CD: Опасные Соседи "Собрание сочинений"
Цена: 800 р. Издательство: Мистерия Звука, 2000 Вес: 90 г.
1. Это любовь 2. Жестянки 3. Спи спокойно 4. Все самолеты 5. Растафара 6. Пиво 7. Ворон 8. Солнце 9. Шок 10. Утро не спасет 11. Звезды 12. Политика 13. Бэби 14. На усталых лицах 15. Медленный твист 16. Скучная ночь Песни взяты из альбомов: 1, 2, 4, 6, 9, 13, 15 — Чешуя 3, 8, 10 — Стрекозы Дум-Дум 5 — Песни Майка. Tribute 7, 14, 16 — ранее не издавались 11 — Танцы для бездельников 12 — Та-Дап Разговор с музыкальном магазине: Продавец: вам рок-н-роля или реггей? Покупатель: того и другого и побольше! Продавец: Ну, это "Опасные соседи"! Группа «Опасные Соседи» — заметная величина на небосклоне русской рок-музыки. Впервые это название прозвучало в далеком 1981 году, почти двадцать лет назад. Группа много раз меняла состав, стилевую ориентацию и сценический имидж, но всё время оставалась окруженной армией преданных поклонников. «Опасные Соседи» записали четыре полнокровных альбома: «Тадап» (1987), «Танцы Для Бездельников» (1989), «Стрекозы Дум-Дум» (1991), «Чешуя» (1991). Пятый альбом, с концептуальным и злободневным названием «Пальцы Веером» представляет собой перманентный проект, который может завершиться в любой момент, а может и никогда. История «Опасных Соседей» тесным образом связана со всем, что происходило в 1981 году в Советском Союзе. Глеб Малечкин (Глебец, Малек — как его называли близкие друзья) взялся за создание группы со свойственной только ему энергией. Соседи по коммунальной квартире с плохо скрываемым раздражением наблюдали за происходящим, временами взрываясь нервными скандалами. Хотя, с другой стороны, Глеб со своим бурно развивавшимся музыкальным предприятием вписывался в обстановку питерской коммуналки в Малодетскосельском переулке довольно органично. Местные соседские разборки (помимо Глеба и матери в квартире проживало еще три семьи) по мощности и оригинальности исполнения порой убирали даже шумного Малечкина. Безумные крики о том, что «Ваша собака снова набросала шерсть под нашу дверь!» и «Людка повесилась!» звучали в унисон с прогоном песни «Шок» из будущего альбома «Тадап», который можно считать первой серьезной вехой на пути становления «Опасных Соседей». Первое время публика многое прощала, особенно если дело касалось мастерства исполнения. Главное, чтобы было весело и искренне, а этого у «Соседей» (именно так называлась группа до 1987 года) хватало с избытком. Когда именно и как родилось название «Опасные Соседи», сказать трудно, да это, наверное, и не важно. Название группы возникло, пришлось по душе музыкантам и друзьям группы и осталось на долгие годы. Их музыка действовала, как стакан доброго вина: пьешь — незаметно, а встать не можешь и скачешь, как козел, пока не свалишься под стол. А если ещё и водки? Глеб с самого начала объявил непримиримую борьбу с халявой в исполнении своей музыки, как это было принято в известных дозах у «папиков» рок-н-ролла — Роллинг Стоунз. Всё, что ни творили «короли» было допустимо и в конечном итоге означало особый, роллинговский стиль. Высшим пилотажем считалось словить это «нечто» и стать хоть чуть-чуть похожими, если такое вообще возможно. К счастью, бредовые идеи тупого подражания миновали «Опасных Соседей», хотя на эту мину наступали многие. От Роллингов было взято главное: их бешеная энергия. И — попадание в десятку! Самый первый состав группы уже мало кто помнит, но тем не менее, стоит назвать некоторые имена, потому что все эти музыканты были по-своему особенными. Людей иного склада Глеб не терпел, потому что и сам был, как говорится, «с пропеллером» и с «набором скелетов в шкафу». Дюха, по паспорту Эдуард Никитин, играл на бас-гитаре и писал романтические тексты первых песен, многие из которых стали хитами. Глебу довольно часто приходилось адаптировать под себя некоторые «текста», как обычно называли замусоленные листочки со стенографическими крючками, понятными только самому автору и постоянно требовавшими пояснений, типа: «В общем так, Глебец, это отсюда, это оттуда, а это припев». Глеб напряженно смотрел несколько секунд в листок и, как правило, говорил: «Дюха, ты меня извини, но я ни х…я не понял. Это оттуда, это отсюда! Б…дь, что у тебя за манера такая!» и т.