DVD: Комаров Кирилл "Sensense" (DVD)
Цена: 1300 р. Издательство: Open Mind Records, 2024 Вес: 70 г.
На диске представлено три варианте звука: оригинальный альбом 2007 стерео, новое сведение 2024 стерео и новое сведение формата 5.1. И видеоклипы на все композиции. 1. Sensense 2. Ты идёшь 3. Времена года 4. Мбу 5. Секс 6. Зомби 7. Дай — Die 8. Радуга 9. Смысл жизни 10. Илья 11. Приятная правда 12. Колыбельная 13. Пирамида 14. Индия 15. Жизнь 16. Звук 17. Всем спасибо 18. Эзотерические частушки 19. Растождествление 20. Крутототут с уч. Василия К. Вадим "Dess" Сергеев. Чувствительность-2024 Эта история закончилась для меня душным вечером воскресения 8-го сентября, когда я поздравил Кирилла Комарова с круглой датой и, произнеся небольшую речь, спустился со сцены. Презентуя часть небольшого тиража нового DVD с альбомом Sensense, я не мог рассказать об этой работе подробнее и ограничился буквально несколькими именами людей, принявших участие в этом проекте. Между тем, это стало финалом достаточно извилистого и временами не слишком простого пути. А началось это ранней осенью 2006-го года, когда Кирилл появился в моей, ещё недостроенной, студии с заговорщицким видом и предложил как-то “особенно” сложить воедино несколько совершенно фонетически разнородых слов. Кажется, мы сделали какое-то количество записей и потом пробовали что-то обрабатывать. Кирилл толком не рассказал над чем мы работаем и какого результата он ожидает. Наверное, его замысел к тому моменту ещё не совсем сформировался, а взаимодействие конкретно со мной этот процесс не подстегнуло. Не смотря на то, что незадолго то этого мы продуктивно смикшировали песню “Крутототут”, представленную с непосредственным участием Василия К. и его московских музыкантов, которая легла контрастной точкой в CD с альбомом акустических импровизаций “Верёвки”. Некоторое время Кирилл на совместную работу меня не приглашал, а к концу зимы прокрутил мне парочку композиции будущего альбома Sensense. Рассказал он и о том, что наш общий друг и прекрасный звукорежиссёр Юрий Щербаков как никто лучше подошёл для этой необычной затеи. Подспорьем стал его внушительный опыт кинопроизводства, в частности работа с “текстовым голосом”. Части будущего альбома произвели на меня глубокое впечатление, которое только усилилось, когда я получил в подарок от Кирилла готовый CD. Некоторое время Sensense бередил мои фантазии и чудился буквально во всём, что было вокруг. Для меня очевидно, что такая работа могла получиться только у Кирилла с его фундаментальным филологическим образованием и, как следствие, чрезвычайно внимательным отношением к слову, а так же с богатым опытом стихотворства и написания текстов именно песен. Хотя называть части альбома песнями не совсем правильно. Это другой язык — где-то на стыке стихий. Не музыка к стихам и не стихи на музыку, но неведомая ранее звукопоэзия. Мелодия и слово тут как те самые железнодорожные рельсы, сходящиеся в точку где-то там вдалеке. Примерно в те же времена я, как в некоторой степени меломан, открыл для себя музыку представленную студийными записями в формате “окружающий звук” (surround sound). Конечно, в этом давно нет ничего нового. Особенно, если учесть квадрофонические опыты более чем 50-летней давности. Но именно в наше время у слушателя наконец появились публикации на высококачественных носителях дискретного, то есть раздельного, а не матричного (смешанного) многоканального аудио, и это подняло возможность восхититься замыслом музыкантов и продюсеров на новую, недоступную ранее, высоту. Несущественной проблемой представляется некоторый недостаток и современных, и архивных записей, смикшированных в формате 5.1 или более современном — Dolby Atmos. Далеко не все артисты и продюсеры уделяют необходимое внимание пространственному звучанию собственных работ. Выходом из этой ситуации стали различные технологии “расщепления” обычного стерео в окружающий звук. Аппаратные и программные. Конечно, самые выдающиеся