CD: Кобыла и Трупоглазые Жабы "Эллада-2510"
Цена: 900 р. Издательство: Sierpien Records, 2024 Вес: 50 г.
1. Иллюзия лунного терминатора 2. 1761 3. Тильторама 4. Белгравия Хордовые, общий сбор! С гордостью представляю новый альбом легендарных московских концептуалистов и миротворцев на кассете и диске. А вот ноябрьская «Эллада-2510» — возврат к «1917» (чувствуете метамодернистскую осцилляцию, как оно колеблется?) Антон Юрьевич вновь отметил, что альбом видимо нехитовый и скорее для фэнов Жаб, но при этом оч личный. А это ключевой момент. По моим ощущениям LP про расставание. Причем и романтическое, и с детством. Его сравнивают с «Саянами», но на мой взгляд тот LP был оч грустным (как дожди Ташкента), а этот витальный и светлый. Да и принцип текстов на нем как на «1917» (более сюжетный и ясный). Да и хит на самом деле на нем как минимум один есть — «1761» (я его про себя сразу прозвал «Элладой»). Припев «тонут грифоны, горят колесницы» попсов, ну а на строчке «я никогда не увижу Микены» я тупо всплакнул, написав АЮ, что альбом «ахейский» (как он чувствует!). Ну а эпичная дань прог-юности «Тильторама» так это вообще (живые барики Жаб)! Антон Бурцев, Sierpien Records Знание: Сочинено и записано в период с июня по ноябрь 2024 г. Кирилл «Сэр Мюллих» Фролов — клавиши в песне «Тильторама»; Андрей «Маугли» Ким — ударные в песне «Тильторама»; Антон «Кобыла» Вагин — всё остальное. Интересное Ступа Начинаем эту аннотацию традиционно: давно не виделись! Впрочем, что там, прошло всего 2 года с выхода прошлого альбома «Поруха» (даже чуть меньше). По нынешним меркам ерундовый срок! Однако всё равно, конечно, и я по вам соскучился, и вы по мне, возможно. Так что давайте в 23-й раз окунёмся в пучины новых трупоглазых приключений! Итак, что же происходило в 2023-2024 гг. и почему нового альбома не было всё это время? Да тут, на самом деле, особо потаённых причин нет. С конца 2021-го мы с моим другом Александром Кателкиным плотно начали заниматься журналистско-ютубной деятельностью. В смысле не просто видосы снимать, а работать по этой стезе. А в 2023-м запустился ютуб-канал «Редакция.Плюс», который в том году отнимал примерно ВСЁ время, которое у нас было. В 2024-м канал прикрылся, но деятельностью мы, к счастью, продолжаем заниматься на канале «Хурма», подписывайтесь. Были ли у меня в это время идеи новых альбомов? Конечно. Они у меня есть ВСЕГДА и не в количестве одной штуки. Но то, сё, пятое, десятое… Короче, не до того как-то было. К тому же я уже в аннотации к «Бойне» рассказывал, что уже не так ревностно и жёстко отношусь к записи альбомов, как к обязанности. Ну типа запишу — хорошо, нет — ну, значит, нет, чего уж. Всему свой черёд. Занзибар Собственно, в этом месте я вам должен начать рассказывать про то, что же всё-таки побудило меня записать альбом в 2024-м, ведь я всегда подробно делюсь этим в аннотациях. Однако в этот раз не буду. Многое можно было бы написать, на десятки страниц. И это было бы весьма интересно. Лично мне даже хотелось бы! Ещё больше хотелось бы вам. Но в данном случае я поступлю иначе. А дело вот в чём! Как нам завещала Тейлор Элисон Свифт, всё, что хочет сказать автор, уже сказано в текстах. О ком, о чём, зачем, почему — сидите, догадывайтесь, разбирайтесь. И в этот раз я с ней согласен. Избаловал я вас! Глянул сегодня аннотацию к «Бойне», так там каждый термин расписан. Нееее, ребят, возвращаемся к корням! Учитесь плавать с нуля! Ну ладно, пару слов скажу. Альбом, как несложно заметить, весьма лиричен. Естественно, это неспроста. Если кто-то всё ещё думает, что я песни пишу просто так по приколу, то соболезную. Последний раз подобная лиричность в дискографии у меня наблюдалась на