CD: Рубанов, Лапин, Гудвин "The Way"
Цена: 600 р. Издательство: ДОМ, 2007 Вес: 90 г.
1. The way 2. Dedication 3. Awakening 4. Unspiral 5. Eclipse 6. Across the storm 7. Stay still 8. Mind 9. Off Helen Bledsoe — flutes Nikolai Rubanov — bass-clarinet Vitali Zaitsev — trumplet Alexey Lapin — piano Vladimir Shostak — double bass Marcus Godwyn — drums Musical and sound producer — Alexey Lapin Recorded at Petersburg Recording Studio by Alexey Barashkin, summer 2006 Mixed, edited and mastered at A&S Recording by Alexey Lapin Часто приходится слышать, что российская экспериментальная импровизационная музыка — продукт поздней советской эпохи, эстетическое выражение тогдашней интеллигентской "фиги в кармане" и, мол, актуальность этой музыки осталась далеко в 1980-х. Это, доложу я вам, мнение скороспелое, идущее от недоинформированности. В Москве, может, оно и так, но на широкой российской сцене то в одном, то в другом конце страны возникает всё больше музыкальных проектов, по формальным признакам (инструментарий, язык импровизации, характерные приёмы) джазовых, но по сути относящихся к "новому джазу" во всех его разновидностях — от несколько старомодного уже фри-джаза до новейшей "неидеоматической импровизации", до того, что в западной практике последнего десятилетия именуется ёмким словечком "импров". Вот и санкт-петербургский международный проект с участием пианиста Алексея Лапина, бас-кларнетиста Николая Рубанова, в "мирной жизни" известного как участник рок-группы АУКЦЫОН, британского мастера ударных инструментов Маркуса Годвина, солистов оркестра Мариинского театра Виталия Зайцева, Владимира Шостака и живущей в Германии американской флейтистки Хелен Блэдсо, работает в этом же ключе, балансируя между чистой спонтанной импровизацией и композиторско-импровизационной музыкой, когда выписанные на бумаге музыкальные идеи смешиваются и/или чередуются с эпизодами радикально свободного полёта музыкальной мысли. Альбом "The Way" — коллекция из девяти треков, в которых контрастность используемых музыкальных средств не может затмить внутреннего единства идей, из которых, как из кубиков, собирают свою общую музыку несколько совершенно разных по стилистике, набору влияний и стилю музыкального мышления инструменталистов. Каждый трек — достаточно продолжительный "саундскейп" (звуковой ландшафт), создающийся сугубо конвенционными средствами посредством сугубо акустических инструментов, которые, впрочем, употребляются в основном сугубо неконвенционными способами. Заметьте, я всё время избегаю употребления слов "джазовый авангард". И не зря. Почётное звание "авангарда", т.е. музыки, которая не продаётся (и не потому, что её не продают, а потому, что её не покупают), ныне перешло к совсем другим видам музыкальных поисков. И слава Богу. То, что делает санкт-петербургский проект — это просто новый джаз. Одно из лиц джаза, каким ему быть в XXI веке. Кирилл Мошков, главный редактор журнала "Джаз.Ру" Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| 
| ||||
| 
|
