CD: Хроноп "Я звоню в тот колокол, что ещё может звонить"
Цена: 1000 р. Издательство: ДОМ КУЛЬТУРЫ & ГЕОМЕТРИЯ, 2025 Вес: 80 г.
1. Кардиолог 2. Апрель 3. Проснулся, но её не хочешь будить 4. Кроме тебя никто 5. С окнами на рассвет 6. В туман уходят два бродяги 7. Показать тебя реке 8. Останься до утра 9. Отдышаться и жить 10. Вода всех океанов 11. Немножечко хоббит 12. Мэри Лу Вадим Демидов – вокал, акустическая гитара, песни; Андрей Малых – флейта; Алекс Репьёв – гитара, бас, клавишные, барабаны, бэк-вокал, программирование, продюсирование. Дизайн: Лена Демидова, Вадим Демидов. Этот альбом — часть трилогии ХРОНОПА, начатой дисками "Самостояние" (2021) и "Между никогда и всегда" (2023). Все песни для нового альбома Вадим Демидов написал весной-летом 2023 года. В записи принимали участие флейтист Андрей Малых и продюсер Алекс Репьёв. Альбом приурочен к сорокалетию группы. "Я доволен тем, что трилогия получилась цельной работой. Мы начали работу над ней, когда живого мобильного состава ХРОНОПА уже не было, мы перестали давать концерты задолго до этого, и поэтому не нужно было думать о концертных версиях и доступности материала. Эта трилогия — наш эксперимент на стыке рока и, может быть, академической музыки (как мы её понимаем). В музыкальном плане вы услышите всё то, о чём я пишу в своем блоге по сонграйтингу: пикардийская терция, модуляции из одного лада в другой, прогрессии с заимствованными аккордами. Мы хотели продемонстрировать тот факт, что русскоязычный рок мог пойти не только по пути упрощения/опошления, а иной дорогой, более интеллектуальной". Вадим Демидов об альбоме. Альбом на всех цифровых площадках увидел свет 28 марта 2025 года, а для любителей музыки на физических носителях получил воплощение в виде издания на CD. Рецензия: Не стоит ждать от этого колокола простого, чистого и благостного звучания. В его звоне множество голосов, и большая часть из них нерадостные, но они заслуживают того, чтобы их услышали. Здесь есть и глухая подземная тоска от невозможности немедленно остановить и отменить происходящее в стране, есть горькая честность, что это мы не удержали и не предотвратили, есть ирония и цинизм, без которых ни за что не спасти лицо, есть сомнения и страх, в том числе боязнь не успеть допеть чего-то важного. В новом альбоме Хронопа глобальный кошмар проявляется в частных драмах и трагедиях обыкновенных людей — в потере доверия, свободы, дома, друзей, любви, себя. Альбом действительно страшный, но все же не депрессивный, потому что в сердце остался маленький кусочек мира, где наступает апрель, от льда освобождается полная чудес река и где есть кто-то, кого стоит показать этой реке. Это не настоящая рецензия на альбом, поскольку здесь много субъективного. Музыкальная составляющая песен мне не менее важна, чем текст, поэтому я попробовала описать основное, что я слышу на этом альбоме. Должна предупредить, что я не профессиональный музыкант, поэтому возможны неточности. "Кардиолог" — песня, сама по себе довольно насыщенная разными гармониями (в куплетах здесь i-bIII-bVI-V-IV, iv-bVII-bIII-bII-i-bVII-bVI-V, в припевах I-bIII-II-V7-bVI-bVII-I). Очень приятно слышать, как автор выходит за рамки привычных ему 4-х-аккордных прогрессий. Кроме того, в этой песне уже представлены некоторые основные фишки альбома, и можно примерно понять, что нас ждет дальше. Например, здесь начинается игра с третьей ступенью тоники. Иногда тоника переключается с мажора на одноименный минор и обратно при переходе между куплетами и припевами (как здесь и отчасти в "Мэри Лу"), а иногда переключение третьей ступени с мажорной на минорную или обратно затрагивает только мелодию и сопровождается в аккомпанементе прыжком с аккорда I на bIII или сначала на bVI (здесь и в "С окнами на рассвет") или прогрессией bVI-bVII-I (здесь и в "Отдышаться и жить"). Переключение с мажора на одноименный минор используется в альбоме еще и для субдоминанты (здесь и в "Немножечко Хоббит"), для второй ступени (в куплете "Кроме тебя никто", если считать, что он в мажоре), и даже для седьмой (в "Проснулся, но..."). Кроме того, в "Кардиологе" уже очень заметен любимый аккорд автора, bVI, который потом так или иначе появляется в большинстве песен альбома. В "Апреле" показан другой способ частого использования этого аккорда — в прогрессиях, спускающихся вниз от минорной тоники. В этой песне, например, есть ход через полууменьшенный септаккорд на мажорной 6 ступени с большой терцией вверху: i — VIdim-maj7 — bVImaj7. Образы, использованные в этой песне, мне напомнили "Возьми мою рыбу" из альбома "Самостояние" (тема воды идет еще оттуда), и это показалось мне довольно оптимистичным замыканием трилогии: несмотря на катастрофу, что-то ценное удалось сберечь, что-то в жизни осталось неизменным, так что и атом все так же расщепляется и крошится, и луна так же качается и дрожит в воде. В "Проснулся..." основная часть песни кажется относительно стандартной с музыкальной точки зрения, хотя здесь есть свои оттенки — добавленные 6 ступени к аккордам bVI и iv и увеличенный аккорд Vaug с добавленной 7 ступенью вместо V7. Самое гармонически интересное происходит в middle8: bVI-iv6-bII-bVII-bvii-bIII-i-bII-V. Флейта при этом щедро добавляет к этим гармониям множество неаккордовых нот. "Кроме тебя никто" — слишком личная для