д. Одним словом, шёл нормальный процесс и Дюха не обижался. Скорее наоборот, их работа всё больше обретала черты настоящего творчества ради цели, которая на тот момент совпадала. Все проблемы растворялись, как папиросная бумага от капли кислоты. Кстати, о кислоте. Никто не помнит, чтобы в «Опасных Соседях» кто-то баловаться этой штукой, во всяком случае, на людях. Их бурное творчество не требовало специфического подогрева… ну разве что портвейн. Ядерные спец-прибамбасы в рокерской среде появились значительно позже, в конечном итоге, растворив не только мозги, но и саму музыку, сделав ее такой же неконкретной, невнятной, как и весь нынешний мир. А эпоха «Соседей» и их музыки была совсем иной, она дышала свежим ветром Балтики, травой и пыльными улицами Питера. Репетиции группы проходили в помещении маленького клуба возле метро «Технологический институт». Концерты, как правило, не планировались, а назначались в зависимости от спроса со стороны продюсеров, которые в свою очередь договаривались с площадками в разных точках страны — от Владивостока до Прибалтики. Опасными Соседями» заинтересовались практически сразу. И не только многочисленные поклонницы, чье количество после очередного угарного концерта в стиле «Соседей» изумляло и вселяло чёрную зависть в сердца других, более раскрученных музыкантов. Во время одной гастрольной поездки совместно с «ДДТ» Худой (экс-гитарист «ДДТ» Андрей Васильев), откуда-то притащил плакат с пожарного щитка и прилепил на двери комнаты, где разложились с инструментами и бандой поклонников «Опасные Соседи». На плакате значилось следующее: «Огонь и водка — опасные соседи!» Выступать перед «ДДТ», на тот период уже культовой группой, было непростым делом. Можете себе представить раздосадованных фэнов «ДДТ», ожидающих появления любимого кумира, а тут тебе другая группа… Это было проблемой для кого угодно, но не для «Соседей», проверявших ещё и ещё раз свои силы на «чужой публике». Никто ни разу не крикнул из зала во время их игры: «Шевчука, блин, давай!», что случалось всякий раз во время выступлений других команд перед «ДДТ». К тому же, рядом с такими музыкантами, можно было и кое-чему поучиться… Вообще. судьба «Опасных Соседей» одно время была тесно связана с «ДДТ» и не только совместными поездками. Многие музыканты «ДДТ» сотрудничали с «Соседями» в своём профессиональном амплуа. Гитарист «ДДТ» Вадим Курылев играл с «Опасными Соседями» в качестве басиста на разных концертах, во время совместных гастролей и просто по приглашению Глеба на отдельных выступлениях. Много и интересно с Глебом Малечкиным работал Андрей Муратов, экс-клавишник группы «Зоопарк», а после в течение долгого времени — клавишник группы «ДДТ». В частности, с его участием были записаны альбомы «Танцы для Бездельников» и частично — «Пальцы Веером», где Андрей Муратов выступал в качестве музыканта и звукорежиссёра. C «Зоопарком» у «Соседей» сложились не менее теплые отношения. Для Майка Науменко, как следует из многих его интервью, «Опасные соседи» были питерской рок-группой номер один. С другой стороны, в их репертуаре прочно прижились две зоопарковские песни: «Растафара» и «Ром и Пепси-Кола». Да и просто Глеб и Майк были друзьями. Естественно, «Соседи» не могли не принять участия в проекте памяти Майка. Кстати, на том диске они были единственной питерской командой. Также в числе «Опасных Соседей» в разное время были замечены Дмитрий Гусев и Сергей Березовой из «Аквариума», Игорь Тихомиров из «Кино», Андрей Липейко, Андрей Вепров и Николай Паршин из «Мифов»… Состав группы «Опасные Соседи» менялся несколько раз. В основном это было продиктовано творческими поисками Глеба Малечкина. Но первый состав, похоже, так и остался самым подходящим для самого Глеба, как лидера группы. Во всяком случае, для его характера. На дворе стоял 1987 год. Это было время «Тадап»(а) альбома, оставшегося непревзойденным по энергетике и драйву. Весь он вызывал здоровый шок, начиная от одноименной песни, навеянной экстремальной глебовской коммуналкой. В альбоме не было проходных композиций, что само по себе было весьма примечательным фактом и вместе с тем феноменом. Все дружно тащились от первой песни до последней, не утруждая себя лишний раз перематывать плёнку. Безумное количество концертов и гастролей по всему Союзу не только не утомляло, сколько радовало вновь открывшимися возможностями, во первых — заработать, во-вторых, лучше понять самих себя. После блестящего дебюта на фестивале «Вторая волна РК» (июль-август 1987 года) группа обрела новые силы и весь следующий сезон интенсивно гастролировала, добавив к своему послужному списку, где уже значились выступления на фестивалях в Нарве и Каунасе, а также «Литуаника-87») ряд призов региональных рок-фестивалей. Значительного успеха дома группа добилась на VI Ленинградском рок-фестивале в июне 1988 года. Энергичные буги и рок-н-роллы с живыми, довольно остроумными текстами, эффектные сценические находки сделали концерты «Опасных Соседей» настоящим фирменным шоу. Но Глеб не мог долго почивать на лаврах. Ему становилось скучно. Началось самокопание и поиск нового звучания. Процесс завершился новым альбомом «Танцы для Бездельников». Альбом явил миру всего один хит. Но зато какой! «Звезды», написанная на стихи Дюхи, была по