LP (винил): Аквариум "Радио Африка" (LP, Bomba Music)
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГРЕБЕНЩИКОВЫМ БОРИСОМ БОРИСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГРЕБЕНЩИКОВА БОРИСА БОРИСОВИЧА.
Издательство: Bomba Music, 2014 Вес: 340 г.
Сторона А: 1. Музыка серебряных спиц 2. Капитан Африка 3. Песни вычерпывающих людей 4. Змея 5. Вана Хойа 6. Рок-н-ролл мёртв 7. Радио Шао-Линь Сторона В: 1. Искусство быть смирным 2. Тибетское танго 3. Время Луны 4. Мальчик Евграф 5. Твоей звезде 6. С утра шёл снег 7. Ещё один упавший вниз Реставрация и мастеринг для данного издания — Евгений Гапеев. Альбомы второго тома собрания естественных альбомов Аквариума на виниле также доступны в общем боксе. Евгений Гапеев. Интервью для Colta.ru: Выходят альбомы «Аквариума» на виниле, я делал их для лейбла «Бомба-Москва». Сравнивал многочисленные варианты, в которых существует единственный альбом «Аквариума», писавшийся на 24 канала, — «Радио Африка». Выяснилось, что он ушел в народ частично с монозвуком, а укороченный мелодиевский винил был в стерео. Получается, что полный вариант альбома со стереозвуком на виниле выходит только теперь, а на CD такой вариант вообще еще не издан! АКВАРИУМ: Б.Г. — гитара, вокал; Александр Титов — бас-гитара; Владимир Грищенко — бас-гитара (8); Александр Ляпин — электрогитара; Андрей Романов — вокал, флейта; Михаил Васильев — перкуссия; Евгений Губерман — барабаны (2, 3); Пётр Трощенков — ударные (1, 6, 14); Александр Кондрашкин — ударные, перкуссия (13); Всеволод Гаккель — вокал, виолончель,бас-гитара (5, 11); Сергей Курёхин — клавишные; Игорь Бутман — саксофон; Михаил Кордюков — барабаны. Альбом записан на студии Ленинградского рок-клуба в 1983 году. Фото — Андрей "Вилли" Усов. Запись началась ещё в конце зимы 1983 года в студии Андрея Тропилло, когда начали готовиться предварительные наброски и «болванки» нового альбома «Аквариума». Финальная стадия записи и сведения альбома проходила в откомандированной в Ленинград передвижной студии MCI московского отделения фирмы «Мелодия» в период с 18 по 28 июля 1983 года. Для «Радио Африка» была также записана песня «Дикий мёд», но в альбом она не вошла. — «Песни вычерпывающих людей» — песня возникла под влиянием старинного романса Георгия Виноградова «Счастье моё». — «Вана Хойя» — жертвенная чаша для вина у кельтов. На запись этой песни был приглашён Григорий Соллогуб из группы «Странные игры», но его игра на гармошке в альбом не попала. Когда песня была практически готова, Гребенщиков попросил включить фонограмму и произнёс в микрофон загадочную мантру: «Чуки-чуки, банана-куки». В этом был такой шарм, что одна из находившихся в студии девушек устроила танцы прямо у входа в вагон. — В песне «Искусство быть смирным» есть строки, почти буквально совпадающие со словами припева песни «Take Me To The River» из альбома «More Songs About Buildings and Food» (1978) группы «Talking Heads» Уже два лета прошло в массово-ночных велосипедных катаниях по популярному тогда курорту Солнечное (см. "Музыку Серебряных Спиц"). В таком ключе и начался альбом — сначала в любимом Доме Юного Техника, а потом Тропилло каким-то образом договорился с приехавшим в Филармонию звукозаписывающим фургоном MCI. По ночам мы, прячась от пристальных взглядов милиции, подозрительно наблюдавщих за фургоном с другой стороны улицы, залезали в первую увиденную нами 16-канальную студию и претворяли мечты в жизнь. А мечтой было сделать полнокровную разнообразно позитивную пластинку. Что и произошло. Тут и Курехин с Бутманом и общим джазом, и наше "reggae", и обратные гитары с барабанами, и хор шаолиньских монахов, и Ляпин, c которым мы, наконец, нашли общий язык — все это в сумме и породило желаемый эффект. Кто только не приложил руку к записи "Африки" — Майкл Кордюков ("Время Луны", "Змея", "С Утра Шел Снег"), Женя Губерман ("Капитан Африка"), Гриня ( А. Грищенко; басист, приведенный Курехиным еще в период "Табу" — на "Искусстве Быть Смирным"). Лиля — тогдашняя жена Ляпина — подпела на "Мальчике Евграфе". Севка сыграл на басу в том же "Мальчике" и "Вана Хойе". Пришел даже Гриша Соллогуб из "Странных Игр" — записывать гармошку в "Вана Хойю", но гармошка радикально не строила с фонограммой, и пришлось, скрепя сердце, ею пожертвовать. На записи "РА" впервые появился Тит — когда никому не удалось записать простой моторный бас во "Времени Луны", Дюша вспомнил о старом знакомом басисте, где-то встретил его и попросил помочь нам; Александр скромно зашел в фургон, послушал трэк и записал бас с первого раза. Я был поражен и задумался. "Время Луны" и "Снег" были написаны во время моих побегов с работы домой (я сторожил гараж каких-то бань и по ночам ходил домой спать). "Мальчик Евграф" — в такси с Цоем и Марьяной; мы ехали к ним домой с мешком красного вина и опаздывали, ибо там нас уже дожидался Курехин. Когда запись была закончена, мы микшировали ее всю ночь, закончили в десять утра и поехали в Выборг — играть на фестивале. Там Тит и получил формальное приглашение играть в Аквариуме; на что с энтузиазмом согласился. В ознаменование этого все, кто были на фестивале, напились и всю ночь купались голые в озерах-фьордах парка Монрепо (по-моему, прямо в центре города Выборга). Насколько я помню, в это время вообще было comme il faut ходить голыми в общественных местах. (Гребенщиков, Б. Б. Краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи. 1997.) БГ, Аэростат: Здравствуйте! Прошел уж 31 год с тех пор, как Аквариум выпустил свой, может быть, самый любимый народом альбом – «Радио Африка». Многие спрашивают – как такое могло прийти нам в голову? Обдумывая то, что я помню о процессе работы над «Радио Африкой», я сформулировал несколько правил, которые могут помочь начинающим при записи интересного произведения искусства. Капитан Африка Правило N1: Гомеопатия или творчество Расхожая легенда рок-н-ролла гласит, что музыкант всегда должен быть немного не в себе; или, по словам Бодлера – «Напейся и всегда оставайся пьяным». Или, вслед за Олдосом Хаксли – «Открой двери восприятия». Вокруг Аквариума ещё с конца 1970-х сложилась легенда о том, что мы эти двери открыли какой-то шпилькой, вышли прогуляться и обратно уже не заходили. «Ну, Гребень опять накурился» – самодовольно комментировали знатоки, сталкиваясь с очередной цитатой из неизвестного им Чжуан-Цзы или Изумрудной Таблицы Гермеса Трисмегиста. Доложу вам совершенно искренно: никакие биохимические средства не могут помочь человеку играть или писать лучше – но очень легко могут заставить тебя думать, что делаемое тобой – абсолютно гениально. Результатом, как правило, является очень сильное разочарование на следующий день, когда ты слышишь результаты сделанного в «измененном состоянии сознания». Поэтому единственная возможность добиться того, чего ты хочешь – подходить к творчеству с абсолютно ясной головой. 41 год студийной практики Аквариума – тому подтверждение. Когда знаешь – как, двери восприятия лучше всего открывать твердыми руками. А если силы порою подходили к концу, то перед записью голоса Тропилло вел нас в пельменную на углу и требовал съесть двойную порцию пельменей – чтобы было, чем петь. Песни Вычерпывающих Людей Правило N2: Совмещайте несовместимое В случае «Радио Африки» несовместимостей было пруд пруди, но самое главной из них была совершенная несовместимость пианиста и гитариста. Когда один из них принимался играть, по другому было видно, что он терпит это только из вежливости. При этом оба были гениями, но придерживались принципиально разных точек зрения на то, что такое хорошая музыка. Доходило до смешного – перед записью они старались относительно тактично узнать: не ожидается ли прихода их антагониста; и если ответ был положительным – вежливо отпрашивались. Когда же они оказывались в студии одновременно, мне оставалось только хвататься за голову, выбегать на балкон и невидящими глазами глядеть на унылый охтинский бетон, повторяя про себя «Рок-н-Ролл мертв, а я ещё нет». Впрочем, когда все-таки удавалось совместить их в одном треке, результаты получались выдающимися. Мальчик Евграф Правило N3: Всегда нужно идти по целине Когда сравниваешь условия, в которых записывалась «Радио Африка», и альбомы, выходившие в это время в западном мире, бросается в глаза легкое несоответствие. В то время, как к услугам наших коллег на Западе было все лучшее, что изобретено человечеством для записи и исполнения музыки, мы играли на чем Бог послал, но зато – в отличие от большинства западных коллег – наслаждались полной свободой. Нам не нужно было угождать компаниям звукозаписи, не нужно было следовать никаким правилам. Мы шли