результаты создаются вручную методом поэтапного противофазного сложения каналов друг с другом. Некоторые опытные умельцы получают таким образом фонограммы, которые сложно идентифицировать иначе, кроме как микширование из дискретных многоканальных источников, но всё же это только лишь так называемый “апмикс” (upmix). Во времена пандемического безвременья решил я, исключительно для услады собственного слуха, попробовать разложить подобным образом Sensense. Технология подразумевает повышение частоты дискретизации и работу с возможными артефактами как носителей (например, щелчки аналоговых пластинок), так и самих поканальных исходников. А при внимательном прослушивании в профессиональных наушниках оригинального Sensense обнаружилась некоторая небрежность записи: проникновения метронома, наводки на микрофоны, фоны усилителей записи, комнатные шумы, речевые артефакты… Конечно, это некритично и несущественно на фоне художественных свойств этих произведений и, тем более, — широты замысла. На самом деле в те времена ещё не было достаточно развитого инструментария для решения некоторых из обозначенных проблем. Да и внимание создателей альбома было занято совсем другими, гораздо более важными аспектами — поисками нового, созданием музыки. А этот мой запал в конечном итоге упёрся в стену реставрации и где-то там почти полностью растворился. Почти. Но позже, с окончанием так называемой самоизоляции, энтузиазм сменился рутиной текущих проектов, мастерингов, сведений, реставраций и публикаций другой музыки. Однако мне всё же очень хотелось услышать студийные записи Комарова в пространственном звучании, и я попросил у автора доступа к многоканальным исходникам одного из вновь записанных альбомов. В тайной надежде найти в себе силы на полноценное микширование в формате 5.1… Принципиальных возражений от Комарова не последовало, и я расценил это как знак, стимулирующий мои происки. Теперь дело стало за малым: найти ту точку во времени/пространстве, в которой совпали бы силы, время и желания. То проявляется энтузиазм, но нет свободного времени, то образуется окно в текущем графике, но после сдачи очередного альбома нет никаких сил садиться за новую работу. И так, как у всех, много-много раз. Замкнутый круг? — Практически. Лёд тронулся неожиданно. Ближе к концу 2023-го года, Юра Щербаков, разгребая свои архивы, наткнулся на проекты сведения некоторых песен, среди которых был практически весь альбом Sensense. В процессе разбора файлов и папок прояснилось, что в наличии поканальные исходники всех песен, кроме “Колыбельной”, которую в 2006-м году записывал и сводил другой звукорежиссёр — Игорь Суворов. Мне удалось связаться и с Игорем, который любезно согласился просмотреть свои архивы, но…ничего не нашлось. А то, что нашлось — условно тех времён — не прочиталось. Поэтому для этого номера мне пришлось заказать тот самый ручной апмикс у видного мастера этого ремесла, которого зовут Александр Слободян. Остальные восемнадцать произведений альбома были представлены полноценными исходниками и прямо требовали нового приложения рук. Засучив рукава, я принялся потихоньку этот архив разгребать. Сначала оказалось, что примерно одна треть треков созданы в среде Pro Tools. Это те произведения, которые изначально записывал сам Щербаков. Остальная часть произведена в Logic и в этой же программе сведена впоследствии Юрой, который одинаково хорошо владеет обеими программами. Для создания пространства 5.1 мне наиболее удобен именно Pro Tools и это означает, что первое, что необходимо сделать, это перевести всё, что есть из Logic в Pro Tools. Если при этом учесть, что для микширования в 5.1 сначала удобно иметь готовый художественный образ в стерео, то получается, что первым этапом стал перенос оригинального стереофонического звучания из одной среды в другую. Но вообще-то первая моя мысль была создать расширенный стереообраз, используя систему пространственного позиционирования, основанную на противофазных искажениях — QSound™, которая была актуальна в начале 90-х годов и позволяла располагать инструменты значительно шире, чем расстояние между динамиками воспроизведения. Я рассуждал примерно так: уже существует оригинальная версия, которую повторять, возможно, не стоит. Но зато так можно сделать как бы “репетицию”, прообраз пространственной “картинки”. Сделал первый, пробный микс в этом ключе и показал его Щербакову. Юра однозначно раскритиковал такой подход, сославшись на то, что оригинальный микс сделан по другим художественным принципам. А это — аргумент! Пришлось более трепетно переносить голоса-инструменты из одной программы в другую, попутно подчищая сами файлы, освобождая их от фонов, метрономов и небольших артефактов записи голоса ближним планом. За этим занятием я встретил Новый год. В какой-то момент меня осенило “воспоминание” о предстоящем дне рождения Кирилла. Собственно, так и сформировался предварительный план: сделать 19 “новых” стереовариантов пьес альбома по мотивам оригинального звучания, приближаясь к нему настолько, насколько это возможно без самоистязаний бесконечных прослушиваний-сравнений, а затем “развернуть” их в 5.1 и подготовить для издания на физическом носителе, экземпляры тиража которого и преподнести Комарову в качестве подарка непосредственно в день рождения. Кстати, о так называемых “физических носителях”. В настоящее время большинство рядовых слушателей не только считает, что их время прошло, но и не имеет соответствующей аппаратуры для воспроизведения музыки с дисков и лент. Увы, это факт. Как и факт то, что общение с музыкальным искусством для современного обывателя свелось в лучшем случае к воспроизведению смартфоном ради развлечения через случайные наушники или вообще встроенными динамиками. Тут ещё можно, походя, пнуть форматы сжатия звука и вспомнить о пресловутой “гонке громкостей”… Всё это вместе и нераздельно способствует падению интереса к музыке, принижению важности этого вида искусства. И как бы это не прозвучало парадоксально, глобально из этого лабиринта выхода два: возврат к аналоговым носителям (мы уже вполне видим затянувшийся “ренессанс винила”) и/или отказ от звукозаписи как таковой с переводом всей активности в непосредственное живое концертное музицирование. Есть ещё вариант спасения музыкальной души — как раз окружающий звук, воспроизведение которого невозможно ни через смартфон, ни через компьютерные колоночки. Конечно же, стоит помнить, что дисковый носитель помимо всего прочего есть артефакт публикации с художественным оформлением и сопутствующей информацией напечатанной на обложке. Это своего рода “звуковая консерва”, годная и к дарению/продаже, как вещь и подразумевающая возможность отложенного “употребления”. А вот с самим интернетом, по данным наших китайских товарищей, может произойти что-то не вполне предвиденное, в результате чего всё, что существует только там, если не пропадёт, то по крайней мере станет труднодоступным. Стоит внимательнее разобраться в том, что существует всего три с половиной формата дисков для дискретного многоканального аудио высокого качества. Во-первых, это не слишком демократичный SACD, который хорош тем, что бывает “гибридным”, то есть может содержать буквально приклеенный слой обычного CD, позволяющий воспроизвести его практически любым проигрывателем. Но как CD. Во-вторых, это самый ёмкий и качественный на сегодняшний день — Blu-ray (BD), который недостаточно хорош тем, что парк проигрывателей и дисководов в нашей стране не слишком большой. В-третьих, это так называемый Music DVD, то есть буквально DVD, информация на котором сосредоточена в виде DVD-Video и доступна для воспроизведения на любом так называемом “домашнем кинотеатре” и компьютерном дисководе, пусть и в варианте звучания немного упрощённого сжатием-кодировкой. И ещё “половинка формата” — меломанcко-аудиофильский DVD-Audio, который позволяет воспроизвести музыку в весьма высоком качестве, но опять же плох тем, что недостаточно распространён. Хорошо