Ссылки

CD: Театр Яда - "Хруст Ос. Кирзовый Цветок"

Временно нет в наличии 

 

Издательство: Poshlywsenawhoi Records, 2013.

Вес: 90 г.

Описание:
Шестиполосный диджипак.  


1. Абреже 'ложный Вызов'. Малахитовый Мегафон
2. Бденье Ос. 'иногда' Слишком Часто
3. Виварий 'мясопотамская Грязь'
4. Глицериновые Слёзы. Кропотливая Алая Жизнь В Карнавальных Застенках
5. Для Внутренних Завершений
6. Елейное Возведение Цветов Кирпича. Омассовление Космоса Нами
7. Жижа Алармистов. В Густой Синеве Оборонительных Домов
8. Забились До Смерти В Углы... На Войлоке Жалости Странные Тени
9. 'иной' Распластан И Фосфорицит Хиросимо-Кроваво
10. Из Смотрящей Лазури. Пустырь Один-Отче-Ствол
11. Лицеприятель Для Применений Новой Радости
12. Мнение О Сущем. Навоз Духов Безвоздушных Пространств
13. Наружу-Всмятку-Кипячёные Малевичи
14. Обличаясь В Себе. Его Эго Моё
15. Пристальный Энцефалит
16. Радиоперехват '7'. Лишённые Путей Дороги. Общие Места Поперечных Восходов
17. Сотрудничество Со Стервоплотью
18. Турбины Люмьеров
19. Условия '38'. Снятие Всех Полноночно Спящих Со Своих Тлеющих Мест
20. У Глади Цвета Истребленья
21. Хлопья Несносных Зрелищ. Сострадастрашный Сопереживот
22. Центробежный Газ
23. Частная Венера. Уничижительные Ясности
24. Черепной Кардон. На Бесповоротном Углу
25. Эфирная Линия. Исполосояснейший Язык Для Признаний
26. Ядро Затменья. Антарктических Тюрем Угрожающий Урожай

Ян Никитин — голос, тексты, инструментарий, шумы
Сергей Зарослов — гитара
Павел Дореули — клавиши
Александр Умняшов — ударные

фосфориафоризмимы-пасквили

запись эвакуирована из тягостных недр poshlywsenawhoi records и восстановлена в 1971 году от Распятия Христова
группа восстановления:
П. Дореули: клавиши, режимные объекты, фрагментация, орхиды, подвижные составы…
С. Зарослов: гитары, катакомбинирование, приборная доска, хрустальные имитации…
П. Молчанов: подземные течения, истребление психоделишних, прочая прочность…
Н. Ян: клавиши, гитары, голоса, слова, предметы, концентрации, превратность…

большинство прав под нашей защитой
— зрелые глаза безусловной охраны —
© 2004 poshlywsenawhoi records
sfxsfxsfx@yandex.ru

