MC: Последние Танки В Париже "2084" (mc)
Цена: 1700 р. Издательство: ICONIC PROMO, Waldgang, 2025 Вес: 60 г.
Сторона А 1. Звёзды 2. Революция! 3. Трава-любовь 4. Новые календари 5. Улицы в огне 6. Панк-рок 7. Обратный билет 8. Графин Сторона Б 9. Игрушки 10. 11 сентября 11. Королева гашиша 12. Винстон 13. Если начнётся дождь 14. Здесь или сейчас 15. В руки ножи 16. Дискотека П.Т.В.П. это: Лёха Никонов, Денис Кривцов, Егор Недвига В записи альбома принимали участие: Ваня Ледевиг ("Кирпичи", "Правда") — гитара Саша Улаев ("Tribal Roots", "Самосад-Бэнд") — пианино Женя Сильвер Де ЛаГонда ("Порт 812") — перкуссия Дима Порубов ("Психея", "П.П.П.П.") — бэк Паша Лабутин ("Химера") — виолончель Запись и сведение — Ясин Тропилло, студия "АнТроп", 2004 Все песни, кроме "Графин" — Лёха Никонов — П.Т.В.П., "Графин" — Химера Фото: Галя Уливанова Дизайн: Дима Чирков Адаптация оформления для концертного издания: Waldgang, Iconic Promo После записи "Гекс@гена" у нас случился концерт в Берлине, а потом поехали играть в Париже. И вот как раз в Париже, я помню, что сказал: "Парни, надо альбом новый записывать". С нами был Ясин Тропилло звукорежиссер, который нам досводил "Гекс@ген". Идея была такая: мы делаем гитарный альбом, с реально тяжелыми гитарами, но при этом лирический, мажорный, Мы приехали в Питер, где-то в 2002 году я как раз уже переехал, и оставшиеся два года каждый день ездил на эту пиздатую студию и осознавал, как же хуево я пою. До альбома "2084" мне казалось, что я суперпевец. И вот все оставшееся время я боролся с этим своим недостатком. Плюсом к тому еще выяснилось, что наш гитарист не умеет играть на гитаре, потому что гитаристом тоже оказался я — если кто-то не знает, на "Гекс@гене" все гитары записаны мной. Гитарист из меня хуевый — еще хуже, чем певец. Бендер на тот момент еще не появился, поэтому гитару нам записывал Ваня Людевиг из группы "Кирпичи". Он отлично это сделал, я ему и сейчас благодарен. И вообще нужно сказать, что "2084" — одна из наших самых тяжелых записей, в смысле потраченного времени, сил, нервов. Я тогда, наверное, постарел на 100 лет — это до сих пор болезненный опыт. На "2084" меня все слышали, и все понимали, чего нам хочется, но мои возможности просто не совпадали с моими желаниями. Я вроде бы песни придумал, партии придумал, а спеть не могу, Так что, хотя слушается этот альбом бодро и весело, для меня он один из самых тяжелых. Парадокс альбома в том, что вроде бы я не должен петь о любви, но я о ней пою. Для меня это было очень важно. Я ко всем нашим альбомам обычно пишу рецензии, и в рецензии на "2084" я как раз говорил, что о любви сейчас петь невозможно, но мы это сделали, Это лирический альбом о любви, записанный в условиях, в которых о любви вообще не говорят. Надвигается тоталитаризм, мы вроде бы все должны бороться, идти на баррикады, а мы все в постели. Это такой странный парадокс, который я на себе прочувствовал. Bо время записи альбома слушали Weezer — Blue Album, Green Album и еще один альбом, который не по цвету назывался. Достижения этого альбома в звуке — не мои, а Вани Людевига и нашего звукорежиссера Ясина ропилло. Начиная с "2084" я окончательно потерял контроль над записью. До "Гекс@гена" запись контролировал только я. То есть я был лидер — во многих группах так бывает: как вокалист скажет, так и будет, Согласны с ним, не согласны — не волнует. Но уже на "2084" я понял, что как музыкант я ограничен. Как поэт я был выше всех, кто меня окружал, но как музыкант я был говно. Я это осознал и вовремя понял, что надо делегировать полномочия людям, которые более компетентны в этом вопросе. Изначально альбом должен был называться "Буря в стакане травы" Но в последнюю минуту я, как дурак, подумал: "Какое-то выпендрежное название, слишком длинное. Назову альбом 2084". До сих пор жалею. "Буря в стакане травы" — намного интереснее звучит. Почему"2084"? Я