то, что Music DVD-Video и DVD-Audio могут одновременно расположиться на одном диске и поочерёдно воспроизводиться в обоих вариантах. В таком формате выпускаются переиздания архивных записей, например, все студийные альбомы King Crimson официально опубликованы именно так. Для публикации нового Sensense я выбрал наиболее подходящий, из всех доступных, вариант — результат усилий будет напечатан небольшим тиражом именно на DVD. Окрылённый этой идеей, я связался с ещё одним нашим общим другом — московским меломаном и меценатом — Денисом Сухановым, который благоволит творчеству Кирилла и старается его всячески поддерживать. Денис поинтересовался подробностями замысла и предложил использовать для публикации на видео-части диска оригинальные клипы, сделанные в 2007-м году Михаилом Никодимовым для презентации Sensense, с успехом прошедшей в Центре имени Всеволода Мейерхольда. После небольших переговоров автор видео-арта дал своё согласие, выразил однозначную поддержку и, предоставив не только оригиналы файлов, но и внушительный архив документов, влился в группу соавторов. Это позволило сделать диск гораздо интереснее, чем я задумывал первоначально. Ведь теперь при проигрывании песен в формате “домашнего кинотеатра” будет ценное само по себе визуальное оформление. Это вместо изначально планировавшегося мной чёрного фона с названием песни на всём протяжении каждого трека или статичной страницы главного меню диска с отмеченным воспроизводящимся номером в списке. Публикация диска с музыкальным альбомом это всегда ещё и проблема графического дизайна. На мой не слишком взыскательный вкус оригинальный CD Sensense выглядит лаконично и прекрасно. Стильно чёрно-белый. Для оформления нового издания я планировал ничего особо не менять, но просто “перевернуть” уже существующий дизайн в “негатив”, то есть белое в чёрный и наоборот, дополнив содержание несколькими новыми надписями — про авторство видео, нового микса и выходными данными. Схожим образом я предполагал разобраться и с меню самого диска. Даже изготовил некоторый черновик, на котором начал прикидывать расположение строчек выбора аудиодорожки и списков песен. Всё это кое-как может осуществить практически любой гражданин, который видит компьютер не в первый раз. Даже соответствующий софт есть практически в каждом утюге. Однако, мысль о том, что всем, включая юбиляра, будет заметна категорическая непрофессиональность этих манипуляций всё же вовремя озаботила меня. Дополнительным стимулом пригласить профессионала стала загруженность в производстве звуковой части: объём работы над треками, особенно параллельно с текущими проектами, оказался внушительным, и если бы не активная моральная поддержка Дениса Суханова, сил элементарно могло и не хватить. Так возник вопрос КТО сверстает новое оформление и какие именно шрифты были использованы в том самом 2007-м году? Лучше всех это может выполнить только оформитель оригинального CD — Михаил Ткачёв. После небольших переговоров по существу и детальном рассказе о предполагаемом результате, он согласился участвовать в этом проекте и предложил своё художественное решение графики. От чёрно-белой гаммы мы ушли в чёрно-голубую с белыми вкраплениями, но сохранили преемственность стиля и убедительную лаконичность оформления. За что его стоит отдельно поблагодарить — этот вклад невозможно переоценить. Что касается замысла компоновки диска. Изначально я рассчитывал разместить ТРИ варианта звуковой дорожки. Первым, конечно же, должен стать оригинальный микс 2007-го года, выполненный Юрием Щербаковым и им же отмастерённый для публикации на CD. Не смотря на то, что у меня были под рукой оригинальные файлы, я решил не делать новый мастеринг, а максимально бережно отнестись к тому убедительному результату, который был достигнут под руководством автора. Необходимость в первом приближении согласовать громкости разных вариантов микса подтолкнула меня к мысли сделать лёгкий ремастеринг оригинала. Единственное, что