CD: Машина Времени "Time Machine"
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ МАКАРЕВИЧЕМ АНДРЕЕМ ВАДИМОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА МАКАРЕВИЧА АНДРЕЯ ВАДИМОВИЧА.
Цена: 700 р. Издательство: Sintez Records, 2007 Вес: 90 г.
1. Полный контакт 2. Улетай 3. Старый самолёт 4. То, чего больше нет 5. Слива 6. Пой 7. Ночь за твоим плечом 8. Простите 9. Новая весна тебя убьёт 10. Кил-Бил 11. Небо напомнит 12. Ангел 13. Корабли Time Machine записан на легендарной студии Abbey Road в Лондоне. В первый раз мы попробовали написать большую часть песен совместно (обычно каждый приносит свои темы), и в первый раз нам помог человек "со стороны" — Володя Матецкий. Андрей Макаревич «Машина времени»: Андрей Макаревич — основной вокал, гитара Александр Кутиков — бас-гитара, вокал Евгений Маргулис — гитара, вокал Андрей Державин — клавиши, бэк-вокал Валерий Ефремов — барабаны Приглашённые музыканты: Хеймиш Стюарт — гитары (2, 7, 13), бэк-вокал (2, 13) Михаил Клягин — гитара (1), бас-гитара (1). Студия в Москве Рэй Купер — перкуссия (3, 7, 10), тамбурин (8), тарелки (9) Сергей Остроумов — перкуссия (3, 7, 10), тамбурин (11). Студия в Москве Александр Дитковский — труба (10, 13). Студия в Москве Евгений Борец — орган «Хаммонд» (7). Студия в Москве Нейл Сидвелл — тромбон (3, 7, 12), аранжировка духовых Найджел Хитчкок — альт-саксофон (3, 7, 12) Пол Спонг — труба (3, 7, 12) Пол «Викс» Викенс — клавиши (1, 11), аккордеон (4) Алан Йоханнес — соло-гитара (5), ситар (5) Гэвин Райт — струнные (6, 8) Пери Мейсон — струнные (6, 8) Бог Костецки — струнные (6, 8) Том Смит — струнные (6, 8) Пэт Кирнан — струнные (6, 8) Эмлин Синглтон — струнные (6, 8) Уоррен Зилински — струнные (6, 8) Пит Лейл — струнные (6, 8) Брюс Уайт — струнные (6, 8) Мартин Лавдей — струнные (6, 8) Дейв Дэниэлс — струнные (6, 8) Питер Мюррей — аранжировка струнных, дирижёр Боско ди Оливейра — уотерфон (9), перкуссия (9), кабаса (13), кахон (13) Мартин Шоу — труба (9) Abbey Road: Питер Хендерсон — звукорежиссёр Крис Болстер — ассистент (studio 2 & 3) Стив Рук — мастеринг Хеймиш Стюарт — продюсер Владимир Матецкий — исполнительный продюсер «Петростудия»: Александр Бармаков — звукорежиссёр, редакция и наложение Самвел Оганесян — Pro Tools Александр Кутиков — продюсер Музыка: 1 — Андрей Макаревич, Александр Кутиков, Евгений Маргулис; 2, 7 — Александр Кутиков; 3, 12 — Евгений Маргулис; 4, 6, 11 — Андрей Макаревич, Александр Кутиков, Евгений Маргулис, Владимир Матецкий; 5 — Андрей Державин; 8 — Андрей Макаревич; 9 — Евгений Маргулис, Александр Кутиков 10 — Андрей Макаревич, Александр Кутиков, Евгений Маргулис, Владимир Матецкий, Андрей Державин; 13 — Андрей Макаревич, Евгений Маргулис. Слова: 1, 2, 4-8, 11, 13 — Андрей Макаревич; 3 — Евгений Маргулис; 9 — Андрей Макаревич, Владимир Матецкий; 10 — Андрей Макаревич, Евгений Маргулис; 12 — Ольга Ципенюк. Time Масhine — десятый студийный альбом российской рок-группы «Машина времени». Записан в лондонской студии Abbey Road и издан в 2007 году на CD и LP компанией «Синтез рекордс». В подарочный вариант входит DVD с фильмом о записи альбома, снятый компанией «АБВ» по заказу «Первого канала». Идея записать альбом в Англии пришла во время дружеской встречи музыкантов группы «Машина времени» с Юрием Вереновым, совладельцем фирмы «A&T Trade» и представителем компании «Bowers & Wilkins» в России, который не только стал инициатором записи альбома в Лондоне, но и оказал серьёзную административно-финансовую поддержку. Кроме того, спонсорами выступили «Российские железные дороги» и Владимир Якунин, а также «Транскредитбанк» и «Лебедянский». Ещё во время записи предыдущего альбома «Машинально» в 2004 году Андрей Макаревич и Андрей Державин ездили на экскурсию на Abbey Road. К следующему «Машина времени» готовилась более полугода. С «наведением мостов» в музыкальных кругах Лондона помог Владимир Матецкий, который нашёл продюсера-англичанина Хэймиша Стюарта и проделал огромную организационную работу. Матецкий стал сопродюсером альбома «Time