еще надо признать, что политическая шумиха сыграла нам на руку — в России она организаторов скорее отпугнула, а за границей наоборот; о нас узнали различные представители левых движений и стали звать к себе. И в Польше в последний раз зрители даже подпевали припевы — с акцентом. о поклонниках и краудфандинге Любичева: Когда мы начинали эту историю с краудфандингом, мы это делали как эксперимент: наши поклонники же привыкли, что мы все бесплатно выкладываем. Но мы думали вот как: у нас есть некоторое количество достаточно обеспеченных поклонников — и они могут купить дорогие акции. И так, в общем, и получилось. То есть по мелочи тоже многие поддержали, за что мы им очень благодарны, но кассу сделали именно эти большие покупки. Купили даже акцию за тысячу долларов, которая предполагает выезд с нами на один из концертов тура. Куприянов: А с обеспеченными поклонниками удивительные истории бывают. Ну вот, скажем, под Новосибирском мы просто в замке жили. Там один человек, состоявшийся в 90-х как крупный фармацевтический деятель, построил реальный замок, где все комнаты скоммутированы со звукорежиссерским пультом, в любой можно играть, и все это записывается. И он возит туда музыкантов. об отношениях с прокуратурой Куприянов: Наше дело закрыли в день рождения Агнии Барто. Любичева: Нам очень помог Сергей Беляк, адвокат, который и Лимонова представляет, и еще много кого, бесплатно поддерживает активистов. Мы с ним ходили на какие-то встречи со следователями, они отправляли текст песни несколько раз на экспертизу. Первая показала, что он является экстремистским. Но потом дело из центра «Э» передали в прокуратуру, и там уже следователь сразу нам сказала, что это все идиотская затея и дело не стоит выеденного яйца. И сделанная заново экспертиза уже показала, что песня наша экстремистской не является. На самом деле понятно же, что просто искали, за что зацепиться на этом митинге в поддержку Химкинского леса, — ну и зацепились за нас. Куприянов: Зато выяснилось, что внутри самой системы группу «Барто» знают и любят. 10 самых недооцененных русских групп: выбор «Барто» По просьбе «Афиши» музыкант «Барто» Евгений Куприянов составил плейлист из песен 10 русских групп, которые мало кто знает — а зря. 1. «Секвойя» «Слезы каскадера» (из альбома «Taxomotorro», 2007) «Казахстан намба ван бэнд! Группа поэта-фантаста Олега Ковцура, дающая неистового Мэдчестера, но доезжающая, к сожалению, только до Омска». 2. «Петля пристрастия» «Идеального нет» (из альбома «Всем доволен», 2009) «Белорусы от постпанка с самостоятельной русскоязычной поэтической системой, проповедовавшей экзистенциализм задолго до того, как это стало мейнстримом». 3. «Мертвые груши» «Правило №1» (из альбома «Триободренца», 2003) «Замечательная луганская банда, исповедующая фанк-рок и обэриутство». 4. «Морекорабли» «Тесно» (из альбома «Гуляй, Камбоджа!», 2009) «Эклектичный рок от первого лица с севастопольскими корнями и петербургской пропиской. На данный момент музыканты «Морекораблей» почти целиком входят в состав группы «Сплин». 5. «4 позиции Бруно» «Я ехала домой» (из альбома «Пятая позиция. Холодный, как ты любишь», 2010) «Лучшая уральская формация, многогранная и равноталантливая, — на этом месте могла бы быть и «Старая подруга» «Птицу емъ». 6. «Югендштиль» «Та, которая» (из альбома «Никто никому ничего», 1996) «Нервный и болезненный питерский альтернативный дарк-вейв, опередивший свое время: например, собравшиеся в том же 1996 году калифорнийцы Queens of the Stone Age заиграли где-то о том же». 7. «Церковь детства» «Пескарь» (из альбома «Лаокоон», 2009) «Бэнд из Ростова-на-Дону, изредка собираемый Денисом Третьяковым, — наиболее самобытным и цельным русским дарк-фолкером и сатанистом». 8. «Театр яда» «1-ая бессонная жизнь (радиоперехват #678)» (из альбома «Лучевые машины», 2001) «Гениальный дарк-индастриал-психоделик-проект Яна Никитина, ушедшего от нас в октябре прошлого года». 9. «Машнинбэнд» «Тлеть» (из альбома «Бомба», 1999) «Самая убедительная русская группа с одним из лучших русских текстовиков на вокале. Только молодость, только хардкор». 10. Protozoa «Зачем я?» (из альбома «Компромат», 2009) «Арт-фанк-металлисты из Колпино, делавшие лучшие концертные шоу в Петербурге, да и игравшие, надо сказать, лучше подавляющего большинства». Авторы:
|  | ||||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