сам не понимаю. То есть, во-первых, это аналогия с "1984", Во-вторых, рядом со студией звукозаписи Тропилло постоянно стояла машина мусорская, и у нее был номер: "2084". Получается, я каждый день видел этот номер — это какая-то шиза. И вот, в последний момент, когда меня просили: «Что писать-то на альбоме? "Буря в стакане травы"?» Я сказал: Нет. "2084", И пацаны, вместо того, чтобы сказать "че это за хуйня?" казали: "О-о-о, это ты на Оруэлла такую отсылку?". Я говорю: "Да-да, это на Оруэлла". Ну, мы и сделали «2084». Дегенеративное название. Но сохранилось демо, которое и называется "Буря в стакане травы", и там все звучит так, как мы в начале хотели делать. Прибедненный такой пост-панковый звук. Это было записано в студии университета Профсоюзов, где учился наш барабанщик. Я сначала думал, что это и есть наш альбом. Зачем что-то переписывать? Всё отлично. "Нет, там Тропилло…" И мы сели на студии серьезный альбом писать, типа мы взрослая группа. Но мне в тот момент и было, извини меня, 33 года. Или 32. Я понял, что я должен записать что-то великое. "Вот тебе возможности, Леша, вот тебе студия, вот тебе музыканты". Вот я и пытался, И это была феерическая попытка. Первая песня, которая и сформировала альбом, — это "Трава-любовь". Я помню, что написал ее и подумал: "Какая хорошая песня. Надо весь альбом делать такой — про любовь, мажорный, не отрицательный, как "Гекс@ген", а с какой-то надеждой". Надежды, конечно, не получилось, но само это путешествие ради обретения надежды — это, с моей точки зрения, и есть «трип» альбома. Вопрос только в том, нашел главный герой 2084" надежду или нет? С моей точки зрения, скорее нет. Но кто-то другой, послушав альбом, придет к другому решению. Изначально песня "Революция" была придумана как серьезная, но, оказавшись на этом альбоме, она превратилась в ироническую. Потому что у альбома есть своя внутренняя структура, в соответствии с которой песни уже выстраиваются. И "Революция" из этого альбома вываливалась. Мы даже хотели ее убрать, но тогда было другое время, молодость, и мне казалось: "Блин, ну это же песня, как я ее уберу? А вдругя завтра умру. Пусть она будет". "Новые Календари" — хорошая песня, которую мало кто замечает. Я придумал еще в Выборге, как раз когда переезжал в Питер. Если говорить о конкретных бытовых обстоятельствах, это песня про мой переезд. А если воспринимать ее шире, то она вообще о новых временах, которые неизбежно наступят. "Улицы в огне" это вообще первая получившаяся у меня баллада в полном смысле этого слова. Она хорошо записана, более-менее спета. Хотя я мечтал, что в припеве буду петь, как Том Йорк. "Улицы в огне-е-е-е-е!". Я пришел в студию: "Сейчас я вам покажу!". Мне говорят: "Чувак, это пиздец". Я думаю: "Да какой пиздец? Я же отлично спел". Сажусь за пульт, мне включают запись. Ебаный в рот. В моей голове я реально звучал, как Том Йорк. Круто исполнить ее я так и не смог. Я очень люблю короткие песни. Сейчас мне ихуже не дают записывать парни любят «формат», извини меня за это ругательное слово. И если "Королева гашиша" — это сразу слышно, что блатняк, то в "Панк-роке" начало такое, как будто сейчас что-то начнется. И оно начинается. разгоняется — и тут же резко заканчивается. "Обратный билет" — Одна из немногих песен, которые мы до сих пор играем на концертах. Я написал ее уже в Питере, но вообще это песня о том, как я раньше уезжал из Питера в Выборг. Выборг — очень скучный город, там нечего делать, поэтому мы все время на выходные выезжали в Питер. И очень важно было сразу купить обратный билет. Потому что все деньги ты въебешь в любом случае, а так у тебя уже есть билет до Выборга. Так что это совершенно бытовая песня. Я вообще заметил, что чем больше настоящей жизни ты вкладываешь в песню, тем более метафорической и мистической она становится. "Игрушки" это в каком-то смысле песня-утешение. Она написана к