LP (винил): Пилот "13" (2LP)
Цена: 7000 р. Издательство: Plesser Records, 2025 Вес: 600 г.
Сторона A 1. Сердце машины 2. Собаки 3. Молчать 4. Байкерская 5. Тайга Сторона B 1. Эгегейская 2. Счастливый билет 3. Сумасшедшим жить легко 4. Пароль 5. Жить назло 6. Отстрелялся Сторона C 1. Из лета письмо 2. Остаёмся Бонус кавер-версии 3. Сибирь 4. Союз композиторов 5. Запой 6. Интрижка Сторона C 1. Сердце машины 2. Нет вестей с небес 3. Из лета письмо 4. За жизнь 5. Железнодорожная Илья "Чёрт" Кнабенгоф — вокал, гитара Виктор Бастраков — гитара Андрей Казаченко — клавишные Сергей Вырвич — бас-гитара Никита Белозёров — ударные Альбом издан на двойном виниле в 3-ёх вариантах цветов и комплектаций. Тираж отпечатан в Европе. Издание получило новый мастеринг и расширенный трек-лист – помимо основных 13-ти песен бонусом добавлены 4 кавер версии и 5 акустических композиций. Рецензия Олега Гальченко, Наш НеФормат: Сумасшедшим жить легко — потому что им можно делать абсолютно всё. В том числе безнаказанно брать чужое. Услышав вступление к песне "Тайга" на данном альбоме, например, я чуть было не начал подпевать: "Не спеши ты нас хоронить — есть у нас ещё дома дела..." Хорошо, хоть догадался вовремя посмотреть на трек-лист и выяснить, что никаких каверов ЧАЙФА здесь нет. Подобную наглость плагиаторов в последний раз я встречал больше десяти лет назад, когда Олег Газманов ссорился с Юрием Шевчуком из-за того, кто из них раньше родился в СССР, умалчивая, что оба когда-то слышали Брюса Спрингстина с его "Born In The USA". Ну, ладно, Шахрин — дядя добрый и на шалости молодых коллег смотрит снисходительно. Однако и в процессе прослушивания многих других композиций мы нет-нет, да и наткнемся на какой-то технический приём или меткий прикольчик, уже когда-либо кем-либо успешно обыгранный. Не знаю уж, что означают засвеченные в песне "Пароль" загадочные цифры 20-20-81-97, но скоро исполнится уже тридцать лет с момента, как весь Ленинград кинулся звонить по номеру 2-12-85-06, пугая ни в чём не повинных обывателей расспросами, какое отношение они имеют к БГ. Какого Чёрта наиболее активные фаны ПИЛОТА могут найти, воспользовавшись подброшенными им координатами, страшно даже представить. Но забавно будет, если во второй раз не повезет тем же самым людям. О сходстве Ильи Чёрта с Константином Кинчевым говорят примерно столько же, сколько существует ПИЛОТ, однако в связи с последними опусами Ильи следует сделать оговорку. Это — какой-то уж слишком подобревший, благостный Кинчев, которого мы почти никогда не слышали. Несмотря на то, что и в нынешнем альбоме группа ПИЛОТ иногда позволяет себе выдавать откровенно панковские вещи типа "Собак", общий градус агрессии сведен до минимума, остались только замашки проповедника, агитатора, горлопана, главаря и пафосные философствования. В результате местами музыка приобретает вид романтической "новой волны" середины 80-х. И если бы в голос Ильи добавить чуть-чуть легкой хрипотцы, его вряд ли можно было бы отличить от лидера группы ДИАЛОГ Кима Брейтбурга того периода, когда тот еще не сделался "металлистом", но уже морально готовился к радикальной смене имиджа. После всего этого становится понятным, зачем некоторые исполнители прицепляют к своим альбомам бонус-треки, запоминающиеся больше, чем добрая половина собственно альбомного материала. Когда-то Леонид Гайдай для того, чтобы отвлечь внимание цензора от крамольных фраз и сцен в "Бриллиантовой руке", приклеил к финалу фильма изображение атомного взрыва, которое там было ни к селу, ни к городу, и долго сопротивлялся требованиям его вырезать. ПИЛОТ успешно повторил тот же самый трюк — три ярких кавер-версии начисто отбивают желание выискивать какие-либо проявления неоригинальности в других вещах. "Сибирь" — безликий, ничем не выдающийся номер из репертуара ранних СМЫСЛОВЫХ ГАЛЛЮЦИНАЦИЙ, гениально переделанный в мрачную, попахивающую суицидальными мотивами "летовщину", возможно, здесь представлен и в не самом удачном, чуточку смягченном виде. Его лучше всего слушать на двойном концертнике 1999 года — там и магия живого звука, и надрыв, и едва скрываемая самоирония. И всё же именно это — идеальный ПИЛОТ. "Сибирь" куда лучше, чем давний-давний хит ОБЛАЧНОГО КРАЯ "Союз Композиторов", испорченный совершенно неуместной цитатой из "Мурки". Все-таки в