я себе позволил — понизить примерно на децибел—полтора пресловутый уровень RMS, попутно избавившись от “трупиков” (true peak), которые сложно было отследить в 2007-м по причине того, что ещё не были настолько развиты соответствующие звуковые редакторы. Получившиеся в результате значения RMS и LUFS стали, кстати, ориентиром для новых миксов. Вторая звуковая дорожка DVD — новое стерео, собранное из подчищенных исходников. Этот вариант в свою очередь стал основой для третьей звуковой дорожки в формате 5.1 окружающий звук. Мой замысел предполагал выбор/переключение разных вариантов звукового сопровождения клипов в более демократичной части диска, которая DVD-Video, причём я планировал разместить стерео в максимально качественном формате БЕЗ компрессии/сжатия — LPCM 24 bit 48 kHz, что само по себе гораздо выше того, что можно опубликовать в формате CD. В ещё более высоком разрешении звук должен содержаться на части DVD-Audio, но уже без видео. Итак, 19 оригинальных файлов, 19 — новых стерео и 19 — пространственного аудио. Для изюминки издания и “равновесия” композиции я решил в качестве бонус-трека добавить ещё ту самую песню, которая была записана и опубликована примерно в то же время — ту самую песню “Крутототут”. Это произведение, в котором блестяще поучаствовал Василий К. И тут та же схема работы: лёгкий РЕмастеринг оригинала 2006-го года, новое стерео и вариант в 5.1. Таким образом песен на новой версии Sensense получается 20. Попутно выяснилось, что два номера оригинального Sensense не были снабжены клипами в 2007-м, так как предполагалось, что они будут представлены живым исполнением. Это “Эзотерические частушки” и “Растождествление”. Так же без клипа по понятным причинам была и песня “Крутототут”. Эта ситуация была отягощена осознанием вполне ощутимого срока, к которому необходимо было всё подготовить. Ведь ни день рождения передвинуть, ни производство ускорить никаких ресурсов не хватит. В результате смонтировать видео на “Растождествление”, используя архивные записи Михаила Нефёдова и оригинальные фотографии из моих закромов, согласилась Екатерина Никитина. Полностью рисованный клип на “Крутототут” сотворила моя дочь — Сергеева Варвара. Она же заполнила течение “Эзотерических частушек” обратным переходом пастельных цветов радуги в тягучем стиле Тарковского: так по моей задумке слушатель минимально отвлекается от блестящего текста песни. Здесь стоит ещё раз упомянуть участие Дениса Суханова. Дело в том, что, затевая весь этот процесс, не смотря на свой достаточно обширный опыт, я не представлял полностью количества работы, которую придётся выполнить практически единолично. К сожалению, никто из друзей-коллег, которым я мог довериться без опасения, что создающееся в секрете от Кирилла, перестанет быть тайной, не согласился стать моим критиком-рецензентом или хотя бы “вторыми ушами”. Юра Щербаков, на консультативную помощь которого я почему-то рассчитывал, сослался на серьёзную занятость актуальными проектами. Получилось так, что я буквально остался с этим материалом один на один. А это двадцать ремастерингов и сорок (!) фактически новых миксов. Вместе с выполнением текущих работ и ежедневным служением в студии записи, я достаточно быстро устал, “намял” слух и, если бы не безоговорочная и деятельная поддержка Дениса Суханова, едва ли смог бы довести задуманное до конца. Энтузиазм и опыт, конечно, хорошо, но их одних, учитывая жёсткий “дэдлайн” оказалось явно недостаточно. Денис же, каждый раз когда я был близок к отчаянию, находил правильные слова и своей верой в неминуемо положительный результат буквально реанимировал меня. Очень важный аспект подготовки издания DVD — так называемый “авторинг”. То есть создание образа диска с меню и навигацией. Технически результат должен одинаково правильно воспроизводиться в разных проигрывателях, железных и программных в компьютере. Необходимо было найти специалиста, который может сделать не только DVD-Video, но и DVD-Audio, располагающиеся