девушке, которая многим парням не нравилась, А я ей как бы говорю: "Слушай, ну ты все равно принцесса". Это еще одна бытовая зарисовка, про недолгую связь и расставание с одной девушкой. Хорошая песня — но не скажу, что прямо супер. Хотя гитаристу, который на этом альбоме играл, Ване Людевигу, она очень сильно нравилась. Он там играет очень чувственное соло — наверное, поэтому она ему больше всего и зашла. В треке "11 сентября" первая строчка "Когда не прут наркотики из-за любви" просто спижжена из знаменитейшей песни группы The Verve "The Drugs Don't Work". Мне хотелось сделать песню, название которой будет отпугивать. Как "Гекс@ген". Но при этом, чтобы эта песня была не политической вообще. Хотелось сделать такую набоковскую обманку. Кажется, получилось. "Винстон" и спет нормально, потому что две недели на это потрачено. Ясин меня все-таки заставил спеть. Как вспомню, так вздрогну. Было бы прикольно послушать версию с "Бури в стакане травы", где играет другой гитарист, а потом "Винстон" как он вышел. Там слышно, насколько прямолинейным был альбом до прихода Вани Людевига, и каким многослойным он стал, когда Ваня добавил свою роскошную гитару. За одну эту песню ему надо памятник поставить. По поводу песни "Королева гашиша". Сидела у меня в гостях одна девка уже третья, получается. Она надела себе какой-то колпак на голову, ходила по квартире и повторяла: "Я — королева гашиша! Я — королева гашиша!". Я говорю: «Да это же идеальное название для песни». На следующий день она снова ко мне приезжает и спрашивает: "Где песня?". А я уже забыл вообще. Говорю: "Приезжай завтра". Она уехала, я написал песню — вот и все. Для меня всегда эта песня была проходной, шуточной. Поэтому я ее просто спел и забил. По форме "Если начнется дождь" — это тоже баллада. Я вообще очень люблю лирические баллады, и как раз с этого альбома их так плотно полюбил. До этого я с Рэтдом общался и его глазами смотрел на музыку долгое время. Мне все время хотелось «тяжеляка» какого-то. И вот с "2084" я понял, что у художника могут быть разные краски. Рэтд, я думаю, это и так понимал, у него разные проекты были, но я это видел вот так. А вообще "Если начнется дождь" — это песня о том, что я не взял с собой зонтик. "Здесь или сейчас" сначала называлась "Здесь и сейчас", но какая-то другая группа типа "МультFильмов" или "Сплина" выпустила песню, которая называлась так же. Я подумал: "Ну, что за хуйня!". А мне оставалось только название песни написать. И мне кто-то сказал: "Ну, напиши "Здесь Или сейчас". Я так и сделал. Эта песня снята с Oasis — уних была песня Вe Нere Now, кажется, с третьего альбома. "В руки ножи" — для меня это очень личная песня. Я ей прямо дорожу. Я там сам все придумал, и вступление на гитаре я играл. Ваня потом его переделал, конечно. Для меня эта песня самая крутая на альбоме. И текст там отличный: "Разденется утро в окнах домов". У меня раньше окна выходили во двор, и там был дом напротив. Я каждый день видел, как люди по утрам собираются, шторы одергивают или жалюзи открывают. "Разденется утро в окнах домов" — это об этом. Песню "Дискотека" я сразу писал как последнюю. Она получилась об апокалипсисе, о неминуемой смерти, но в мажоре. Конец дискотеки — то есть завершение всего. Энтропия нарастает, но мы будем стоять, как римские стоики, и смотреть в лицо хаосу, и говорить "прощай" сулыбкой. "Было весело". И разбитые окна в этой песне — это те же окна из предыдущей песни, которые распахнулись утром и закрылись вечером. Без "2084" не было бы ни "Порядка вещей", ни "Ключей от всех дверей", ни "Свободы слова". Это такой пограничный пункт — не только в музыке, но и между выборгским и петербургским периодами моей жизни. Так что этот альбом для меня — во всех смыслах водораздел. Из интервью Лёхи Никонова Егору Спесивцеву("Сноб") Авторы:
|  | ||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
| ||||
| ||||
|