удивительно актуальном сегодня издевательском сатирическом тексте идет речь именно об официальной придворной культуре, а не о шансоне, во все времена и при всех режимах (даже в смутных 90-х) находившемся в полуподпольном состоянии. Здесь скорее бы подошла тема из какого-нибудь фильма Никиты Михалкова, хотя Эдуард Артемьев с его опережающей свое время экспериментальной музыкой сам по себе не заслуживает никаких упреков. Единственным бесспорным кавером таким образом остается "Запой" Высоцкого, сделанный не по-бардовски, почти без оглядки на первоисточник. Другое дело, что именно в такой манере на первом отечественном трибъюте Владимира Семёныча "Странные Скачки" Анатолий Крупнов пел про чудо-юдо. Да кто об этом теперь вспомнит, если диск ни разу не переиздавался и основной аудитории ПИЛОТА скорее всего незнаком? Нет, Чёрт — далеко не сумасшедший. Он весьма рационально использует самые эффектные приемы, изобретенные не им, чтобы понравиться и тем, кто поначалу причислял руководимый им коллектив к панку, и любителям стеба, и приверженцам рок-мейнстрима с элементами фолка. Воспетые в главном хите альбома сумасшедшие, кстати, тоже далеко не дураки, а те самые юродивые, без которых немыслима была Древняя Русь. Те самые, которые, артистично симулируя потерю рассудка, пророчествовали, доводили до абсурда мерзости повседневной жизни и говорили власти в лицо то, о чем другие и помыслить не решались. Тема юродства для русского рока тоже не нова и обыграна тысячу раз. Вот только у большинства авторов, касавшихся её, на первый план, как правило, выходила мрачная, мистическая сторона явления. Чёртов юродивый весел и беспечен, радуется свободе и своим примером проповедует известную библейскую истину "Будьте как дети!" Возможно ли вообще такое? Да почему бы и нет, если юродство было, прежде всего, жанром средневековой смеховой культуры, а потом уже всем остальным! Вообще же, данный альбом — едва ли не самый легковесный в истории группы, по крайней мере — один из самых оптимистических. Вроде бы лирический герой и чувствует себя "миру отданным на заклание", а в голосе его не так уж много трагизма, да и рассказывается обо всем этом в танцевальном ритме, словно бы мимоходом. А объяснение, почему он веселый такой, скорее всего может дать песня "Эгегейская" (неплохое, кстати сказать, название, уже однажды остроумно обыгранное одной абсолютно неизвестной Илье провинциальной андеграундной группой 90-х). О билетах в один конец, о жизни как дороге, в которой не повернуть обратно, поется примерно с теми же интонациями, с которыми пятнадцать лет назад пелось о летнем путешествии "на юга", где солнце, воздух, пиво, бабы и луна. Музыкант сохранил в себе молодость и чисто студенческую беззаботность. И это не мешает в балладе "Остаемся" быть нежным и смиренным, словно боящимся вспугнуть тихую мелодию скрипки, звучащую на заднем плане, в "Отстрелялся" — тревожным и усталым. В последнем случае можно даже угадать перекличку с прогремевшим десять лет назад "Шнурком", герой которого пережил депрессию, попытался бороться дальше, но пришёл к тому же самому рискованному рубежу, к тому же самому мучительному вопросу: "Быть или не быть?". Рубеж-то тот, да только герой явно повзрослел на десять лет и чувствует себя более уверенно. Возможно, это и не слишком резко бросается в глаза, но всё, что делает группа сейчас, кажется не столь надуманным, претенциозным, зачастую начисто лишенным внятного внутреннего содержания, как прежде. Сейчас для того, чтобы сделать полноценный концептуальный альбом, вовсе не обязательно сочинять какую-нибудь несуразную "Сказку О Прыгуне И Скользящем" — ведь все треки и без того оказываются связанными воедино личностью человека, пережившего, выстрадавшего всё, о чем поётся, пропустившего через свою душу и свой незаурядный ум. Ему даже удалось избавиться от такой вредной привычки как старческая назидательность, прорывшаяся в некоторых еще совсем недавних текстах. Научиться бы еще использовать опыт предыдущих рок-поколений более тонко, на уровне трудно уловимых ассоциаций, а не лобовых цитат — и можно будет наконец сказать, что Илья Чёрт, примерный ученик и хитрый компилятор, дожил наконец-то до настоящей творческой зрелости. Авторы:
|  Дополнительные изображения
| ||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