по целине, по которой до нас ещё никто не ходил. К тому же, отсутствие какого-либо коммерческого элемента при записи делало нас неуязвимыми. Тропилло записывал всех шесть лет бесплатно, никто из групп тоже никому не платил, у них и денег-то не было; все делалось только ради музыки. А то, что не было приличных инструментов и аппаратов, нам никак не мешало, а, наоборот, подвигало к неортодоксальным решениям. Змея Правило N4: Тоталитарный контроль Обычно граждане Запада, расспрашивая меня про условия работы в 1980-х годах, ахали и цокали языком: «Надо же!». Я же – руководясь старинной максимой Маяковского про «собственную гордость» – гордо им объявлял: «Вы ничего не понимаете в рок-н-ролле; чем он более запретен, тем он более сладок». Подпольная запись музыки в ту эпоху больше всего напоминала комедийный детектив. Поскольку студия великого и ужасного Андрея Владимировича Тропилло формально считалась частью Дома Юного Техника, все приходили в студию, делая вид, что они – юные пионеры, пришедшие учиться звукозаписи, правда, с трехдневной щетиной и с большого похмелья. Вероятно, у вахтеров сложилось неплохое представление о пионерии 1980-х – «Кино», «Алиса», Майк, «Странные Игры», «Аквариум» и многие другие – все-таки, не самая случайная публика. Когда же студия все-таки оказалась под прицелом Госбезопасности (как же безмятежно шли дела в нашем государстве, если у сотрудников этого грозного органа было время пугать самодеятельных гитаристов), великий и ужасный сделал точные копии пленок, хранившихся в студии и содержащих практически всю классику петербургского рока, и закопал её в некоем месте, удостоверившись, что несколько людей видели, где он это сделал (куда он дел оригиналы, никто до сих пор даже и не спрашивал). Это чтобы когда эти пленки начали бы искать, кто-то проинформировал бы органы, записи были бы выкопаны, галочка поставлена, а оригиналы оказались бы вне опасности. Воистину, Макиавелли было бы чему поучиться у Андрея Владимировича. И, естественно, атмосфера всеобщего внимания находила свое отражение в музыке. Вана Хойя Правило N5. Мультикультурализм Так много говорилось, что «Радио Африка» – языческий альбом, что сам начинаешь верить, что это правда. На самом же деле, я помню, что это заявление делалось нами с Капитаном исключительно в целях смущения общественности. Если соблюдать научную точность, то в контексте «Радио Африки» можно различить примеры многих культурно-религиозных потоков; в частности, легко узнаваемы: магические формулы североамериканских индейцев («Вана Хойя»); китайский Чань Буддизм («Шао Линь», «Ещё Один Упавший Вниз»); библейские Псалмы («Искусство Быть Смирным»); растафарианство («С Утра Шел Снег»); магический реализм периода раннего социализма («Песни Вычерпывающих Людей») В музыкальном же строе легко разобрать влияние музыки египеских жрецов времен ранних Рамзесидов (которой в то время увлекался Капитан), легендарного строя пражских хасидов, упомянутого Альбертом Великим в «Малом Грамматиконе», и напевов балийских полифонических каннибалов. Мы сознательно предпочли не включать в альбом ничего, что было бы связано с масонами, тамплиерами, орденом «Золотого Восхода» и Элистером Кроули. С масонами Капитан разобрался ещё в альбоме «Подземная Культура», а темами «Золотого Восхода» был и так насквозь пропитан альбом «Экзерсисы». Поэтому на «Радио Африке» мы придерживались аскетического подхода. Но все вышеупомянутое, будучи добавлено к моим простым песням, создавало удивительное впечатления кругосветного путешествия, для которого не нужно двигаться с места. Радио Шао Линь Правило N6: Нарушение общественных табу Когда альбом был закончен (а произошло это примерно около 8 утра 28 июля), мы, совершенно выдохшиеся, пошли ко мне домой пить чай – и сразу же, решив не рисковать сном, отправились на электричке в Выборг, где проходил какой-то фестиваль, на котором мы ухитрились сыграть довольно весело (и именно там Тит получил формальное приглашение стать басистом Аквариума). Сразу же после выступления мы выпили по бокалу легкого вина и отправились в ближайшее озеро купаться. Купались мы, естественно, безо всяких купальных костюмов (как молодые люди, так и обворожительные девы), нисколько не обращая внимания на то, что вокруг мирно гуляют отдыхающие. Вообще, нагота в общественных местах