пластинке «Саяны» 2013-го года. Можете сходить почитать аннотацию к нему. Там тоже ничего не понятно, но интересно. Короче, «Эллада» вообще с другим настроением, по другому поводу и из другого времени, но некая родственная связь между альбомами есть. Уж что-что я точно могу сказать, что «Эллада» — мой самый личный альбом. Кто сейчас посмеялся над этим словосочетанием — молодец, шарите за мемы «Всякой годной попсы». Этой фразой все подряд описывали свои творения, когда хотели показать, что у них работы прям ну дохрена особенные и глубокие. Чаще всего это оказывалось не так, а слушать это было невозможно. Но в данном случае я вообще не кривлю душой. А ещё просто смешно всерьёз произносить эту фразу. Я даже в одном пресс-релизе написал её по рофлу. Эта самая «самаяличность» альбома, конечно, повлияла на то, что в нём, как мне сейчас кажется, нет прям хитов-хитов типа «Китоглава» условно. Ну, потому что нет повторяющихся слов, цепляющих ярких образов в виде главных героев, а один трек вообще на 10 минут. Но я осознанно решил тут не делать хиты, потому что важнее мне было самовыразиться, чем написать концертный боевик. Явно это не будет всенародно любимый альбом, зато меня как человека в нём больше, чем где бы то ни было раньше в дискографии Жаб. Я обычно не очень приветствую такой метод работы, но, честно говоря, пофиг, захотел и записал, я тут не по заказу работаю. А что касается содержания песен, то когда-нибудь, возможно, я его и раскрою. И обложку объясню. И названия треков. Но так как во всём этом замешан не только я один, то и не буду бередить. Зато какой вам простор для разгадывания ребусов! На альбоме примерно ВСЁ основано на реальных событиях, так что можете развлекаться. Обстоятельства Немного о том, как записывался альбом, а то потому забуду, нужно задокументировать. Писал и сочинял я всё традиционно преимущественно дома. Как всегда — сначала музыку, потом тексты. Конкретные истории песен чуть ниже, а сейчас — в целом. Музыка, по традиции, придумывалась довольно быстро, а тексты, опять же по традиции, очень небыстро. Начал их сочинять я 16 июня, а закончил 5 октября. Это, кстати, вообще довольно быстро для меня! Всего 4 месяца. При том, что прям АКТИВНО я начал сочинять тексты только в августе. Вообще турбо-реактивно получилось! Главный творческий метод в этот раз был тот же, что и на «Бойне», — хождения по Москве. Сотни (не преувеличиваю!) пройденных километров помогли настроиться на нужный лад. И в целом-то сочинение альбома в этот раз далось относительно легко. Но стресс присутствовал тоже, мягко говоря. Ведь альбом мне нужно было успеть сделать к ноябрьским сольным концертам. И летом я был на расслабоне, ведь когда там эта осень ещё будет, ну года через 3. А в августе начало приходить понимание, что немного быстрее… Поэтому пришлось, взяв жопу в руки, жесточайше ускориться. И, честно говоря, ещё в конце сентября я вообще не был уверен, что успею. Но аврал — это ж наш любимый метод работы, так что сконцентрировался, дописал тексты, сделал расписание, когда что мне нужно записать, чтоб успеть, и в продакшн! И это при том, что у меня на всё оставалось ну типа недели 3, когда нужно записать ВООБЩЕ ВСЁ, свести это, сделать обложку, придумать названия песен и альбома. И всё это параллельно с кучей других проектов и работ. Короче, это трэш, но что не сделаешь ради вас любимых! И, в общем-то, в целом план удалось более-менее соблюдать. К счастью, чаще всего работа была прикладная: то есть ничего не надо было сочинять, а просто воплотить задуманное. Да, приходилось с нуля придумывать соляки. Да, надо было, как обычно, подбирать эффекты на синтах (а это отнимает много времени). Да, надо было