LP (винил): Гурбелошвили Сергей, Левиновский Николай, Курашвили Тамаз "Классические джазовые баллады" (LP)
Издательство: Мелодия, 1990 Вес: 200 г.
Сторона 1 1. Моя прекрасная Валентайн (Р. Роджерс) 2. Прошлые дни (Д. Керн) Сторона 2 1. Моя единственная и любимая (Д. Вууд) 2. Бурная жизнь (Б. Стрейхорн) Аранжировки Николая Левиновского Сергей Гурбелошвили, саксофон Николай Левиновский, фортепиано Тамаз Курашвили, контрабас Камерный оркестр Ленинградского академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова Дирижер Вахтанг Мачавариани Звукорежиссер Г. Цес Редактор Н. Челидзе Художник А. Григорьев Рельефно очерченные темы из песенной и джазовой классики, элегантные, но не вычурные аранжировки, ненавязчивые ритмы босса-новы — все это вместе черты той легкой музыки, которая не может не нравиться тем, кому доступно искусство серьезное — будь то джаз, классика или современный авангард. Когда-то о музыке Дюка Эллингтона было сказано, что, слушая ее, трудно определить, где кончается тема и начинается аранжировка. То же можно повторить в отношении композиций на темы джазовых баллад, которые предлагает пианист Николай Левиновский, и даже добавить, что в соло Сергея Гурбелошвили и остроумном обмене репликами между контрабасом Тамаза Курашвили и оркестром невозможно отделить аранжировку от импровизации — настолько тонко чувствуют все солисты и характер каждой отдельной пьесы, и общее настроение пластинки. Все четыре композиции строятся по общему принципу: сначала тема излагается тенор саксофоном, затем следует импровизация саксофониста Гурбелошвили: после оркестровой интерлюдии, в которой лучше всего проявляется простор творческой фантазии аранжировщика (это может быть и изящный намек на известную тему — то ли «Самбу на одной ноте» А. Жобима, то ли «Лукрецию» Д. Клейтона-Томаса), после соло фортепиано — еще одна интерлюдия (или диалог контрабаса и оркестра) и возвращение красивой песенной мелодии—ре приза. Просто, но со вкусом и безупречным профессионализмом, которого нам так порой не хватает в со временной легкой музыке. В двадцатые годы, напомним, аранжировки Левиновского назвали бы симфоджазом, в 50-е годы, когда джазовые импровизаторы — от ветерана Дона Байаса до новатора Чарли Паркера — стали регулярно записывать инструментальные обработки популярных мелодий, появились определения «прогрессив» и «третье течение», но и они не привились. Зато добрая традиция — не забывать о том, что и любителям самых сложных экспериментов в джазе иногда хочется чего-то простого и ясного, — сложилась и прочно вошла в наш музыкальный быт. Д. Ухов Авторы:
|  | |||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
| ||||