автора, чтобы ее комментировать, но можно отметить, что в припеве отчетливо слышится то же признание, что и в песне "Молодые как нефть" с предыдущего альбома трилогии: этот мир мы оставили хуже, чем он был. Только в той песне это было сказано как бы в разговоре со следующим поколением, а в этой — в обращении к предыдущему. Здесь в припеве снова появляется полууменьшенный септаккорд, собственно, тот же самый, что и в "Апреле", только теперь на него вид не из минора, а из параллельного мажора (поэтому он #IVdim-maj7), и если в "Апреле" он разрешался в мажор на полутон ниже, то здесь он переходит в минорную субдоминанту. "С окнами на рассвет" — по этой песне можно делать отдельный урок по сонграйтингу. Текст здесь построен прямо как по учебнику (если автор песни когда-нибудь такой напишет): первый куплет — "он и его точка зрения", второй куплет — "она и ее точка зрения", третий куплет — "они взаимодействуют", и припев — основные тезисы, для которых куплеты как доказательство. И отличная фраза "с окнами на рассвет" — как "с видами на лучшее будущее". В этой песне bVImaj7 (в сочетании с мелодией) в припеве очень свежо звучит после мажорной тоники. При этом здесь используется еще и параллельный минор, vi7. В этой песне тоже интересная флейта, в частности, обращает на себя внимание канон в начале. "В туман уходят два бродяги" — здесь получились очень красивые нонаккорд (9) и ундецимаккорд (11) (оба с большими терциями вверху) при сочетании мелодии с аккомпанементом (на первом и третьем аккордах прогрессии i-bVII-bVI-bIII в куплете — если считать, что тоника тут минорная). В pre-chorus я слышу iv7sus2-bIII, в припеве, пожалуй, iv9-bVImaj7-bvi6. Но самый туманный кусочек в этой песне — это неожиданные 6 тактов (точнее, первые 4 из них) в самом конце между последними припевами. Интересно было бы обсудить, кто как их слышит. "Показать тебя реке" — это, на мой взгляд, одна из лучших песен альбома. Она вне времени и совершенно волшебная. Поначалу она мне напомнила что-то из "Кино" (видимо, ударными и натуральным минором), но вокальная линия здесь совершенно иная. Очень понравилась аранжировка с клавишными каплями, просто и с достоинством. i(7)-bVII6-bVImaj7(9), в бридже появляются уже знакомый VIdim-maj7 и iv. "Останься до утра" — к сожалению, вот эта песня здесь все-таки не очень удалась, по моему мнению. Здесь не слышно "присвингованности", которая была в акустическом демо, и в альбомном варианте эта песня кажется спетой довольно механически. Особенно это касается начала вторых частей сдвоенных куплетов: строчек "На PJ Harvey похожа чуть-чуть" и "Тебе лет сорок, а все еще панк". В акустическом варианте здесь были свежие живые интонации, подчеркнутые паузами перед этими строчками. Здесь этого всего нет, и простое ровное повторение мелодии (и так довольно однообразной) делает эти строчки скучными, увы. "Отдышаться и жить" — сначала кажется несколько простоватой и пустоватой в куплетах, но потом начинается pre-chorus, зависающий в конце концов на bVI, и припев — и вот он замечательный. И ритмический рисунок фразы "Хочется плакать, да ни слезы не пролить", и мажорная/минорная третья ступень тоники в мелодии на этой фразе, и гитарные соло в середине и в конце песни, напоминающие лично мне The Fly U2 — это вот прямо то, что надо. Весело и зло, и очень вдохновляет. "Вода всех океанов" меня слишком пугает, поэтому я про нее писать не хочу, хотя она и неплохая в музыкальном плане. Для меня в ней самое показательное — то, как в припеве гитара размазывает 4-4#-5 ступени тоники по всем аккордам. Попробуй такое отмыть. А "Немножечко Хоббит" — прекрасная. Здесь история перекликается с "С окнами на рассвет" — тоже "он, она и расхождение во взглядах" — но в "Хоббите" изложение несколько перемешано, как, видимо, и мысли лирического героя, так что это не прямой рассказ о событиях, а набор отдельных деталей. Но именно поэтому "Хоббит" мне кажется тоньше и интереснее. Здесь нет громкой всем понятной катастрофы ("напел, наверное, на две, на три статьи"), есть лишь тихое личное, но от этого не менее ужасное "понял вдруг, что он ее больше не любит". Особенно сильно эта фраза действует, заканчиваясь на чужой для минора мажорной субдоминанте (в припеве i-bIII6-bVImaj7-IV). И тритон в мелодии в куплете ("никто никому не друзьЯ" — 4# на bVI, где ж еще) вносит заметный вклад в общее ощущение неуютности и разочарования. Последнюю песню, "Мэри Лу", снова довольно сложно комментировать, потому что она тоже очевидно очень личная. Но кажется, что вопрос в припеве автор задает вообще от лица многих нынешних поэтов — и тех, кто вынужден был уехать из страны, и тех, кого посадили в бетонный блок, и тех, кто в любой день может внезапно попасть в следственный комитет вместо парикмахерской: если что-то случится, сможет ли кто-нибудь угадать и допеть их незаконченную песню, хотя бы внутри? В этот момент особенно отчетливо осознаешь, что этот альбом — живое прямое обращение к слушателю, и оно не должно оставаться без ответа. Так что я откликаюсь, вот даже слишком многословно — да, я смогу допеть, только я хочу, чтобы ни в коем случае не пришлось ничего допевать. Хочу, чтобы сами хронопы уцелели, отдышались и начали делать новый альбом, — теперь о самом светлом. Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
