книги: Сборник воспоминаний "Резицкий" (кн.)
Издательство: Архангельск, 2024 Вес: 2500 г.
Алекесей Певчев. Музыкальная жизнь. Владимир Резицкий. Былины джазового Поморья Музыкант Владимир Резицкий – один из самых известных исполнителей фри-джаза, саксофонист, флейтист и композитор, лидер группы «Архангельск», в одном названии которой, кажется, уже заложен ответ о том, какой должна быть книга о нем. Архангельск с 1970-х годов – одна из отечественных джазовых столиц. Его обитатели: моряки с импортным «винилом» и дети ссыльных, трудовой народ и студенты Архангельского музыкального училища, взрывающие городские кафе-рестораны исполнением не только переаранжированных эстрадных шлягеров, но и актуальной «зарубежкой» в диапазоне от The Beatles до Chicago. В эпицентре всего этого битово-свингующего коктейля Владимир Резицкий выделялся не только филигранным талантом и яркой внешностью – улыбчивый парень с волосами ниже плеч, в «клешах», футболке c логотипом экспериментальной хард-роковой команды Mott the Hoople и внимательным светлым взглядом, – но и своей особенностью успевать все: сочинять и репетировать, организовывать фестивали и концерты и, конечно, играть музыку. Какой должна быть книга о нем? Наверное – в той же фри-джазовой стилистике, в которой для неподготовленного слушателя или джазового сноба вроде бы отсутствуют общепринятые схемы и правила, но на деле подчиняющейся общей, пускай и далекой от принятых канонов, дисциплине. Именно эту, опять-таки, весьма условную манеру и взяли на вооружение трое архангельских энтузиастов: автор идеи, меценат и библиофил Игорь Флейшман, автор-составитель Елена Сергиевская и художник Алексей Григорьев. Коллектив работавших над «книгой друзей, о друзьях и для друзей», конечно, шире, но именно эти трое выпустили в свет увесистый 320-страничный фолиант-альбом о блестящем Владимире Резицком. Придумали и нарисовали, как сказал музыкант Владимир Тарасов, «портрет Архангельска на фоне Резицкого». Джазовый энтузиаст Игорь Флейшман проект во всех смыслах поддержал. Елена Сергиевская взяла десятки интервью, написала необходимые текстовые «интро» и скомпилировала слова и смыслы. Алексей Григорьев придумал макет и «вытянул» (иногда даже при помощи «искусственного интеллекта») раритетные фото, свел в изысканные арт-блоки уникальные артефакты эпохи. То, что книгу о Владимире Резицком сделали именно его друзья-земляки, очень важно: все происходившее с ним и при его участии прочно вписано в эти места, где сам он все «засеял своими нотами и идеями». В Северодвинске он служил срочную вместе с ленинградцем Григорием Клеймицем (позже работавшим с Жаном Татляном, ВИА «Поющие гитары», Эдитой Пьехой) и москвичом Валерием Плотниковым – впоследствии одним из самых выдающихся отечественных фотографов. Дальнейшая джазовая жизнь Владимира Резицкого – нескончаемый увлекательный джем-сейшн. Учеба, работа в ресторанных оркестрах, днем – репетиции своей программы, вечером – концерты для посетителей с абсолютно другой музыкой, выступления на городских мероприятиях, организация гремевших на весь Союз архангельских джазовых фестивалей и поездки по всей стране. Пробный переезд в Вильнюс, возвращение и снова – репетиции, выступления, концерты-перформансы, гастроли, встречи, события и перемещения в пространстве, скомпилировать которые, выбрав наиболее значительные из всего, что кажется важным, в случае с Резицким очень сложно. Флейшман, Сергиевская и Григорьев с этим справились на отлично, выстроив систему глав и воспоминаний таким образом, что даже не посвященный в творчество Резицкого читатель получает увлекательное повествование не просто о судьбе замечательного музыканта, но еще и о важном временном этапе в российской культурной истории. Каждый рассказ в книге – эксклюзив, за исключением воспоминаний Алексея Баташёва и Олега Лундстрема, чей жизненный путь на момент написания книги был закончен и их высказывания взяты из телепередач. Члены семьи, музыканты Аркадий Шилклопер, Анатолий Вапиров, Игорь Бриль, Андрей Кондаков, Владимир Волков, Сергей Старостин, Алексей Круглов и многие другие. Друзья, исследователи, журналисты и, конечно, почти два десятка фотографов в диапазоне от легендарного Александра Забрина до Виктора Мананкова. Все они откликнулись на идею создания этой книги с огромным энтузиазмом, и результат вышел соответствующий замыслу. Перелистывая огромный том, в котором наряду с воспоминаниями, фотографиями, раритетными афишами, вырезками из «джазовых» журнальных публикаций и конвертами пластинок больше десятка страниц отдано под основные библиографию, дискографию, видеографию, хронологию концертов и фестивалей в СССР, в России и за рубежом и другие кропотливо собранные подробности, понимаешь, с какой вовлеченностью и любовью работало трио в составе Флейшман – Сергиевская – Григорьев. Трио, не понаслышке знающее архангельский джаз: каждый участник