на одном диске. Ранее в моём распоряжении был такой человек, который делал это быстро, точно и красиво. Однако несколько лет назад он покинул этот мир в результате серьёзной болезни и не успел подготовить себе смену. Несколько месяцев поиска привели меня к двум специалистам — Алексею Марченко и Василию Корендясеву, которые согласились следовать непростому ТЗ. Оба они, не зная о существовании друг-друга, достаточно быстро справились с видеочастью, а вот довести этот труд до конца, учитывая жёсткий срок для передачи материала в печать дисков, удалось только Василию. Это было сделано в условиях такого цейтнота, что по техническим причинам на обложке DVD осталось оба имени. Не было времени подправить вёрстку. Разумеется, я благодарен им обоим, но Василий Корендясев победил в этом негласном соревновании, создав сложный “универсальный” диск, который воспроизводится и как DVD-Video с клипами, и как DVD-Audio с повышенным качеством звука для настоящих меломанов. Правда, физически ограниченное место потребовало сократить на DVD-Audio оригинальный микс. Но с этим возможно примириться, учитывая, что в “соседнем слое” с видео этот микс уже представлен в несжатом LPCM, более качественном, чем оригинальное издание 2007-го года. Практически всё задуманное удалось осуществить, уместившись в “летние” сроки, отягощенные отпусками и духотой на улице. Тираж Sensense-2024 успешно и вовремя напечатан. Подарен в день рождения Кириллу Комарову на его концерте в одном из петербургских клубов. Через три дня автор уже презентовал новый диск московской публике. Авторские экземпляры переданы всем, кто принял участие, и таким образом эта страница жизни перевёрнута. Диск доступен слушателю и Вечности. Впереди — новая музыка и новые проекты. Вадим dess Сергеев, сентябрь 2024 «Радикально иной взгляд на найденные Кириллом созвучия», — Вадим «Десс» Сергеев о DVD Sensense Кирилла Комарова К 60-летию рок-барда, блюзмена и поэта Кирилла Комарова был выпущен его обновлённый альбом Sensense. Sensense, впервые увидевший свет в 2007, году стал смелым экспериментом и самым необычным релизом в дискографии Кирилла. В 99% песен главным музыкальным инструментом здесь стали слова: они образуют ритм, мелодию, эффекты и собственно музыку. Обновлённое издание и вовсе вышло в формате DVD, где к оригинальной версии добавился свежий ремастеринг, аудио в формате 5.1 и видеоряд для каждой песни. Также на диске появился бонус-трек и бонус-клип «Крутототут». Поскольку DVD-версия была подарком юбиляру, а значит сюрпризом, автор ничего не знал до самого праздничного концерта, где ему её презентовали. С коробкой дисков на сцену клуба «Ящик» вышел давний приятель и коллега Кирилла — звукорежиссёр Вадим «Десс» Сергеев. Именно Вадим возглавил работу над Sensense-2024 и взял на себя ответственность за новое звучание этого уникального альбома. Вадим «Десс» Сергеев известен по сотрудничеству с группами «Отава Ё», «Оргия праведников», «Внезапный сыч», Billy’s Band, музыкантами Юрием Наумовым, Пьером Мерленом (Gong) и со многими другими артистами. Первые свои опыты в области звукозаписи он начинал ещё в эпоху легендарного «Сайгона», с тех пор работает с представителями самых разных жанров и стилей — от шансона до джаз-рока и хэви-метал. В этом мини-интервью Вадим рассказал «Порталу Субкультура», почему выбрал именно Sensense и объяснил, из-за чего DVD-версию Sensense несправедливо считать переизданием. — Обновлённый Sensense так сильно прирос концептуально, что даже и не знаешь, как назвать формат такого феномена. Справедливо ли считать этот DVD переизданием альбома? — Новую версию Sensense не совсем корректно называть и считать ПЕРЕизданием. Несомненно, это новое, дополненное и расширенное издание того же самого материала, которое формально содержит прежнюю версию альбома, но даже на уровне выбора носителя предлагает радикально иной взгляд на найденные Кириллом созвучия. — Почему решили пересвести именно Sensense? Наверняка, у вас было