CD: Плиева Жанна "Страсти по Эдему"
Цена: 600 р. Издательство: Грамзапись, 1995 Вес: 90 г.
Первая часть 1. Сотворение мира 2. Адам и Ева 3. Змий в Эдеме 4. Танец Змия 5. Искушение Адама 6. Метаморфоза Адама и Грехопадение 7. Адажио Адама и Евы (без перерыва) Вторая часть 8. Залы зоологического музея 9. Появление Адама и Евы 10. Танец Адама и Евы 11. Танго-грехопадение 12. Ностальгия (без перерыва) Исполняет автор Recording engineer S. Vazhov Editor E. Kim Cover design by A. Grigoriev Recorded by the author on a synthesizer on January, 1993, St. Petersburg Special thanks to the Government and Ministry of Culture of Alanya Republic, Vladimir Panchenko, Alexander Dzasokhov, Nikolai Tskhovrebov, Valeri Kabolov, Valeri N. Pliev. On the front cover of the booklet: H. Bosch. The Sinful Descendants of Adam (fragment) Музыка к пластическому действу «Страсти по Эдему» создана в 1993 г. по заказу театра TOP-ART. Либретто не имеет еще окончательного варианта. Этот сюжет мог быть назван и «Сотворение Мира», и «Грехопадение», и «Потерянный Рай», неоднократно высказанный и всегда новый по возможности восприятия. В версии Жанны Плиевой мы становимся свидетелями соединения энергии творца-композитора, сочинителя и «Творца Неба и Земли», отделяющего Свет от Тьмы, Твердь от Вод, Создателя, в бережной ладони которого возникает ритм жизни пространств, бег времени и пульсация хрупкого человеческого сердца. A. Азаревич, режиссер В основе замысла балета — история сотворения первого человека, грехопадения и изгнания из Рая. Однако, в «Страстях по Эдему», переосмыслена с характерной для Плиевой оригинальностью, в русле ее своеобразных представлений о проблемах человеческого существования и нравственных ценностях, о любви, счастье, подлинных и мнимых радостях, соотношении реальности и идеала. Мысль автора раскрывается в сопоставлении двух частей действа, в которых одна и та же фабула реализуется в контрастных, во многом противоположных обстоятельствах: сначала в прекрасных кущах Эдема, затем — в условиях сегодняшней действительности. «Страсти по Эдему» — произведение, записанное на электронном синтезаторе, чем в большей мере обусловлено богатство и единство музыкальной палитры пластического действа, оригинальность и современный облик его звучания. В масштабной композиции, обнаруживающей щедрую, импульсивную фантазию автора, естественно сочетаются традиционные инструментальные интонации, мощные фактурные приемы электронной аппаратуры и яркие звукоподражательные эффекты: вздохи пробуждающейся Евы, крики птиц и животных, голоса первозданной природы. Эпизоды первой части в основном следуют ветхозаветному повествованию, но в естественном преломлении через призму философского и музыкального мышления композитора. Так, «Изгнание из Рая» претворено Жанной Плиевой не как трагический исход, а как лирическое, полное красоты и печали адажио двух влюбленных, где присутствует незримый облик Творца. Изощренный танец Змия с удивительной выразительностью артикулирует тему Зла. Искушение дышит культурой, оснащенной утонченной сверхопытностью. Экстаз греха графичен, европейски изыскан, невозможно не подчиниться его обаянию, ведущему нас на территорию страсти, куда мы неизбежно вступаем вслед за Адамом и Евой… Вo второй части возвышенная история приобретает черты фантастического гротеска. Действие переносится в наши дни, в залы зоологического музея. Экспонаты музея оживают и вступают друг с другом в сложные взаимоотношения, то комические, а то и не лишенные драматизма. В зале появляются Адам и Ева наших дней — точные двойники своих предков, но с сознанием людей ХХ века. Роль «Змия Искусителя» выполняет здесь посетительница музея, таинственная соблазнительная незнакомка. Весь центральный эпизод второй части построен в характере «обольстительного» танго. Манерный томный танец в стиле «ретро» резко контрастирует с голосами природы, рождающими живое дыхание музыки балета с его естественным языком движений и жестов. Этим подчеркнута несовместимость ветхозаветной мощи истинных страстей и современного охлажденного подобия чувств. В новом грехопадении возвышенная тайна древнего сюжета оборачивается иронической улыбкой нашего современника, который абсолютно уверен, что он-то все знает и о проблеме добра и зла, и о грехе, и о любви и страсти. Завершающая сцена балета пронизана мотивами раскаяния и ностальгическими воспоминаниями о первозданной цельности человека в утраченном Эдеме. Жанна Плиева — один из самых ярких музыкантов нового поколения. Профессиональное образование получила в Ленинградской консерватории по двум специальностям: композиция (проф. o. Евлахов, проф. А. Мнацаканян, проф. С. Слонимский в аспирантуре) и фортепиано (проф. Д. Светозаров), лауреат Международных конкурсов. Основные произведения: 4 симфонии, балеты «Фатима», «Аланы», опера-сказка «Дети Солнца», фортепианное трио, квартет, квинтет «Песнь Песней» для медных духовых, вокальные циклы «Из Эпоса», «Монолог Цезаря», 4 сонаты для фортепиано, 2 сонаты для виолончели Solo, «Ритуал» для фортепиано и др. М. Якубов Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
