CD: Фёдоров, Крутоголов "В Солнечном блеске"
Цена: 1000 р. Издательство: Улитка, 2025 Вес: 70 г.
1. В солнечном блеске 2. Если солнце село в лужу 3. Ворон к ворону 4. Альбатрос 5. Кентавр 6. Прощай война 7. Уже 8. Мои стихи 9. Сберхъестественное Тексты — Анри Волохонский (кроме "В Солнечном блеске", А.Х.В.) Музыка — Леонид Фёдоров и Игорь Крутоголов Обложка — Игорь Крутоголов Фото из архива Ларисы Волохонской Записано — ULIDKA RECORDS 2024-2025 В Солнечном Блеске – новый альбом, записанный Леонидом Фёдоровым и Игорем Крутоголовым на стихи Анри Волохонского. Совместный альбом Леонида Фёдорова и Игоря Кругоголова на стихи Анри Волохонского «В Солнечном блеске», с одной стороны, являет собой счастливую закономерность, поскольку Волохонский – один из важнейших для Фёдорова авторов, и само имя Анри в характерном фёдоровском произношении с давних пор звучит почти как тетраграмматон. С другой же – новая пластинка воспринимается совершенно иначе, чем прошлые работы, которых со времен первого появления Волохонского в «Анабэне» на заре века было немало (альбомы «Джойс», «Горы и реки», «Псалмы» etc). «В Солнечном блеске» кажется наиболее личной и сокровенной записью, где музыка и стихи слиты в неразрывный ритуал. Здесь – как пишется, так и слышится. Музыка напоминает круги, расходящиеся от прямого попадания слова, как от камня в воду. У Волохонского была строчка, которая довольно точно совпадает с настроением этой пластинки: «Кончились аористы обветшалого, и в изумрудную воду нырнул зимородок». Заглавная вещь – важнейшая на пластинке и бесконечно важная для мироощущения последнего времени: «в тщетных заботах любого дня ты не найдёшь меня». Фёдоров как-то обмолвился, что в её звуковом обрамлении есть что-то иконописное – что собственно неудивительно, поскольку сам текст построен на евангельских строках. На самом деле в подобном сочетании модернизма (а Фёдоров, несомненно, наследник модернистских практик прошлого века) и традиции нет противоречия – тут можно вспомнить то, как, например, далёкий от эстетики кватроченто современный британский художник Дэвид Хокни вдохновлялся работами Фра Беато Анжелико. Пространство альбома наполнено привычными для фёдоровских записей шорохами, отголосками и вздохами (особенно их много в композиции «Прощай, война»). Этот приём, вероятно, можно назвать музыкальным остранением – каждая акустический сбой позволяет заново ощутить новорождённую природу звука и постоянно сбрасывает автоматизм восприятия. Звуковые помехи и сигналы завораживают своей неслучайностью и сопутствуют движению песни – музыка обрастает трещинами, пигментируется, осыпается песчаным золотом, местами сдирает кожу, сбрасывает балласт и выходит на свет. Если «Горы и реки» и «Джойс» были достаточно герметичными художественными конструкциями, то новейшая пластинка получилась лёгкой и наглядной, как улыбка самого поэта на обложке. В ней присутствует то, что Гейне в своих размышлениях о музыке называл обманчивым порханием. Эту пластинку, вероятно, можно счесть своеобразным продолжением «Чайника вина» – как первой музыкальной смычки Фёдорова с поэтами той эпохи. Но откуда эта легкость нырнувшего зимородка взялась теперь, тридцать с лишним лет спустя, как объяснить её напевную свободу? Ответ на это, очевидно, содержится в последней строчке последней песни – потому что в этом мире сверхъестественное есть. Максим Семеляк Авторы:
|  | ||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| 
| ||||
| |||||
| 
| ||||
|