этого состава предельно интегрирован в эту тему и известен всем, вовлеченным в ситуацию. Удивительно, но звуковых носителей с музыкой Владимира Резицкого выходило не так много. «Призраки старого города» 1989 года, по сути, единственная виниловая пластинка, вышедшая на «Мелодии», плюс небольшие фрагменты с джазовых фестивалей. Остальное – диски, вышедшие на Leo Records и других небольших лейблах, известных только коллекционерам. Парадоксальная ситуация: обычно подобной книги удостаиваются музыканты, чьи заслуги запечатлены и оценены куда больше, чем джазовый талант Владимира Резицкого. Здесь же массивный фолиант выходит в год восьмидесятилетия Резицкого и, возможно, станет новой отправной точкой для осмысления как его творческого наследия, так и всего феномена «архангельского» джаза. Эта книга – авторская работа трех неравнодушных веселых людей, сделанная с большой любовью – к другу юности, к городу, к эпохе и к музыке, которую кто-то откроет для себя и впитает с прекрасным ароматом матовых страниц, а кто-то, возможно, найдет и издаст то, что пока известно как «неопубликованные записи музыканта Владимира Резицкого». Книга – лоцман, ведущая по нужному культурному фарватеру, почему бы и нет? В контексте портово-джазового Архангельска это будет очень гармонично. Рецензия Александра Волкова Книга подготовлена и вышла к дате – 25 декабря 2024 года юбилей Владимира Резицкого (1944-2001). Легенде фри-джаза, уникальному национальному художнику, импровизатору и подвижнику в этот день исполнилось бы 80 лет. Джазмены сейчас не становятся символами поколения и рупорами свободы самовыражения, в фаворе у человечества представители других, примитивных жанров. Но есть исключения, позитивные взрывы сознания. Про Резицкого, например, говорят как про звезду российской свободной музыки, символ культуры Архангельска. «Резицкий» – собрание высказываний и мнений о музыканте, оформленное монохромными фото. Он персонаж непростой, его музыка нелегка, но свободна, и это отражается на том, что говорят спикеры – от современных архангельских джазменов и родственников до культовых музыкальных критиков и культуртрегеров, эмигрировавших ещё в 70-е годы прошлого столетия. А им есть, что вспомнить и о чем порассуждать. Они представляют разные страны, поколения, стили – и жизни, и музыки. Объем – а книга весьма увесиста – даёт возможность всем не сдерживаться, говорить то, что нужно. Появляется ощущение, что составители, издатели не подгоняли, не подбирали сказанное под свой формат, а давали информацию так, как она есть. Фри-мультиинструменталист Сергей Летов рассказывает, что учился, глядя на игру Резицкого, и именно он пригласил Владимира выступить с «Поп-механикой» Сергея Курехина. В таком искусстве сходятся физика и мистика. Например, Михаил Митропольский, и культуртрегер, и физик, говорит про синкретизм, а поигравший однажды на саксофоне Резицкого один из лидеров современного отечественного фри Алексей Круглов – что инструмент сохранил дух владельца, поэтому импровизировать было особенно трудно. Барабанщик Владимир Тарасов, участник знаменитого новоджазового ансамбля – трио ГТЧ (Ганелин-Тарасов-Чекасин), считает, что книга «портрет Резицкого на фоне Архангельска, и, в каком-то смысле, на фоне страны…» Обязательно отметим уровень, культуру книгоиздания, реализации замысла, выражения духа через дело – непредставимые темы для сетевых торопыг. Это и есть ответ на вопрос – как доносить информацию о культуре большей аудитории и нужна ли она ей в ближайшие годы/десятилетия/эпохи… Это происходит, когда есть позитивная энергия, внутренняя мотивация движения. Источник идеологии и организации процесса известен –это дело руководителя компании «Энергосервис» Игоря Флейшмана. Книга энергична и деловита. Она сама устанавливает контакт, делает шаг к навстречу читателю, причем не пытается взять пестротой или крикливостью. Тексты объединяют трепещущая, дышащая уникальность героя при парадоксальной, хотя и привычной тишине в болтливых медиа. Издания премиального, энциклопедического формата редко производят такое впечатление – легкое, не давящее, но и ни в коем случае не релаксирующее. «Резицкий» не даст вздремнуть!