рисовать ударные (а у меня с этим плохо). Но приближающийся дедлайн, а также оптимизация процессов делали своё дело! Однако одно обстоятельство усложняло процесс. Ведь я задумал, что в одном из треков я хочу привлечь других музыкантов, а это значит, что нужны отдельные сессии с ними, где я должен не только объяснить, что я от них хочу, а ещё и записать это. Первым в дело пошёл Суккуб, он же Сэр Мюллих. От него мне нужны были клавиши в 3-м треке. Однажды мы с ним уже писали пианинко для «Будущее вечно», так что в целом процесс был понятен. Суккуб ко мне приехал, начали писать и придумывать партии. А песня ж 10-минутная! Поэтому к полуночи мы дописали только минут 7. Однако было принято волевое решение добить всё за один раз и часа в 2 ночи мы закончили. Получилось душевно и зычно! Я бы, естественно, сам так не сыграл никогда, а Суккуб умеет. Но впереди была задача посложнее. Живые ударные. Я никогда в жизни не записывал и не сводил эту красоту для студийной записи. А это страшно! Каждый барабан подзвучивается отдельным микрофоном (некоторые — несколькими). И всё это надо сложить вместе так, чтоб хорошо звучало. К счастью, это было моей единственной головной болью, ведь Ким — не только великий барабанщик, но ещё и звукач. Поэтому саму запись он организовал сам в своей уютной будке в центре Москвы. Мне оставалось только высказывать пожелания по рисунку, но в большинстве случаев Андрей Андреич сам всё прекрасно понимал и сыграл великолепно. Уложились мы часа в 3, что вообще поразительно и метеоритно. А ещё Ким потом дал пару советов по обработке барабанов, что мне помогло, конечно. Ну и в итоге я в целом какой звук хотел, такой и получил. Считаю, успех! А что у нас остаётся на сладкое? Правильно, самое ужасно и тошнотное — голос. Я его ненавижу писать, потому что я ни разу не учёный в пении, делаю всё по наитию и как могу. Поэтому обычно записываю миллион дублей, а потом ещё миллион лет из них выбираю. Однако в этот раз было не до того! Как и в прошлые разы, я поехал писать голос к Шуре в подвал в Очаково, и на всё у меня было примерно 6 часов. Это мало! Но что? Правильно, не до жиру. Надо так надо, поэтому процесс пошёл. И вот уже последняя песня, почти всё готово. И тут сверху ЖЕСТОЧАЙШЕ начинают топать. Не просто топать, а ТОПАТЬ! Реально мастодонты, мамонты и слонопотамы. Поэтому в последний час я почти ничего и не записал. К счастью, остались самые тихие партии, которые я мог спокойно добить дома, что успешно и проделал. И где-то в это же время я делал обложку. Да, в этот раз в кои-то веки снова решил сделать её сам. Во-первых, я в целом понимал, что мне надо. Во-вторых, сторонний художник мог тупо не успеть. Я же сваял облогу за 2 дня! Хоп-хоп и готово. Нормально! В детали вдаваться не буду, как и с текстами, но главный визуальный референс у меня был очень конкретный — обложки физических релизов женских групп 3-го поколения кей-попа типа Dreamcatcher, Lovelyz и Gfriend. Я их и слушать люблю, и коллекционирую, в том числе тупо из-за эстетики. Мне кажется, это что-то близкое к идеальному творению рук человеческих. ОДНАКО. Всё шло слишком просто, да? Действительно, ведь оставался последний босс. МАСТЕРИНГ. На всякий объясню, что это такое. Если просто, финальная обработка звука в песне, чтоб это был не просто разнородный набор дорожек, а плотно и красиво звучащий микс. У меня с этим плоховато и обычно отнимает много времени. В целом я мог просто взять те же настройки, что были в «Бойне», но в один момент я задался вопросом: «А почему в наш век нейросетей нет такой, которая бы тебе нормально делала мастеринг?». И оказалось, что, конечно, есть! Я заранее парочку попробовал и понял, что они уже