CD: Я-Ха "Смертоносица" (2CD)
Цена: 1200 р. Издательство: Выргород, 2026 Вес: 100 г.
CD1. СМЕРТОНОСИЦА 1. Малороссия 2. Про Московское шоссе 3. Аллилуйя/ты 4. Валенки 5. Тум-балалайка 6. Смертоворот (Я≠R) 7. Я валяюсь на дороге 8. То не вечер 9. Милая моя 10. Вера 11. Всё идёт вверх CD2. ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ 1. Смертоворот (Я≠R) 2. Про Московское шоссе 3. Акупационный reggae 4. Тум-балалайка 5. Подорожная/Чёрная ярмарка 6. Динь-Динь-Динь Олег Кукович — барабаны; Я-Ха — остальная мелочь (голос, гитара, сингловый датчик, домра, звякло, песни (кроме 4, 8 и 11 – народные), звук) СМЕРТОНОСИЦА: Гитара и голос записаны в период с 9 июля по 16 августа 1998 года на JSR-Studio Я-Хой. Отбор и цензура дублей — КБ. Барабаны записаны 22 августа 1998 года на студии Ленинградского института киноинженеров (ЛИКИ). Звукорежиссёр — Сергей Харченко. Сведено 26-27 августа 1998 года на студии ЛИКИ Сергеем Харченко и Я-Хой. Реставрация и мастеринг: CHASOVSHIK Studio, Евгений Кирцидели и Я-Ха, отдельные числа января-февраля 2007 года. ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ: Записано 31 мая 1999 года на концерте в клубе 30ОПАРК (помещение Лектория Санкт-Петербургского зоопарка). Звукорежиссёр — Дмитрий Максимачёв. Премастеринг: CHASOVSHIK Studio, Евгений Кирцидели, 22 и 25 июля 1999 года. Реставрация и мастеринг: CHASOVSHIK Studio, Евгений Кирцидели и Я-Ха, отдельные числа января-февраля 2007 года. Полное пересведение и ремастеринг всех треков: NOSOROG Records, Михаил Мышалов и Я-Ха, январь-апрель 2026 года. Фото: Светлана Смирнова, Елена Романова, Я-Ха. В моей небогатой дискографии альбом «Смертоносица» стоит несколько особняком. Если предшествовавший ему полуакустический «Ноябрь» был встречен народом весьма благожелательно, то первый нормальный электрический релиз тусовка не приняла: для любителей акустического рока альбом оказался излишне шумным, для постсибирских панков – слишком личным, а других слушателей у меня тогда и не было. Сессии записи начались в середине июля. Мама была на даче, соседи снизу – тоже, поэтому я гремел, орал, выл и вопил во всю силу своих молодых лёгких, зачастую штурмуя тональности, совершенно мне не подвластные. По сути это было не пение, а натуральное камлание, электрические плачи – по себе, по Миру, по всем близким и дальним. Я неумело и полностью интуитивно справлял некие ритуалы, суть которых умом понимал плохо – но древние архаичные механизмы срабатывали как-то сами по себе (строго говоря, шаманизм как таковой не является ведь чем-то сверхсложным и сакральным: если вы можете монотонным повторением двух нот вогнать в транс хотя бы себя самого – вы сам себе вполне натуральный шаман). Так как никаких иных знакомых барабанщиков у меня в окружении не было, я обратился к Олегу Куковичу из группы ДОЧЬ МОНРО И КЕННЕДИ с вопросом, не мог бы он наиграть барабаны поверх готовой записи? Олежка немного подумал и сказал, что можно попробовать. Поскольку единственным знакомым местом, где можно записать ударные, была студия Института киноинженеров (на которой МОНРЫ незадолго до этого зафиксировали свой «Хохот Моцарта»), я договорился с тамошним звукорежиссёром Сергеем Харченко и 22 августа мы с Олегом заявились в ЛИКИ. На две дорожки восьмиканального FOSTEX Model 80 были скинуты мои болванки, а на оставшиеся шесть писались барабаны (МОНРЫ очень удачно не удосужились за два с половиной месяца забрать со студии после записи свою Энгельсовскую установку). На запись ушло десять часов и то, что Олег ухитрился вписаться в мои кривые наигрыши – это реально Слава и Подвиг, Респект и