много вариантов, но вы выбрали самый неожиданный. — Sensense — необычная работа автора. Некоторое озарение или озорство, прорыв в неведомые дали или констатация тупика. Здесь нет группы, коллектива («Кирилл Комаров и друзья») и потому нет опасности задеть чувства его коллег-музыкантов. Здесь почти нет регулярно исполняемых песен и потому нет шанса попасть в обычное поле исполнителя. Сам Кирилл считает этот альбом экспериментальным и, кажется, не слишком высоко оценивает результат. Те критики, которые сравнивают его с чернокожим виртуозом, только расписываются в том, что ничего не поняли и ведут слушателей по ложному пути. Sensense — гимн логоцентричности нашей культуры. Он же — скабрёзная частушка из самой далёкой деревни. Эстет склонен увидеть в этой работе отточенный штихель мастера, но на самом деле это просто язык, который в бесконечном употреблении отбрасывает лишнее и этот процесс нам частично явлен поэтическим гением. Весь Sensense помещается в зазор между стихами и поэзией, и тот, кто считает, что это одно и то же, органически не в состоянии оценить полёт духа. Там же те, кто пытается увидеть в этом музыку или стихотворство. Выдох замер перед самым камланием, мысль оцепенела перед медитацией, а плоть взлетела в миг перед сном. Поэзия звука, величие слова и восторг математики сжались в точку бесконечного вдохновения. Таким образом, мной руководили гордыня и наглость. Сложно упустить шанс приблизиться, стать соучастником, подельником шедевра. Даже учитывая, что его не вполне прочувствовали современники. Тем более что делалось всё в строжайшей тайне не только от Автора, но и от большинства соратников, которые могли бы рассказать об этом Кириллу. Sensense же за прошедшие годы, подобно благородному напитку, не только не лишился актуальности, но и зажёгся новыми красками, обнаружив богатое послевкусие, букет смыслов и палитру настроений. — Вы проделали большую работу. Но как считаете, заметит ли рядовой слушатель отличия в звучании, слушая Sensense 2007-го и 2024-го года на своих компьютерных колонках? Можете дать ему какие-то подсказки? — Обычный слушатель ничего не заметит. Но он может. Перестать быть обычным и заметить вокруг себя мир. Тот самый, который создан для тех, кто не хочет быть обычным. Можно сделать громче или надеть наушники (любые!) и услышать, что звучание стало немного технически чище. Это не главное. Хотя тоже важно. Не было задачи удивить кого-либо новым звучанием — просто чуть пройтись бархоточкой в надежде заставить ярче блестеть некоторые грани этой скульптуры, найти выигрышный ракурс и обратить внимание на неочевидные детали. С этой целью — придать новый объём — и делался пространственный микс в 5.1 surround sound. А новая версия в стерео — сопутствующий эффект. Без него было бы грустно. — Какой звукорежиссёрской находкой в обновлённой версии Sensense вы особенно гордитесь? — В глубоких мелочах звуковой мозаики сокрылась помощь друзей-коллег. Например, благодаря Владимиру Рябенко удалось придать более объёмное звучание гитаре Кирилла в «Эзотерических частушках». При участии удивительного энтузиаста пространственного звука — Александра Слободяна — получилось расширить «Колыбельную», оригинальные дорожки которой так и не удалось найти. Особых звукорежиссёрских находок что-то вспомнить не могу. В любом случае они были бы интересны только некоторым практикующим звукорежиссёрам. Да и то у каждого есть свои «хитрости» — и порой на таком глубоком уровне, что не всегда получается об этом рассказать. Это как возможная вариативность пути, когда препятствие можно обогнуть с разных сторон, но в итоге попадаешь в ту же точку финиша. Которая — цель. Каждый идёт своим путём, где целью является результат в виде треков, оформленных в диск с красивой полиграфией. Издание можно подарить Автору на юбилей. Можно продать и купить. Можно потерять, выбросить и даже сжечь. DVD как младший брат старшего CD Sensense’а уже начал свой путь по планете. Остаётся пожелать ему удачи