лучше, чем то, что я делал сам. Но проблема в том, что у меня по расписанию на мастеринг остался ровно один день, а просрочить нельзя, иначе альбом не успеет выйти в нужную дату. Ну и вот накануне сдачи я сел работать над этой красотой где-то в час дня, а пошёл спать в 6 утра. Перерыв был один и минут на 30. Главной засадой оказались те самые нейросети. Потому что я решил заюзать те, которые вставляются прям в саму программу (они были от компании Izotope, если кому интересно). Не буду сейчас вдаваться в подробности, но суть в том, что я несколько часов потратил на кручение ручек, потому что звучало в целом ок, а в некоторых частностях — не очень. В итоге я плюнул и решил использовать другую нейросеть — Matchering. В ней главная загвоздка, что никаких настроек нет, ты можешь только задать референс, под который сетка подгонит твой трек. Почему же я использовал её при таких негибких настройках? Да потому что она на голову выше всего остального. Да, финальный результат, который у меня получился, наверняка для учёного звукача звучит криво, но, во-первых, у меня всегда всё звучало неидеально, а во-вторых, мне нравится, а это главное. Да, там есть сомнительные места, но, на мой взгляд, благодаря нейросетке это лучший альбом Жаб в плане звука. Кстати, референс, который я использовал ко всем трекам, кроме первого, — это «Царица» Анны Асти. Да, даже для «Тильторамы». А что, отличная песня! В той же ночи я финально определился с названием альбома и названиями песен. Ну и с утра отправил на лейбл, вздохнув с некоторым облегчением. Постамат В общем, вот такая история. Ниже ещё распишу по каждой песне, а пока благодарю, что нашли в себе силы прочитать этот текст и, надеюсь, послушать альбом. Почти целиком уверен, что он не станет особо популярным, но будет скорее таким хидден джемом для ценителей. Ну и круто! 1. Иллюзия лунного терминатора Первая песня альбома во всех смыслах, потому что именно с неё он и начался. В ночь с 16 на 17 июня 2024-го я сочинил музыку для куплетов, а ещё сразу же в голове родилось, что что они должны начинаться с «Это было…». Изначально мне этот трек виделся около-акустическим и более нежно-лиричным, потому что куплеты отлично ложились под такой концепт. А припев я никак не мог сочинить. Но где-то в августе, гуляя по Хорошёво-Мнёвникам, мне наконец пришла в голову мелодия припева, которая, правда, вообще не ложилась в акустику. Зато с припевом сразу же появилось понимание, что это должна быть бодрая танцевалочка. Причём хз откуда, но почему-то именно такая, какой она в итоге и получилась. Стилистически это аплифтинг-транс, т.е. такой очень позитивный и вайбовый транс, который заряжает энергией. Мне кажется, такая аранжировка хорошо передаёт духоподъёмное настроение песни. Но когда-нибудь я сделаю и акустическую версию для исторической справедливости! Ещё из интересного отметил бы, что трек заканчивается фактически на бридже, а не на повторении припева после бриджа. Такое редко можно встретить и, конечно, я сильно боролся с искушением вставить в конец ещё один припев. Однако, когда я на записи спел бридж и бессильно сел на диван, слушая дальнейший инструментал, я понял, что после эмоций в бридже все слова будут лишними, это финал. Это было на млечных гонках в городе пузырей. Это было, когда из писем выгнали лошадей. На нас смотрел Калинин И цвëл жасмин. В небе ждали десять субмарин. Ты льняной шиповник, Я почти половник. Ты сестра сверхновой, Я скелет в столовой. Мы конкистадоры клюквенных дождей, Мы птеронадоны в стадии шмелей, Мы магнитофоны чайных новостей. Мы аэростаты сахарной войны, Мы как наркоматы солнца и луны, Мы ночные скаты в погребах весны. Это было, когда проспекты вынули