Machine», предложив новую систему работы. За полгода «машинисты» написали 13 демо-песен в его студии. Если честно, мне эта история с «Abbey Road» изначально не нравилась, и я закатил жуткий скандал, когда её всё-таки затеяли. Потому что для меня не важно, ГДЕ делать, важно, ЧТО делать. Мы были недостаточно подготовлены тогда к такому проекту. Хотя я понимаю, что время в Лондоне мы провели клёво. Замечательно записались, поиграли, но нужно было это делать именно сейчас, когда мы уже лучше готовы, а не два года назад. — Евгений Маргулис Запись и сведение альбома «Time Machine» продолжались два месяца (месяц в Лондоне и столько же в Москве) и были закончены в декабре 2006 года. Это был полёт в другую вселенную. Во-первых, впервые за все годы существования «Машины» мы попробовали сочинять коллективно — было очень тяжело, но несколько удач нас на этом пути ожидало. Во-вторых, за те дни, что провёл на Abbey Road, я понял о звуке больше, чем за всю предыдущую жизнь. Никогда столько не работал, хотя вообще не ленив — проводил по двенадцать часов в студии, а потом, ночью, голова гудела от того, что накопилось за день и должно было быть разложено по полочкам! Культура звука, понимание музыки на световые годы отстоит от всего, что можно увидеть и услышать в наших студиях. Рабочий день на студии длится не более 12 часов. Меньше — пожалуйста, больше — нет. При этом один сорокаминутный перерыв на ланч. Работают в таком режиме все: звёзды, музыканты, техники, инженеры, продюсеры… Первые два-три дня это было непривычно и немного сложно для нас — такая плотная по времени работа. Но в принципе мы были готовы к такому режиму, потому что ещё до начала работы наш координатор, бывший личный менеджер Маккартни и вице-президент BMG Ричард Огден сказал нам: «Некоторые известные группы были введены в заблуждение тем, что Вторая студия Abbey Road — это магическая студия… но если вы приедете на работу в неподготовленном состоянии, если у вас не будет полностью сделан материал, если он не будет выигран до такой степени, чтобы его могла исполнить вся группа, — успеха у вас не будет». И зная всё это, мы готовились очень тщательно, потратили очень много времени. И поэтому, когда мы приехали туда, вот этот двенадцатичасовой рабочий день — он нас, конечно, удивил, но мы морально были готовы к такому режиму работы. — Александр Кутиков Пожеланием продюсера Стюарта было как можно большее количество песен и точный литературный перевод, который был выполнен Матецким. Во время записи в Лондоне, Стюарт тщательно сверял «чистовой» вариант с демонстрационным. Звукорежиссёр Питер Хендерсон стремился не диктовать музыкантам своих решений. Были использованы пластиковая гитара 1930-х годов (на ней играл Маргулис в композиции «Кил-Бил»), студийный пульт EMI, на котором записывались «The Beatles», «The Kinks», «The Hollies», пианино «Стейнвей» (звучавшее в песне «Lady Madonna»), орган «Хаммонд» B-3 с кабинетом Leslie, ламповый микрофон Neumann U47 (в него пели Элла Фитцджеральд, Фред Астер, Джон Леннон, Пол Маккартни и Джордж Харрисон), компрессоры Fairchild 1947 года, гитарные усилители Vox AC-30 и Marshall 800, басовые Ampeg, мониторы YAMAHA NS-10, наушники Beyerdynamic 100 и 109, кабаса, кахон, вотерфон. Кроме Андрея Макаревича, Александра Кутикова, Евгения Маргулиса, Андрея Державина, Валерия Ефремова в альбоме «Time Machine» играют Рэй Купер, Пол «Викс» Викенс (Боб Дилан, Элтон Джон, Ник Кершоу, Бой Джордж, Джони Митчелл, Bon Jovi) — музыкальный руководитель группы Пола Маккартни, гитарист Алан Йоханнес, студийная струнная группа под управлением аранжировщика и дирижёра Питера Мюррея, духовая секция Нейла Сидвелла, трубач Мартин Шоу и перкуссионист-бразилец Боско ди Оливейра. Хэймиш Стюарт (Пол Маккартни, Ринго Старр, «The AllStars», «Average White Band», Чака Хан) исполнил гитарное соло в песне «Улетай», а также партии на акустической и двенадцатиструнной гитаре в других треках. Звукорежиссёр Хендерсон первую премию «Грэмми» получил за запись альбома «Breakfast in America» группы