DVD: Документальный фильм "Тимур Новиков. Ноль объект" (DVD)
Издательство: Авторское издание, 2016 Вес: 90 г.
Картина посвящена художественной революции 80-х. В центре – художник и ключевая фигура петербургского андеграунда, друг и соратник Виктора Цоя, Сергея Курехина, Сергея «Африки» Бугаева, Георгия Гурьянова и Владислава Мамышева-Монро – ТИМУР НОВИКОВ. Вопреки официальному советскому искусству Тимуру Новикову удалось организовать свое художественное пространство. Он создал группу «новые художники», в которую вошли молодые музыканты, художники, композиторы и режиссеры. Их объединила увлеченность современным искусством, рок-музыкой и абсолютная внутренняя свобода. Работы группы «новые художники» быстро стали известны в Европе и Америке. И в круг общения Тимура Новикова вошли такие люди, как Энди Уорхол, Джон Кейдж и Роберт Раушенберг. В фильме «Тимур Новиков. Ноль объект» использованы редкие архивные материалы и уникальные съемки с участием Георгия Гурьянова, Владислава Мамышева-Монро, Сергея "Африки" Бугаева, Виктора Цоя, Сергея Курехина и других современников Тимура Новикова. Журнал "Сеанс": «Тимур Новиков. Ноль объект» — уже третья документальная работа, сделанная Александром Шейном и Евгением Миттой о современном искусстве (до этого были фильмы об Олеге Кулике и дуэте Виноградов — Дубосарский), но есть принципиальное различие между тем, что было до, и тем, что на экране сейчас. Различие, от которого не уйти — смерть Новикова в 2002-м. Перед нами не герой-собеседник и не предмет искусствоведческого осмысления, хотя закадровый комментарий Екатерины Андреевой одновременно блистателен и поучителен: с ликбезовской функцией это кино справляется на раз. Перед нами — идеальная рамка для рассматривания действительности, та самая, которую Тимур Новиков сотоварищи подписали на ставшей затем легендарной выставке в ДК Кирова. «Ноль объект», как точно утверждает название. Не случайно в своей статье о Новикове «Мой Тимур» Иван Чечот описывает одно из важнейших свойств этого художника словом «прозрачность». «Он открыт для внешних влияний и вторжений. Он сам обращен отнюдь не только к внутреннему (оно прозрачно, и поэтому сосредоточиться на нем крайне трудно), ему нужен внешний предмет». Фильм в полной мере подтверждает правоту этого наблюдения. Прозрачный Тимур Новиков Шейна и Митты — экран мира. Он — завороженный вечным представлением жизни благородный канатоходец, художник, шагающий по лезвию, разделившему актуальное и вечное, правильное и неправильное, сиюминутное и принципиально важное, сущностное. Когда причастные к Новикову собеседники камеры заговаривают о его авангардной приверженности к искусству hic et nunc, к этому «здесь и сейчас» зритель может добавить от себя: «тогда и всегда». А разве может быть по-другому в городе-музее? Наследное «всёчество» Новикова и команды его соратников переворачивают понимание истории как процесса. Парадоксальный и универсальный Новиков-рамка помогает авторам фильма увидеть и сказать немыслимую вещь: история — это перформанс, и делают ее не политики, а художники. И лишь неотменимость очередного исторического поворота фиксирует истинность выбранной художественной стратегии. Новиков, Цой, Курехин, Гурьянов, Мамышев-Монро — вот наше бессмертное политбюро. Авторы:
|  | |||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
