книги: Певчев Алексей "Повторение пройденного" (кн.)
Цена: 900 р. Издательство: Planeta.ru, 2024 Вес: 250 г.
Возвращение к «пройденному» Все началось с радио. Точнее, с забавной идеи–запечатлеть в этом формате истории людей, причастных к визитам в нашу страну рок-гастролеров. Действительно, за каждым из «привозов» – как это дело обозначают в профессиональной среде – стоит немало людей. Кроме промоутеров это и сотрудники их компаний-организаторов, приглашенные технические специалисты, переводчики, журналисты и множество лиц, чья деятельность незаметна, но лежит в основе того, что в итоге получает зритель. В процессе выяснилось, что большинство из этих товарищей не видит, не помнит, а иногда и не хочет обсуждать особенности тех визитов и встреч. Практически с самого начала наша концертная индустрия работала почти без сбоев. Имей стартовый финансовый капитал, выполняй все пункты райдера, уважай интересы артиста – и твоя репутация откроет путь к новым контрактам. Ошибки, отмены, срывы концертов, безусловно, случались, но в целом российский концертный механизм к международным требованиям адаптировался быстро. В список героев радиопрограммы, кроме устроителей концертов и участников их команд, постепенно добавились музыканты и приятные люди, в разное время при определенных обстоятельствах пересекавшиеся с зарубежными музыкантами. Название для будущей программы возникло быстро. Были записаны пилотные программы, несколько выпусков вышли в в эфир и получили живой отзыв. Несмотря на это, история с радиопрограммой быстро завершилась, но у меня остались весьма позитивный опыт от общения с парой-тройкой сотрудников той станции, пластинка Pink Floyd «A Collection Of Great Dance Songs» и некотрое количество зафиксированных воспоминаний потенциальных героев повествования. Идея сделать из этого небольшую книгу по типу тех, что когда-то прилагались к музыкальному журналу Q, возникала почти сразу, но до реализации никак не доходило. Главная сложность заключалась в подаче материала. На бумаге, не озвученные голосами героев, не снабженные поясняющими подводками ведущего и эфирным оформлением, эти истории отчетливо проигрывали радио-формату. Помогли, как водится, опыт первопроходцев жанра и мудрые книги. В частности, архив программ «Рок-посевы»: одного из основоположников русскоязычного музыкально-познавательного радиовещания Севы Новгородцева, в свое время адаптированный в крепкий печатный двухтомник. Этот ход отчасти и взят за основу нынешнего издания. Таким образом, были немного подредактированы заходные части сюжетов и прямая речь героев программ. При этом было решено некоторые чуть сумбурные нюансы в изложении оставить без изменений – мне показалось важным сохранить индивидуальную манеру каждого из рассказчиков. Впрочем, перед публикацией большинство из них согласились еще разок «повторить пройденное»: пробежаться по тексту и внести некоторое количество важных дополнений. Тех, которых в состоявшихся и несостоявшихся «радио»-версиях не было. Кроме того, в процессе подготовки этой книжки, рассчитанной не только на самый широкий круг читающей рок-публики, но и на самый широкий спектр мест для ее изучения, возникло немало новых подробностей, героев этих историй и главное – рассказчиков. Всем им, как я рискну предположить, было приятно лишний раз вспомнить те веселые времена и эпизоды. Наверное, не все истории, которые вы прочтете, одинаково искрометны, но все они– часть общей картины, поэтому их присутствие закономерно и оправдано. Хронология в описании событий и фактов в книге – условная: это не исследование в области индустрии и не исторические хроники. Большинство рассказчиков с тех времен обросли новыми регалиями, поменяли профиль деятельности, кто-то и вовсе отошел от дел. Потому в представлении рассказчика указан статус, актуальный для него на момент изложения истории. В этой книжке есть немного воспоминаний промоутеров – ключевых и независимых «игроков» российского концертного бизнеса. Одни из них, несмотря на главный принцип книги – полное отсутствие «желтизны» и скабрезностей – вероятно, посчитали это нарушением тонкостей бизнес-этики. Другие действительно не увидели в подобных воспоминаниях ничего заслуживающего внимания. Возможно, однажды они изменят свое мнение, и тогда продолжить начатое здесь можно будет в любой момент. «ПОВТОРЕНИЕ ПРОЙДЕННОГО», ТЕМ БОЛЕЕ В ДАННОМ КОНТЕКСТЕ, КАК ПРАВИЛО, НИКОМУ И НИКОГДА НЕ МЕШАЛО. Алексей Певчев. Одним из первых, кто накоротке пообщался с мировыми рок-знаменитостями, стал некогда отчаянный пионер, а ныне – заслуженный ветеран музыкального радиовещания Всеволод Борисович Новгородцев, более известный как Сева Новгородцев. В середине 70-х годов Сева покинул СССР и стал первым коротковолновым гидом для миллионов любителей рок-музыки, раз в неделю настраивавших приемники на волну ВВС и «Программу поп-музыки из Лондона», позже переименованную в «Рокпосевы». Однажды