и надеяться на внимательность тех, кто встретит его в своих фонотеках. Кирилл Комаров о новом издании альбома Sensense К шестидесятилетию рок-барда, блюзмена и поэта Кирилла Комарова прошла целая череда праздничных событий, одним из которых стало обновлённое издание его альбома Sensense, увидевшего свет в 2007 году. Sensense — экспериментальный и концептуальный релиз, разительно отличающийся от других альбомов автора. В 99% песен главным музыкальным инструментом здесь стали слова: они образуют ритм, мелодию, эффекты и собственно музыку. И новое издание под стать первоисточнику оказалось не менее необычным. Оно вышло в формате DVD, где к оригиналу 2007 года добавился свежий премастеринг и аудио в формате 5.1 с видеорядом в духе флэш-анимации. Также на диске появился бонус-трек и бонус-клип «Крутототут». Работу над Sensense-2024 вели друзья Кирилла Комарова, причём тайком от него. Во-первых, это был сюрприз, во-вторых, сам Кирилл принципиально не переиздаёт свою музыку. Инициатором творческого процесса стал звукорежиссёр Вадим «Десс» Сергеев, который и презентовал диск юбиляру на праздничном концерте в петербургском клубе «Ящик». Слово Sensense — ритмичный неологизм от английского sense, смысл. Собственно, вокруг музыкальной игры слов и смыслов и строится вся концепция альбома. Поэтому нам было особенно интересно узнать у Кирилла Комарова, какими смыслами для него заиграли собственные песни, когда он увидел и услышал обновлённый Sensense. — Открылись ли вам ваши песни как-то по-новому, когда вы увидели их вместе с видеорядом? — Я знаю этот видеоряд. Он создавался при моём непосредственном участии, иначе откуда бы там взялся собственно я и все вот эти танцы. Этот видеоряд готовился для презентации альбома Sensense в московском Центре Мейерхольда в 2008-м году. — Учитывая, что работа над созданием Sensense-2024 велась без вашего ведома, а ваши друзья дополнили его концепцию собственным творчеством, для вас это всё ещё альбом Кирилла Комарова или явление какого-то другого философского порядка? — Работа над переизданием действительно велась без моего ведома. Но, конечно, я всё там знаю. Это мой альбом. — Sensense не только обновился визуально, но и приобрёл новый звук, в том числе версию 5.1. Какие звукорежиссёрские находки вас особенно впечатлили в этом переиздании? — Звук стал чище, яснее — это касается и альбома Sensense, и бонус-трека «Крутототут». Это хороший ремикс, качественный. Вадим «Десс» Сергеев отлично поработал. И главное, все связи, которые были намечены в первоначальном миксе, к счастью, сохранены. А звук 5.1 мне недоступен, поэтому я пока не слышал эту версию. — Спустя все годы вы хотели бы что-то изменить в Sensense с концептуальной точки зрения или, допустим, записать вторую часть? — Нет, для меня эта история как-то быстро закрылась. Я закрыл все гештальты сразу. Я увидел такую возможность — сделать музыку из слов, заявил её и, можно сказать, поставил под этим свою подпись. И у меня пока не возникало желания изменить что-то внутри или продолжить. — Был ли этот альбом для вас выходом из зоны комфорта как для артиста или, может, наоборот, стал входом в неё? — Не совсем понимаю словосочетание «зона комфорта». Я вообще живу в зоне комфорта и не делаю ничего, что я не хотел бы делать. То есть мне было по кайфу это делать, грубо говоря. Мне нравилось то, что я делаю, и нравится то, что я делаю сейчас, то есть я не напрягаюсь, не мучаю себя. Вернее, скажем так, я напрягаюсь и даже, наверное, мучаю себя, но это такие сладкие муки. Искусство с одной стороны — это в принципе нахождение в зоне комфорта, с другой — постоянный выход из неё, если оперировать предлагаемыми вами терминами. Да, это был вызов. В Sensense не было музыкальных инструментов, я не знал, что получится. Но я же никому ничего не обещал, поэтому если бы что-то не получилось, я просто не показал бы. А получился вот такой результат — вроде бы неплохой. Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
|