Монохромность буквально затягивает, альбомный формат (300х250х35 мм) воспринимается, как масштаб сделанного, дизайн как стильность, многолюдье же спикеров – как сложно выстроенная полифония голосов. Кирилл Мошков. От научного редактора: Мы рассказываем о книге именно сегодня, 25 декабря 2024 г., потому что именно сегодня исполнилось восемьдесят лет со дня рождения Владимира Петровича Резицкого (1944–2001), первопроходца северной, поморской ветви российского джаза, создателя легендарной джаз-группы «Архангельск» и героя этого исполинского тома — тома, который я не задумываясь могу назвать одним из самых добросовестных, обширных и цельных источников по истории российского джаза в части биографий музыкантов, которые его создавали. Я утверждаю это, конечно же, не только потому, что сам участвовал в работе над книгой-альбомом «Резицкий» в качестве научного редактора. Но и поэтому тоже: я в целом доволен тем, как выполнил свою часть работы. В соответствии с Квалификационным справочником должностей руководителей, специалистов и других служащих, утверждённым Постановлением Минтруда России от 21.08.1998 №37 (в редакции от 27.03.2018), научный редактор «осуществляет научное редактирование наиболее сложных работ определенного тематического направления с целью обеспечения высокого научного и литературного уровня изданий». Полагаю, именно для этого создатели книги меня и пригласили. Предложение поступило от Елены Сергиевской, автора-составителя огромного тома (твёрдый переплёт в футляре, необычный большой формат 60х100/8, то есть 25х29,5 см. по переплёту). Я принял предложение с гордостью, но и с некоторым трепетом. Важно было прежде всего обеспечить достаточную точность обильного справочного аппарата, который включает: биографии авторов, то есть тех, чьи воспоминания о Резицком включены в книгу: их не один десяток! библиографию, дискографию, видеографию, список концертов и фестивалей в СССР и России, в которых участвовал герой книги, и, наконец, список участников Международных дней джаза в Архангельске. Но это была только малая часть работы. Нужно было потрудиться над проверкой фактологии во включённых в книгу десятках интервью людей, знавших Резицкого: именно эти интервью составляют основной объём текста книги. Но при этом важно было волевым решением (честь и хвала автору-составителю, что она приняла его изначально!) отказаться от того, чтобы все факты, упомянутые во всех интервью, пытаться как-то стыковать друг с другом. Люди-то все разные. Они не только по-разному воспринимают события, в том числе (и прежде всего!) те, в которых участвуют сами. Они их по-разному запоминают, и многие всю жизнь неколебимо стоят на том, что уж они-то запомнили всё именно так, как было! Только один пример: тубист «Три О» Аркадий Кириченко вспоминает, что после погружения в ледяную прорубь во время принятого от Владимира Резицкого в 1980-е гг. «посвящения в поморы» у него «даже насморка не появилось, не то чтобы воспаления легких или каких-то серьезных простуд». А чуть выше по тексту тогдашний валторнист «Три О» Аркадий Шилклопер с такой же искренностью рассказывает о тех же самых событиях: «Результат был плачевный… По возвращении в Москву у меня была температура под 40, а у Аркаши Кириченко за 40…» И это нормально. Не существует истории как объективной данности, которую можно установить с абсолютной научной точностью: до сантиметра, до минуты. История состоит из миллионов субъективных впечатлений отдельных людей, и эти впечатления переплетаются с данными множества документов. Но ведь документы — и те регулярно противоречат друг другу. Что уж говорить о воспоминаниях участников! Чем дальше я занимаюсь изучением истории джаза, тем острее понимаю, что именно в джазе «фактор относительности истории» работает как мало где ещё: ведь джаз — прежде всего музыка личностей, и всё, из чего состоит история этого вида музыкального искусства, прежде всего проходит через призму личностного, пристрастного, глубоко субъективного восприятия. А ведь некоторые люди ещё и не всё запоминают. Кое-кто из поделившихся в книге своими воспоминаниями о Резицком со всей честностью об этом так и говорит, честь им и хвала. Другие рассказывают свои истории с искренним убеждением, что всё было именно так, как они вспоминают. И они тоже молодцы! Но зато уж что научный редактор мог и должен был сделать, так это обеспечить приведение всех написаний, транскрипций, дат, географических названий, имён собственных, фирменных наименований, названий произведений и изданий к единому стандарту. Думаю, это удалось. Так что с чистым сердцем искренне рекомендую книгу «Резицкий» всем, кто изучает историю джаза в России — не только как великолепную подборку воспоминаний об одной из самых своеобразных фигур в отечественной джазовой истории, но и как достаточно выверенный и точный в деталях исторический источник. Благодарю всех трёх создателей книги: автора идеи, мецената Игоря Флейшмана, автора-составителя Елену Сергиевскую — и художника Алексея Григорьева, чью работу я смог увидеть и в полной мере оценить уже только после выхода «Резицкого». Книга великолепно свёрстана, и дизайн этого издания я искренне могу отнести к числу лучших образцов подобного рода в России. Вместе со всем джазовым сообществом с нетерпением жду поступления книги в широкую продажу. Тираж, как водится, невелик: всего 1000 экземпляров. Важно не пропустить возможность увидеть это чудесное издание — и, конечно, стать его счастливым обладателем. Авторы: |  Дополнительные изображения
| ||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| 
| ||||
| |||||