Сева Новгородцев с неизменно присущими ему доброжелательностью и шармом рассказал мне историю, которая, возможно, прозвучит немного вразрез с концепцией данной книги, но при этом будет здесь вполне уместна. Свою точку зрения Сева неизменно излагал корректно, ненавязчиво и изысканно, поэтому пусть и здесь Всеволод Борисович скажет первое слово. СЕВА НОВГОРОДЦЕВ. ВЕТЕРАН РУССКОЯЗЫЧНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО РАДИОВЕЩАНИЯ В декабре 1988 года в Армении случилось землетрясение, и радио ВВС включилось в общую кампанию помощи сбора средств, которая шла по всей Великобритании. Под это дело пришли знаменитые музыканты: Пол Маккартни, вокалист из Iron Maiden Брюс Дикинсон и Дэвид Гилмор – гитарист из Pink Floyd. Эти три человека поразили меня своей индивидуальностью. Брюс Дикинсон мне понравился больше всех, потому что он был небольшого роста, я был выше его. У Маккартни была особая легкость в общении, которая появляется у человека после первых 500 миллионов трудовых сбережений. Ну и загадочный Гилмор: ничего лишнего не говорил, держался с достоинством, сохраняя природную красоту. В общем, я понял, что знаменитых музыкантов надо воспринимать в том виде, в каком они сами себя предлагают миру. Другими словами, лучше всего слушать их музыку, а встречаться с ними, выпивать квас или чай, рассуждать о мироздании или политическом устройстве, скорее всего, не стоит. Каждому овощу – свой фрукт. Элтон Джон Вести концертное летоисчисление в контексте визитов западных рок-звезд стоит с посещения нашей страны Элтоном Джоном. Музыкант прибыл в СССР в 1979 году, отыграв с 21 по 28 мая восемь аншлаговых концертов в Москве и Ленинграде. Визит музыканта, прибывшего в сопровождении барабанщика Рэя Купера, готовили Министерство культуры и «Госконцерт» СССР. Последняя разрешающая печать опустилась на бумагу в отделе культуры ЦК КПСС. Встречали будущего сэра как дорогого гостя: самого поселили в «Интуристе», многочисленную свиту – в «Метрополе», для разъездов выдали «Чайку» из правительственного гаража. ВАЛЕРИЙ БОГАЧЕВ. АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА НА СЪЕМКАХ ИНТЕРВЬЮ ЭЛТОНА ДЖОНА В КОНЦЕРТНОЙ СТУДИИ «ОСТАНКИНО». Это была культурная программа в преддверии Московских Олимпийских игр 1980 года. Стартовала она практически с момента, когда было точно объявлено о месте ее проведения, то есть за четыре года до момента ее начала. Визит Элтона Джона не был первым в серии приездов западных звезд. К нам на тот момент уже приезжали такие замечательные исполнители, как Рой Кларк и Клифф Ричард. И вот в 1979 году в Москву накануне Олимпиады приехал Элтон Джон тон Джон с Рэем Купером, перкуссионистом из состава его группы, с которым он работал над ранними альбомами. Мой отец Герасим Иванович Богачев несколько десятилетий проработал на телевидении, пожалуй, в самые его «золотые годы». Ну и благодаря ему, мне, уже более-менее взрослому человеку, посчастливилось в те годы участвовать в съемках многих программ. С Элтоном Джоном было снято интервью для советского телевидения, которое вышло в эфир и потом часто повторялось. Интервью в концертной студии «Останкино» было достаточно большим – около часа – кроме того, он еще и исполнил песню. Мне же удалось помочь артисту, точнее техникам: подвигать для него один из роялей, которые имелись в концертной студии Останкино. Вообще роялей было два красных и один белый, все марки Steinway. Элтон Джон выбрал один из красных. Вероятно, более соответствовавших его собственному, как всегда достаточно яркому, имиджу. Что стало даже отдельным вопросом в рамках интервью. Мне даже удалось получить автограф Элтона Джона на пластинке “Single Man”, выпущенной фирмой «Мелодия» в сокращенном виде и под другим названием. Конечно, в сет-лист того концерта Элтон Джон включил свои самые лучшие песни, и их было немало. В 1979 году как раз исполнилось десять лет его творческой деятельности. Сейчас можно сказать, что это был «золотой период» его творчества. Но была весьма оригинальная аранжировка. Поскольку все исполнялось только под рояль и перкуссию, без других инструментов. Американцы с английскими режиссерами и операторами снимали документальный фильм о тех гастролях, и для самого интервью нужен был план с операторского крана. Все операторы вдруг почему-то испугались. Стали шутить, что боятся: дескать, камера может упасть на Элтона Джона! Отец сказал: «Хорошо, тогда сниму я». И эти кадры, снятые советским оператором, вошли в фильм “To Russia... With Elton”. На самом выступлении в концертном зале «Россия» был забавный эпизод. Элтона Джона и Рэя Купера вышестоящие начальники просили не исполнять песню The Beatles “Back in the U.S.S.R.” Музыканты понедоумевали, но согласились. Вот только во время концерта Элтон выпил водки, не сдержался, и песня прозвучала… Авторы:
|  Дополнительные изображения
| |||||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