считалась тогда признаком хорошего тона и вдохновила много всего в альбоме: скажем песня «Музыка Серебряных Спиц» вряд ли получилась бы, если бы не тогдашняя традиция кататься по ночам на велосипедах по сельским дорогам, конечно же, в неодетом виде. Собственно, фотографии, украшавшие альбом, показывают все, как было. Хорошим тоном считалось также прийти в гости к друзьям в чем мать родила. К сожалению, позже эта традиция была забыта – а зря: кто знает, какие ещё шедевры она могла бы породить. Музыка Серебряных Спиц Правило N7. «Посредственность одалживает, гений делает своим» Музыкальные критики с ног сбились, отыскивая заимствования в популярной музыке. «Led Zepellin» обвиняют в экспроприации старых блюзов, Дилана и Леннона – в присвоении народных мелодий, люди, не написавшие за жизнь ни строчки, с жадным вниманием считают – кто что у кого взял. Мне кажется, этот вопрос несущественен в принципе. Важно не то, чье имя стоит в нотах, а то, как данная музыка действует на людей. Делать вид, что ты написал песню, которую написали до тебя другие, на самом деле, просто неинтересно. Напротив, вдохновляться и цитировать созданное до тебя – необходимое условие любого творчества. Для рассеивания сомнений проследите за авторством мелодики в европейской музыке Средневековья; впрочем, для иллюстрации подойдет и вся история человеческой культуры. Как говорил Дилан: «Важен не я, а песни. Я только почтальон, приносящий их». А тогда мы брали из мировой традиции все, что нам казалось правильным, и находили этому место в фантазии этого альбома. Герман Гессе когда-то описал великолепное занятие – игру в бисер, в которой вместо фигур используются элементы культуры человечества. И я не могу не отметить, что – с моей точки зрения – на «Радио Африке» мы разыграли весьма симпатичную партию. Но кто именно ответственен за текст «Ом Хо-Хом, Кукукун ФиФи» – никто уже не помнит. Мне все-таки кажется, что, в основном, Капитан. Тибетское Танго Перипатетика, или Прогулки Пешком. Если вам скажут, что стихи и песни пишутся за столом, или в кресле, или в каком-то ещё уютном месте, посмейтесь. Пишутся, конечно, но совсем не так, как нужно. Если вы собираетесь заняться серьёзным творчеством, выходите на улицу и идите. Во всяком случае, именно это подсказывает мой опыт. Немало километров было отхожено во время написания «Козлов», «Великого Дворника», «Для тех, кто влюблен» и «2 12 85 06». Но подлинный синтез перемещения в пространстве и поэзии был усовершенствован именно во время писания песен для «Радио Африки». Я приходил на свой сторожевой пост, терпеливо дожидался, пока отдыхающие после тяжелого рабочего дня шоферы перестанут пытаться пробить кулаком железную дверцу шкафа и разбредутся по домам, потом отмечался в книге дежурств, выжидал положенное время, запирал пост и спокойно шагал по ночным улицам, напевая про себя зарождающуюся песню. Слова даже не нужно было писать – они приходили и выстраивались сами. Время Луны И последнее правило: 8. Соответствие Дао, или Делай, что должен, и будь, что будет Последнее правило – самое важное. Что бы ты ни планировал, будь готов, что все пойдет совершенно по-другому; самые возвышенные замыслы рассыпятся в прах, самые надёжные люди подведут, но в тот момент, когда ты окажешься на руинах своих ожиданий, Всевышний подаст тебе руку и может вознести тебя выше, чем ты мог предполагать. Когда под самый конец работы над альбомом из Москвы нежданно-негаданно приехала мобильная студия фирмы «Мелодия» с тем, о чём мы и мечтать не смели — многоканальным магнитофоном «Штудер», стало очевидно, что Всевышний поддерживает наше начинание с альбомом. Мы конспиративно, по одному, подходили к вагончику, пришвартованному к Большому Залу Филармонии напротив гостиницы «Европейская», до последней секунды делая вид, что мы просто прогуливаемся – и когда нам казалось, что нас никто не видит, одним махом преодолевали маленькую лесенку и попадали в мигающую цветными огоньками полутьму. Об этом много было написано и сказано; но чувство того, что ты попал в лавку чудес, продолжает оставаться неописуемым. Может быть, это и делает «Радио Африку» альбомом, который приятно слушать до сих пор. Спасибо за то, что это происходило с нами! Ещё Один Упавший Вниз Авторы:
|  | ||||||||||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
|