Supertramp. Работал с Тиной Тернер, Blur. 7 марта 2007 года в СК «Олимпийский» состоялся концерт-презентация нового альбома, примечательная тем, что на сцену с группой вышел продюсер Time Maсhine Хэмиш Стюарт. Одновременно, в марте 2007 года прошла выставка графических работ Андрея Макаревича под названием «Картинки с Abbey Road». Оформление альбома и афиш гастрольного тура «Time Machine» было создано художником Владимиром Цеслером из Минска, который регулярно сотрудничал с «Машиной времени». За композиции «Улетай» и «Поворот» 1 декабря 2007 года группа получила премию «Золотой граммофон» за вклад в развитие отечественной музыки. Награду вручал телеведущий Владимир Познер, который сказал, что «всё меняется очень быстро: вкусы, мода, особенно эстрадная музыка, но есть такие музыканты, которые имеют свою ноту, всегда узнаваемы и не подвержены моде. Есть „The Beatles“, есть „Rolling Stones“, а в России есть „Машина времени“». Кутиков, оценивая конечный результат, сказал, что запись могла выйти лучше и качественнее. Но группа была зажата временными и финансовыми рамками, поскольку Abbey Road очень дорогая студия. Задумка пригласить Джеффа Линна также не удалась, потому что месяц его работы стоил четыреста тысяч долларов. Таким бюджетом «Машина времени» не располагала. По словам Андрея Головкина («Наш неформат»), альбом «разрекламированный и предвкушаемый, он надежды в целом оправдал: свеж, интересен, в чём-то актуален. Переплюнуть хитовую пластинку прошлого века „Отрываясь“ ему, пожалуй, не удалось <…> „Time Machine“ радует ухо не только классным звуком и рядом отличных песен, но и рассыпанными там и сям блестками с одежд великих предшественников». Когда «машинисты» приехали на «Эбби Роуд» записывать «Time Machine», то решали они там, в первую очередь, задачи не музыкальные, а терапевтические. Атмосфера студии пробуждала в музыкантах самые лучшие чувства, но на песнях это, к сожалению, не отразилось. Сайт «Тектоника» пишет, что запись во всемирно известной студии породила знакомый риторический вопрос: «Кого ты хотел удивить?». К тому же рецензента удивила массированная реклама альбома за три месяца до выхода. Из 13 песен по-настоящему сильной оказалась лишь одна — «Простите», где талантливый текст, проникновенные мелодия и аранжировка. Более-менее достойными «Машины времени» являются «Корабли», «Полный контакт» (хотя творчество Юрия Шевчука или Бориса Гребенщикова в этом направлении кажется намного сильнее) и «Кил-бил». Остальные треки имеют «кабацкий» фон, и невольно вспоминается хит «За тех, кто в море», который хорошо принимался во всех ресторанах страны 20 лет назад. Также не получается всерьёз воспринимать манеру пения Маргулиса. В целом, сведение приличное, но работа показалась невыразительной и сухой. Больше всего звук удался в песне «Корабли». С точки зрения музыки, в альбоме ничего нового нет. Дмитрий Бебенин («Звуки.ру») отмечал следующее: половина альбома напоминает более ранние работы «Машины времени», что поднимает вопрос о самоцитировании. «То, чего больше нет», несмотря на коллективное авторство и стилизацию под позднего Марка Нопфлера могла бы появиться на любом сольном альбоме Андрея Макаревича, как и «Простите». Психоделическая «Слива» с барабанами в стиле Kashmir звучит как китч, но легче, чем в аналогичной по замыслу «По дороге в Непал». «Небо напомнит» — очередная попытка создать рок-н-ролл с поучительным текстом, как басня. На предыдущем альбоме «Машинально» похожей песней была «Не повод для слёз». Также можно вспомнить «Медленную хорошую музыку». Радиохит «Улетай» — типичная среднетемповая вещь, своего рода улучшенная версия «Поворота» и «За тех, кто в море». Рифма «небо — не был» использовалась неоднократно, в том числе Макаревичем в «Кругах на воде». «Старый самолёт» Евгения Маргулиса простой и напоминает «По барабану» и «Дип Пёпл ин рок», но в сочетании с балладой «Новая весна тебя убьёт» и соулом «Ангел» выстраивает любопытную концепцию: сначала высмеивать собственную старость и дряхлость, потом с ужасом