пиететный перечень: его эго, обесхоженные вещи, модернизменные психоделишние сатрапы, некие некоторые, от которых давно «никаких», которые давно «нигде», приземистые обладатели, отказники, супрематы, демоностранные, волокнистые обыватели, действующие в своих интересах лица жителей Крайнего, фосфоритики, конденсанты in re, святые всех связных, обходчики путей, продольные местности, закаты истерик, bleach, досрочный youноша, кошачий выродок КуклаЧерт, неприглядная видимость, конспиры 678, будущие здесь на секунду, единственный и непоправимый, судный розничный объект, радиосаранча в зыбком утреннем мармеладе, третьи лишние глаза, нарвал, соборные с невесть какими компанейскими сердцами, смазливая кровь, бесформенный покой, данность, оные, веселящиеся у нас на глазах, исполнитель ролей автора и исполнителя ролей, сваливший из дырявых повальных рук, непременный 6∞0, deus ex machina, смиренные постыдные рубища, экзальтированная хищность, переперченные стены воздуха, гобеленовый исподний зверь, отошедший от шаблонов в ночь, прелюбодеятель, его ангельская перочинная деятельность, его твердая постановочная иноходь, его просторная поножовщина, страшные витрины подземных ярмарок, каквамбудетугодный, троянские табуны, упадок высшего порядка, алмазные содомляне, сребролюбивая Диана, Кшиштов М., Kol Belov, Рясов, Кафтан Смеха, С. Морозов, Сергей Крот, Ж. П., Theodor Bastard, Hakamada Band, ухуруспур, эНная семья, Youлия и Иone Б., С. и А. Фадеевы, Verba, Звягинцев, Majacowsky, Satoshi 63, моноЛогос, Альфред, кровоспаситель ИКС, К. Медведев, С. Богданова, ThunderИК, Камиль, вторые половины, воздухоплакальщики, мотор исходника, лучистые механики, Е. Шумова, Холл, Н. Михайлова, insomnia, Кемпински, исправный горбун, Chandra, молчаливая волчья моча, оборотень сторон, глубокоошивающий, плетущий, нашевелившийся вдоволь, костлявая нежность, оборотные стороны карусельного детства, бесприютный свет, хрустальный изнемогатель, чудовищная издержка алой коньячной лисицы, поклонник чужого урожая, наземные линии гнили, пустырник, звелос, общие места, туннельные рабочие, вотив, привычка причинять следствие, объект притязаний, laus semper deo, потаенные ходы, сталактитовые микрофоны, чужое, беспеченочный свод забвенья, городской тир, кадык друга, транспортные аллеи, drugметаллы, 99% случаев любых совпадений, безбрежные окраины, сырой гвоздь головы, панические флейты, боковые зениты, сметенные с пути, винил, биноклюква, солдат невидимого толка, гнилостная Майя, др. широкоплечие красоты окружающих сред…
Реценция Старого Пионэра, Нащ НеФормат:
Чем оригинальнее группа, чем меньше у нее аналогов, тем больше соблазн искать их. И находить. Чувство противоречия требует ниспровержения чьего-либо первенства, да и просто-напросто легче объяснить, с чем имеешь дело, если подогнать под уже имеющийся шаблон. Кто-то нашел подобное клише для московской группы ТЕАТР ЯДА и облегченно вздохнул: "Да это же русские COIL!" Все остальные дружно закивали головами: так проще. Есть в таком подходе что-то ущербное, под завязку набитое комплексами туземца.

Попытка с COIL была неплоха, но те же THE RESIDENTS смотрятся рядом с ТЕАТРОМ ЯДА более органично. Только не стоит думать, что они похожи. Они так же похожи друг на друга, как Паганини и Бах. Они похожи своей непохожестью на остальных. Судорожные поиски среди психоделических "шестидесятников" вовсе смехотворны, а раскопки в руинах арт-рока - тем более. И уж совсем тем более - среди русского отряда "непохожих". Одновременно с этим ТЕАТР ЯДА в каждый отдельный момент может напомнить кого угодно, даже если искать только на 1/6 части суши. Здесь можно найти хоть ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ, хоть ЛУННОГО ПЬЕРО, хоть НЮАНС, хоть СТРАННЫЕ ИГРЫ, да хоть чёрта лысого в образе и подобии БИ-2. А ведь все так просто! Надо только лишь попробовать искать в другом месте.

Как бы странно это ни прозвучало, но пространство родственных сфер находится не в музыке. ТЕАТР ЯДА - это натуральная живопись. Только не на холсте, а в мировом эфире, на который накладывает уверенные мазки лидер группы Н. Ян. Промежуточное звено между музыкой и живописью - архитектура. Не зря ее назвали застывшей музыкой, а творится она художниками. В нашем случае этим проводником от живописи к музыке и обратно можно назвать Антонио Гауди. Его экспрессивный модернизм парадоксален, его приемы уникальны, его "застывшая музыка" непредсказуема. Гауди с одинаковым успехом может вызывать восторг и отвращение. И, наконец, им восхищался повелитель сюрреализма Сальвадор Дали. Вот здесь мы и подошли вплотную к живописи.