Рахмат. Особо аритмичные места, которые не удавалось взять штурмом в лоб, отмечены брейками – там барабаны вписывались не с первого захода. В ближайшую пару дней мы с Харченко свели получившийся шедевр, и я получил на руки DAT, который мне не на чем было слушать, и сброс на обычной кассете. Результат довольно быстро начал казаться излишне сухим и фрагментированным, поэтому я пошёл к ДОБРЫМ ВОЛШЕБНИКАМ, где Серёга Голубцов, впервые продемонстрировав мне обработку звука на компьютере, добавил пространственных обработок и сделал общий мастеринг, выдав мне на руки уже CD-R, который мне опять же некуда было вставлять, и сброс на кассете, с которой я альбом и тиражировал (как раз в это время грянул «чёрный вторник» и накопленных денег только-только хватило на запись барабанов, поэтому размножать кассеты мне пришлось самому). 31 мая следующего, 1999 года состоялось моё первое публичное выступление – до этого никаких концертов, квартирников и даже «дружеских посиделок с гитарой на кухне» у меня не было: с одной стороны, никто особо и не звал, с другой – я отчаянно стремался облажаться на людях, а с третьей – я же домашний мальчик, выросший между динамиками наушников, для меня запись – это первичная форма существования музыки, а концерт – некое вторичное, совершенно необязательное приложение. Но когда Светка Чапурина накатила на меня, что им почему-то до зарезу нужен кто-то свой на разогреве в клубе ЗООПАРК – я поплыл и безвольно дал согласие, поскольку до кучи было обещано, что Олег мне подстучит. По итогу у нас с ним было три репетиции: две у меня дома и одна на точке МОНРОВ в Холодильнике. Для дебюта, я считаю, мы отыграли вполне нестыдно, а главное – моя «патентованная система» сингловых датчиков позволила вживую воспроизвести звук «Смертоносицы» на сцене – причём настолько добротно, что Ермен, которому я сразу же отправил кассету, потом интересовался, почему я не указал на обложке бассиста. То есть мы с Олегом вполне могли бы вступать в формате дуэта, как какие-нибудь сраные WHITE STRIPES, о которых тогда никто ещё, слава Богу, и слыхом не слыхивал. Спустя пару месяцев мы с Женей Кирцидели на CHASOVSHIK Studio сделали мастеринг записи концерта, затем она была оформлена и одно время имела самостоятельное хождение как live-EP «Всех Скорбящих Радости». Шли годы, я всё глубже зарывался в свои архивы, и после того, как были отреставрированы последние официально неиздававшиеся записи моего следующего проекта УРОДЫ, очередь дошла и до релизов проекта Я-ХА. В данном случае мы с Михаилом Мышаловым на NOSOROG Records действовали по уже обкатанной технологии: варианты реставрации 2007 года при помощи нервосетей были разобраны на инструментальные дорожки, которые обрабатывались уже как стандартный мультитрековый проект. Это позволило не только выстроить более сбалансированный микс и устранить противофазу в вокальном канале, но и в известных пределах подрихтовать досадные ритмические нестыковки, которые до этого исправить было невозможно. Ныне альбом звучит максимально близко к тому, как я его себе представлял в 1998 году, и в рамках выбранной стилистики условного «этнопанка» – это определённо очень крутая работа. Он довольно монотонный и надрывный, но, говоря начистоту, это же не развлекательная музыка, а ритуальная: тут всё по-честному – реально живые, болезненно достоверные апокалиптические эмоции, переплавленные в аутентичные обряды народа, состоящего из одного человека, своеобразный городской христианский шаманизм. Я-Ха 02.02.2026, СПб Авторы:
|  Дополнительные изображения
| |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
