LP (винил): Столяров Фёдор "Боль" (LP)
Цена: 1500 р. Издательство: Авторское издани, 1994 Вес: 200 г.
Сторона 1 1. Кто знает (Ф. Столяров) 2. Бог – есть он или нет (Ф. Столяров) 3. Я не сумасшедший (Ф. Столяров) 4. Волки (Ф. Столяров – В. Солоухин) 5. Жребий брошен (Ф. Столяров) Сторона 2 6. Река (Ф. Столяров) 7. Господь, храни (Ф. Столяров) 8. Чёрный цвет (Ф. Столяров) 9. Боль (Ф. Столяров) Гитара и аранжировка Фёдора Столярова А. Алексеев – клавишные, аранжировка П. Жуков – звукорежиссёр Р. Мельник, В. Калинин – продюсеры Проект финансирован Петербургским Домом грампластинок Мужик на сцене. Говорит правду. Музыка "доходит" до сердца! Жизнь — со взлетами и падениями - В его песнях- Поет о се6е, о жизни вокруг нас. Поставь пластинку, слушай, загляни в себя. Хвалить не буду — судить тебе,слушатель! А.Розенбаум https://vk.com/wall-41529280_109310 ВК Русская Олдовая Музыка: Когда делал свои первые шаги на эстраде автор-исполнитель Фёдор Столяров, средство от каждодневной головной боли было до гениального простым — вырубить бодро рапортовавшее с утра до вечера советское радио, и, разучив на гитаре несколько пассажей "под Блэкмора" или "под Пейджа", влиться в ряды многочисленных ленинградских самодеятельных рок-исполнителей. Опустошенность легко забивалась ощущением полной свободы самовыражения в узком, до теплоты тесном кругу людей, говорящих с тобой на одном языке. Законодателями моды, имевшими далеко не локальную популярность, в середине 70-х считались АРГОНАВТЫ. Эта команда одной из первых осознала, что "снимание один к одному" западных хитов, без привнесения какого-то индивидуального начала — занятие бесплодное. В результате АРГОНАВТЫ воспитали двух несомненно талантливых поэтов и композиторов — Столярова и Розенбаума. Когда стало очевидно, что один коллектив не в силах выдержать двух лидеров, каждый пошел своей дорогой. Пока Александр Розенбаум метался от одного конъюнктурного имиджа к другому, пытаясь всем угодить и при всем при том сохранить независимый вид, Фёдор Столяров, прямолинейный и жесткий, как и лирический герой его песен, решил ни в чем не изменять себе и вместе с басистом Олегом Киселевым и вокалистом Геннадием Лабунским, памятным еще по легендарному ФЕНИКСУ, собрал собственный проект под названием ДИЛИЖАНС.К моменту создания рок-клуба на Рубинштейна 13 (1981), группу уже хорошо знали завсегдатаи подпольных сейшенов, поэтому клубовское руководство было готово с распростертыми объятиями принять "звезд". Однако вскоре выяснилось, что даже такая относительно демократичная организация не в состоянии обеспечить нормальные условия для работы. На волне временного смягчения антироковых кампаний, время от времени разнообразивших и без того нескучную жизнь, музыканты подались в Магаданскую филармонию. Ансамбль с профессиональным статусом оказался в привилегированном положении и даже обезопасил себя от нападок наиболее рьяных душителей "крамолы" (за все время удалось отделаться лишь парой упреков в прессе в "непатриотичном" выборе названия) и значительно усилить состав. Но что-то не ладилось. Постоянно меняется место приписки, Столяров временами вынужден подхалтуривать с ЗЕМЛЯНАМИ, да еще вдобавок публика недопонимала истинных устремлений артистов, принимая на ура легкомысленный шлягер "У бегемота нету талии, он не умеет танцевать...", совершенно случайно оказавшийся в репертуаре и исполненный на "биc" на одном из концертов. В конце концов, оставив ДИЛИЖАНС на растерзание саксофонисту и вокалисту Сергею Золотову, Федор окончательно рвет и с группой, и со сценой вообще. Почва уходила из-под ног... Лишь в 1989 году, совместно с бывшим клавишником ДИЛИЖАНСА Александром Алексеевым удалось записать несколько новых номеров, снять пару клипов для "Поп-антенны" и несколько раз выступить "живьем" как гитарно-компьютерный дуэт ОФИС. Музыкальное мышление принципиально отличалось как от всех прежних работ Столярова, так и от той спекулятивной установки на социальность, что царила в романтический раннеперестроечный период среди второ- и третьестепенных рокеров. Нет, в данном случае речь шла вовсе не о попсовой развлекаловке, живущей под лозунгом "Не думай ни о чем, что может кончиться плохо!" (т. е., применительно к российской действительности — ни о чем). Понятие "правды жизни" в искусстве чрезвычайно многообразно. Долгое время даже прогрессивнейшие наши мыслители отводили "честному" художнику роль носильщика, помогающего дотащить пухлые чемоданы компромата до ближайшей газетной редакции. Но вот парадокс: повторенная не так давно телевидением запись выступления группы НАТЕ! на ленинградском фестивале 1988 года, когда Святослав Задерий сердито обращается к невидимому оппоненту: "Посмотри на свои руки — это руки бюрократа!", смотрится по меньшей мере забавно, а вот знаменитые "Марионетки" Макаревича, написанные еще на заре сонных 70-х, почему-то звучат все так же актуально. Быть может, талант всегда понимает, что политика — дело преходящее, в то время как душа человека со времен Адама претерпела не так много метаморфоз и осталась ключом ко всем вопросам, в том числе и к вопросу "Почему мы так живем?" Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