ТЕАТР ЯДА, разумеется, родился не на пустом месте. У группы были предшественники, которым можно было подражать. Например, те, которые названы выше. Значит ли желание подражать, что из этого получится неминуемо вторичное, не имеющее собственного лица? Обратимся к упомянутому Дали: "Когда Возрождение захотело подражать Бессмертной Греции, из этого получился Рафаэль. Энгр желал подражать Рафаэлю, из этого получился Энгр. Сезанн захотел подражать Пуссену - получился Сезанн. Дали захотел подражать Мейссонье. Из этого получился Дали. "Из тех, кто не хочет ничему подражать, ничего не выходит". Модернизм появился в ХХ веке, но за сто лет до этого уже увидела свет фантасмагория Франсиско Гойи. А за триста лет до него современников шокировал Иероним Босх, нашедший отражение своего творчества в ХХ веке.

Каковы причины возникновения ТЕАТРА ЯДА? Об этом надо спросить у них, но можно и пофантазировать. Группа старательно избегает соприкосновений с теми областями российской музыкальной индустрии, которые намертво вросли в отечественный шоу-бизнес. Старательно избегаются те укромные места, в которых искусство уже безвозвратно превратилось в товар, активно реализуемый по сходной цене невзыскательному населению. Но разве эта ситуация нова? Известный художник Франс Мазерель писал: "Искусство в нашем обществе превратилось в торговую сделку, в биржу, монополизированную группой неглупых художников, зачастую талантливых, которым удалось... при умелом посредничестве людей, хорошо знакомых со всеми возможностями рекламы и самыми современными "комбинациями", набить цену своему товару". Знакомая ситуация? Да-да, именно это мы и наблюдаем сегодня в музыкальной России. Вполне возможно, что такое положение вещей (существующее и укрепляющееся уже не менее десяти лет) и послужило толчком для создания группы ТЕАТР ЯДА.

Искусство освобождения от рыночных отношений перерастает в искусство освобождения от существующих традиций. Этот процесс лет девяносто назад был ознаменован появлением дадаизма (dada, фр. - любимая тема, деревянная лошадка, бессвязный детский лепет). В начале 80-х дадаисты стали одним из источников вдохновения для ленинградской группы СТРАННЫЕ ИГРЫ. А в начале XXI века эти деструктивные веяния мы можем наблюдать на "Хрусте Ос. Кирзовом Цветке". Дадаизм, отрицая не только результаты, но и средства искусства, гордо вышагивает через альбом хрипами, шумами, пульсациями и заявленным в названии хрустом, имеющими мало общего с традиционными средствами музыкальной культуры. Не оставлено без внимания и слово, таковым зачастую не являющееся. Ян, обладая роскошными вокальными данными, позволяет себе заниматься несвойственными человеческому голосу трюками, оставляя на месте слов невнятное бормотание, сбивчивое дыхание или завывание (как это сделано в "пристальном энцефалите").

Но, наверное, мы поспешили, начиная с dada. В начале второго десятилетия ХХ века немного раньше дадаизма стала популярной пиковая форма модернизма - абстракционизм. И вот в эти игры ТЕАТР ЯДА играет с искренним наслаждением, не оставляя никакого напоминания о реальности. Откровенные упоминания в текстах Казимира Малевича (например, в песне "наружу-всмятку-кипячёные Малевичи") не оставляют места для сомнений. При этом в музыке слышен скорее не супрематизм Малевича, а инструментальная абсолютизация цвета Василия Кандинского. В книге "О духовном в искусстве" Кандинский писал: "Цвет является средством, которым можно непосредственно влиять на душу. Цвет - это клавиши; глаз - молоток; душа - многострунный рояль". А языковая палитра Яна-абстракциониста выплескивает на песенное полотно эзотерический иррационализм "мЯсопоТАМской грязи" или "исполояснейшего языка".