из цветов. Это было, пока в Смоленске поезд играл в орлов. Зачем смеялся Бунин И умер вяз Волновало многих, но не нас. Ты льняной шиповник, Я почти полковник. Ты сестра сверхновой, Я скелет в столовой. Мы конкистадоры клюквенных дождей, Мы птеронадоны в стадии шмелей, Мы магнитофоны чайных новостей. Мы аэростаты сахарной войны, Мы как наркоматы солнца и луны, Мы ночные скаты в погребах весны. Когда бизон заходит в море, Он тоже бык, но всë же воин, А если в бой вступает повар, Тогда держись за зверолова. Из Октября в кудрях принцессы В меня углëм врастают бесы, Но разглядев в них хризантемы, Опять лечу, как стая эму. Фарфоровый сон мой, Волнистой реформой Меняешь аккорды росы. Не Рим, но Афины Судьба балерины В хрустальных октавах слезы. 2. 1761 Мне, конечно, нравятся все песни на альбоме, но к этой какое-то особенное отношение. Впрочем, я так про любую могу сказать! Но почему-то захотелось сейчас написать именно про эту. Сочинялась она в июле-августе, преимущественно во время вечерних прогулок в районе Нового и старого Арбата. Довольно ночная песня. Пена смешалась с кровью Урана. Маковый волос, ярость тюльпана. Волны венчают губы фиалкой, Греется космос лебяжей гадалкой. Вечнозелëный пояс Киприды Небо укрыл в среброгвоздных болидах. Стаи ракушек несут диадему На полуночный трон. В окна кричит циклон, Гетеры скачут в шлемах. Тонут грифоны, горят колесницы, Плавится мрамор в остатках пшеницы, Рысью впиваются пролегомены: «Я никогда не увижу Микены». Но на ночных лугах, Там, где зефир тебя похитил, Взвесив гранат во львах, Я каменею, как Пракситель. Травы встречают звуком прохлады Карие бусы яблок Эллады. Голубь вращается в танце Боспора И воскрешает косматых актëров. В роще льняных многозлатных улыбок Не избежать плотоядных ошибок. В море снуют ненасытные барсы, Лилией сбит Гефест. Ставят химеры крест На рыбной воле Марса. Тонут грифоны, горят колесницы, Плавится мрамор в остатках пшеницы. Рысью впиваются пролегомены: «Я никогда не увижу Микены» Но на ночных лугах, Там, где зефир тебя похитил, Взвесив гранат во львах, Я каменею, как Пракситель. 3. Тильторама О, ну это моя главная гордость, конечно! Я очень люблю классический прогрессив-рок 60-70-х и, конечно, всегда им вдохновлялся, но как-то не было случая сделать что-то прям в такой манере. Забегая вперёд, сразу скажу, что не считаю, что у меня получился прям прогрессив-прогрессив, но, думаю, влияние сложно не заметить. Собственно, именно поэтому мне хотелось использовать тут живые ударные, а клавишные партии сделать понасыщеннее, для чего и были привлечены Ким с Суккубом. А вообще эта песня родилась как воплощение моей давней задумки — сделать песню, в которой не будет повторяющейся структуры. То есть чтоб мелодии, аккорды, партии в ней не чередовались в шахматном порядке, как это обычно бывает с куплетами и припевами. Естественно, повторы в рамках одного блока в треке всё равно есть, но в целом это лоскутное одеяло, сшитое из совершенно разных кусков. Ну ок, разве что в конце есть повторения, но и то они объясняются драматургически и не просто так повторяются. Текст сочинялся, в основном, в сентябре. Кому-то «лоскутность» трека может показаться минусом, мол, он из-за этого не ощущается цельным, но, поверьте, это тоже не просто так. Тут всё расставлено как надо и неспроста. Заливные анаконды, Мотоциклы фирмы Хонда, Даже кибер-киндер-кондор Нас хотят атаковать! Бинтуронги заводные, Корнеплоды-крепостные, Все за стол скорей, родные, Вас уже заждались все Из Лавразии в сольпугу. Стародубцев, Язов, Пуго. Семь контузий для досуга. Время — без пяти кровать! Моржевание по плану, Зверокодеры-даманы, Викторина для чулана. Кажется, я вспомнил