понять, что земного будущего, скорее всего, нет, однако стать астральным существом вполне по силам, символизируя перерождение. «Пой» — «законченная история, в которой на смену покидающему этот мир рыцарю гитары приходит новое поколение». «Кил-Бил» вызывает ассоциации с двумя песнями The Beatles — «The Continuing Story of Bungalow Bill» и «Rocky Raccoon». В итоге «общая звуковая картина „Time Machine“ <…> не слишком отличается от тех, что все последние годы создают сами „машинисты“ на собственной студии. Если тут и имеются какие-то отличия в лучшую сторону, то, заметит их, пожалуй, лишь специалист высокого полёта. Стоило ли вообще мотаться в Лондон? <…> Возможно, следующая работа Машины Времени будет записана по месту обитания, и при этом превзойдет эту качеством звука на порядок». Борис Барабанов (Rolling Stone Russia) подчеркнул, что «запись альбома в лондонской студии Abbey Road, безусловно, сработала для „Машины времени“ как отличный пиар. В первую неделю продаж диск „Time Machine“ буквально сметали с прилавков магазинов, а на „Горбушке“ в какой-то момент он просто кончился». При этом по словам критика, запись альбома на Abbey Road не сделала звучание более близким к The Beatles: «Перспектива записи в легендарной студии скорее помогла музыкантам „Машины времени“ вспомнить себя, мобилизоваться и придумать лучшие свои песни за последние десять лет, оставаясь в рамках собственного стиля». В целом, по мнению Барабанова: «В альбоме нет ничего, что могло бы резануть слух индивида, слушающего группу последние тридцать лет, кроме, быть может, номера „Кил-Бил“». Владимир Полупанов (TopPop.ru) отрицательно оценивает альбом, говоря: «Ничего кроме брюзжания и неуместного юморка в новом альбоме „Машины“ нет. Не говоря уже о свежих запоминающихся мелодиях и ярких метафорах, чем всегда славился ранний Макаревич. В новых песнях „МВ“ — уже много раз пережеванная самим же Макаревичем труха лингвистических штампов, литературных аллегорий и избитых истин. Первый же трек „Полный контакт“, сделанный с претензией на социальный протест, скорее, напоминает мультяшные шумелки Винни-Пуха. „В моем телевизоре что-то не так, достали танцы. Иду на полный контакт…“ или „У власти добрый проницательный взгляд“ — это вся смелость, на какую способен нынешний Макаревич, бичующий власть и осуждающий пороки общества. При этом нет ни бешенного драйва Мика Джаггера, ни позитивного обаяния старенького Пола Маккартни. Поэтому новые песни „Машины“ и кажутся набором качественно записанных ворчалок». Полупанов задаётся риторическим вопросом: «Стоило ли тратить деньги на запись этих песен в Англии и громко кричать про „Abbey Road“? Мне кажется, нет». Алексей Мажаев (InterMedia) в 2009 году назвал альбом «громким пшиком»: «„Машина времени“, дорвавшись до легендарной Abbey Road, выпустила громкий пшик под названием „Time Machine“. Все знают, что „Машина“ записалась на битловской студии, но мало кто способен вспомнить хотя бы пару-тройку песен с того альбома». Аранжировка «Ангела» не устроила Маргулиса, и он переделал песню для своего альбома «Продолжение следует», вышедшего также в 2007 году. Кроме того, изначально Макаревич предложил собственные стихи, Маргулис отказался. Поэтому они появились в записи с Оркестром Креольского Танго — «Штандер» под названием «Ангел № 2»]. В 2011 году в передаче «Достояние республики» Макаревич рассказал: «Пришёл Маргулис ко мне, говорит, я такую написал мелодию красивую, сочини стихи про ангела. Я ему написал стихи про ангела. Что-то они его не вставили. Я понимал, что в этой ситуации дружба дороже, поэтому настаивать не стал. Он в результате сам с помощью нашей общей подруги написал стихи, и в этом виде они попали на пластинку „Машины времени“. А спустя девять месяцев я с Женей Борцом на свои стихи написал совершенно другую музыку, и эта песня попала на альбом Оркестра креольского танго»]. В «Time Machine» не вошла песня Макаревича «Птички и мошки», она тоже попала в «Штандер». Авторы:
|  | ||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