Однако все эти составляющие модернизма - дадаизм, абстракционизм, экспрессионизм (привет Бертольду Брехту!), футуризм - будучи важными соучастниками творческого процесса московской группы, все-таки играют роль если и не эпизодическую, то второго плана. А кто же главный герой альбома? Ну, конечно же, он - великий и сумасшедший сеньор Сюрреализм. В "Манифесте сюрреализма" Андре Бретон, отец сюрреализма провозглашал: "Это запись мышления, которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений". Именно эти принципы и стали основополагающими в последней работе ТЕАТРА ЯДА. С самого начала - с названия, в котором явно слышится созвучность "ХрустОс - Христос". Так и что с того? Как резонно замечает автор текстов Н. Ян: "Ведь богов бояться - в транс не входить". "Кирзовый Цветок" завершает заглавный акт попирания.

Моральные и эстетические нормы хрустят под сапогом песен, названия которых так похожи на названия картин Сальвадора Дали: "глицериновые слёзы. кропотливая алая жизнь в карнавальных застенках", "хлопья несносных зрелищ. сострадастрашный сопреживот", "сотрудничество со стервоплотью". Интуитивизм подсознательной психики впрыскивает ядовитые инъекции в хранилище разума. Ужас первородности ужаса пожирает последние остатки воли к сопротивлению. Сила сюрреализма в его реалистичности. В его надреалистичности. Здесь используются традиционные выразительные средства, и гитара С. Зарослова вовсе не обязательно звучит по канонам минимализма, а клавиши П. Дореули отнюдь не всегда пугают глубинными звуками. В какой-то момент контрапункт сменяется на космический ублажающий мелос, но это только для внутреннего завершения или уничижительной ясности. Так бывает, когда от нервнопаралитических картин Макса Эрнста переходишь к благообразным по форме полотнам Рене Магритта. Но если начинаешь всматриваться внимательно, то ужас отбрасывает тебя вновь на грань нервного расстройства. И снова Дали. Невиданные свойства привычных звуков и слов. Кто-то там вдалеке - за зеркалом или в нем самом - дико хохочет, потрясая своими закрученными вверх усами. Но хохот беззвучен. До ушей доносится лишь монотонность бесконечности:

Тело ужаленного наглухо бога нужно зарыть в теле первозданной земли
Землю омыть забвением зарытого тела нужного бога
Жалом выкроить борозду глухого робкого тела пред лицем зарытого полнокровного вулканического бога
Дабы убояться глухоты тела пред ужасом первозданности во имя первородного страха.

На таймере - 79:45. Время остановилось и пошло еще быстрей. 79 минут 45 секунд музыкальной живописи закончились, а крик Мунка всё звучит в моей голове. Еще один предмет подражания? Но мы-то уже знаем, что из тех, кто не хочет ничему подражать, ничего не выходит. Русский рок повесил на свою широкую грудь еще одну золотую звезду. А те, кто попытается возразить, резонно заметив, что сюрреализм интернационален, пусть попробуют для начала не согласиться с тем, что Кандинский - это русская живопись или Хлебников - русская поэзия.

Я ставлю альбому по моей пятибалльной шкале высшую оценку, но тут же вспоминаю, что когда для сдачи устного экзамена в Школе изящных искусств Сальвадор Хасинто Фелипе Дали Даменеч Куси Фаррес был усажен напротив экзаменаторов, он внезапно вспылил: "Никто здесь не имеет права судить меня, я ухожу". И действительно ушел.

ТЕАТР ЯДА имеет полное право на такую же реакцию. Только не спрашивайте меня, какое отношение к музыкальному альбому имеет покойный художник.


Авторы:

Театр Яда


Театр Яда - Хруст Ос. Кирзовый Цветок

Оставьте свой отзыв об этом издании
Имя*
e-mail
Отзыв*
Введите код*

* - поля, обязательные для заполнения
Отзывы

Valdemar

24.03.2016 20:32

Крайне интересный и необычный альбом! "Театр Яда" -- была одной из самых прогрессивных групп в России. Давно искал подобную музыку.
Любителям экстраординарной, авангардной, индустриальной и психоделической музыки -- очень рекомендуется!


Похожие позиции:

Разработка и cопровождение - Выргород