всë! Начинается коррида, Мы на МКАД на арахнидах. Волкомор идëт по плану. Семиствольная сметана Ждëт. Пантократор точит зубы. Автомотовелоклубы. Валентину не до скорби, Это книжный ложноскорпион. Я устал скрываться в маске кибер-воробья И петь про стулья в форме крипто-муравья. Вы мой тёплый майский вечер в виде булавы. Мой фамильярный зоб не выдержал листвы. Ты меня запомнишь гномом вечной мерзлоты И не узнаешь, как Сайгон спасли цветы. Мы теперь знакомы только на ветвях хурмы, Сменяя караул фисташковой тюрьмы. А, может, крабы на мустангах завернутся в Байкал И улетят в творожной массе в дом быта. И Аксельрод в Камазе сонно запоëт мадригал, Пока Булыгинская дума забыта. Приоритет евроремонта вызывает восторг В копытных залах Эрмитажа и Гизы. Из дровосека вытекает мир-системный дифтонг, В болгарских перцах оживают карнизы. Ещё один прекрасный вечер в институте руки, Где заседает домофон-кровопийца. И если в залежах фаянса заседают быки — Это, увы, последний шанс византийца. Из сталинита на валторнах закалён этикет, В торпедах ноют динамичные скифы. И в вермишели смерти луком закружится паркет, И прекратятся трупоглазые мифы. Приходит греческий рассвет весной, Сменив три буквы у Марины, И, сублимируя костры струной, Чубушником окажутся жасмины. По граблям вброд несëтся леший зверь, Вооружая объектив. Последним летом захлебнётся дверь И переселится в архив. Наш путь до дома разрушает ночь, Я будто шершень в янтаре. Моя миледи уплывает прочь На двадцать пятом октябре. Хромают тучерезы И в качестве протеза Арбатский катехизис. Ты мой личный дино-кризис. Рогатые качели Пятнадцатой недели. Умру от меллотрона И останусь цаплей в моно. Я хотел узнать, как расцветает барбарис, Как паровозы из гречихи посвящаются в ирис, Как мы могли на Красной Пресне в байонете песней стать, Как на руках у аллозавра вьëтся смоляная прядь. Но мне бы стать хоть третьей точкой В созвездии вскружившихся чернил Или на берёзе почкой, Чей ветер разбудил Крылатский Нил. А когда запели волки, Я сжался до размеров кураги. Каждый день теперь — иголки Еловых демонов тайги. Пока мгла не раскололась, По кругу продолжается допрос: «Так зачем голему голос, Который не услышит герцогиня летних гроз?» 4. Белгравия Последняя песня альбома и сочинялась последней (в плане текста). Именно её финальные строчки, сочинённые во время октябрьской прогулки по Соколиной Горе, стали настоящим праздником: текст, самое сложное в альбоме, удалось закончить, а значит пластинка выйдет вовремя! И это, кстати, очень хорошо рифмуется с ободряющим настроением песни. Красиво вышло. В точке голубой снова кайнозой, Где абрикосы ходят парами, Моря шумят гитарами. Гречневый покой В танце с мушмулой. Белый пломбир течëт по талии, Вороны ждут в розарии. Но даже разнотравный мëд На светофоры сменит йод И белокачанная вьюга придëт. В крепости из виноградных идей Шторм не услышит никто из ежей. Им не до гноллов, Не до глаголов, Когда у печки тëплый салют. На ледоколе из летних цитат Снежные волны не тронут котят. Им не до кхмеров, Не до карьеров В чаще черничных мягких кают. Пляжный день дроздов В княжестве прудов, Где бадминтон на каждой улице, Лисицы дружат с курицей. Финиковый сад, Клумбы из аркад И круглый год пионы стаями Резвятся с горностаями. Но даже разнотравный мëд На светофоры сменит йод, А белокачанная вьюга не ждёт. В крепости из виноградных идей Шторм не услышит никто из ежей. Им не до гноллов, Не до глаголов, Когда у печки тëплый салют. На ледоколе из летних цитат Снежные волны не тронут котят. Им не до кхмеров, Не до карьеров В чаще черничных мягких кают. Авторы:
|  Дополнительные изображения
| |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
| ||||
|