своему, гениальным произведением, удивительно гармоничным и… просто красивым. Один из друзей Глеба, странный и изысканный питерский художник Сергей Свешников, каждое утро поднимался на крышу своего дома и раскладывал на ней картины со сказочными птицами, перелетавшими с полотна на полотно. Все ждали: когда же налетит ветер и унесет все картины прямо на Монмартр? Сергей послушал альбом «Танцы для Бездельников» и снял клип на песню «Звезды», превосходящий по приемам, находкам и общему режиссерскому решению все клипы питерских команд того периода. И кстати — не только того, если вспомнить глупое подражание MTV, которое по сути не вливало новые силы, а подобно вампиру, усиленно питалось новой кровью русского рок-н-ролла и радостно урчало, не забывая обвинять его в излишней жесткости и незрелости. По невероятному стечению обстоятельств и по идиотской безалаберности телевизионщиков клип «Звезды» исчез в культурных слоях телекомпании ВИД. Увы, в жизни бывает и так. Интересным этапом в жизни группы «Опасные Соседи» было коллективное вхождение в «Ассоциацию Бездельников», полубогемное образование и своего рода клуб, провозгласивший целью интеллектуальное «ничегонеделание». «Сама идея создания Ассоциации исключает и то и другое», — было написано в его Уставе в графе Цели и Задачи», а вопрос «Что нужно делать, являясь членом Ассоциации Бездельников?» решался и вовсе просто: «Ничего. Исключения будут подтверждать правила» и далее по тексту: «Единственный способ деятельности, который Ассоциация не только не исключает, но и настоятельно рекомендует своим единомышленникам, — это делать все, что душе угодно, но про себя, то есть в уме. Это даст Вам неограниченные возможности в реализации собственного «Я», да и последствия будут не так разрушительны для окружающего мира». Эксперименты в группе тем временем продолжались. Глеб, как безумный доктор Фуманчи, колдовал над звучанием, текстами и составом группы. Уходили старые музыканты, приходили новые, кто-то возвращался и уходил снова, убедившись, что «поезд ушел» даже за короткое время отсутствия в группе. Интересный и по-своему неповторимый период связан ещё с одним музыкантом — Дмитрием Кустовым, гитаристом и певцом. Дима был то Димоном, то Кусточком, но в итоге стал просто Кустовым, что само по себе уже звучало. как «погоняло». Сбежав из популярного в тогда модного питерского кабака «Тройка», Дмитрий Кустов привнес в группу своеобразный нюанс, невероятную смесь кабака и изысканного декаданса. Димка писал довольно оригинальные песни с прикольными текстами, вроде: «девочка, девочка, ага, голова твоя, будто пенка…» и на вопросы, что эти «пенки», собственно, означают, невозмутимо пояснял: «Уроды, это всё про любовь Кроме того, Кустов исполнял бэк-вокальные партии, что придавало большую плотность общему звучанию. Димон тоже обожал всякие эксперименты. Это должно было обязательно во что-нибудь вылиться. Время шло. Ситуация зрела… И наконец, из «куколки» вылупились «Стрекозы Дум-Дум». Глеб разрушил всё! И стиль, и стереотип — всё! И создал нечто совсем новое. Но это были те же «Опасные Соседи». Публика была в шоке. Началось размежевание поклонников на сторонников новых «Соседей» и тех, кто не желал принимать любимую команду и, главное, самого Глеба, в новом качестве. А оно и правда оказалось новым. Настолько, что многие старые члены группы так и не «увидели себя» в новом составе. Что может быть тяжелее расставания со «старыми конягами», которые и борозды не портили, но и «пахать» не могли. Музыканты пытались понять, чего хочет Глеб, но он порой не знал этого и сам. Творческие люди, они, знаете, все такие… Просто Глеб «вырос», а с ним «выросла» и его музыка. «Опасные Соседи» играли теперь музыку рэггей и Глеб создавал самые невероятные вариации на темы ямайских мотивчиков. Альбом «Чешуя», записанный практически одновременно со «Стрекозами», можно считать неким компромиссом со старыми поклонниками в смысле возвращения к рок-н-ролльным истокам. Но это уже были совсем не те беззаботные рок-н-ролльчики времен перестройки. «Соседи» зазвучали более зрело и жёстко. В «Чешую» вошли такие радиохиты как «Жестянки», «Пиво» и «Это Любовь», а также кардинально переосмысленные «Шок» и «Бэби» из «ТаДап». К альбому было задумано фантастическое оформление: очень симпатичный скелет обглоданной рыбы, без малейшего намека на чешую. К сожалению, публика так и не смогла его оценить, поскольку в виде официального релиза альбом до сих пор не издан… В Питере состоялось грандиозная презентация этих двух новых альбомов «Опасных Соседей». Сцену оформлял отец Глеба, Геннадий Гаврилович — замечательный художник и просто сумасшедший человек в хорошем смысле этого слова (кстати, автор абсолютно всех обложек группы). Посасывая ореховую трубочку, в клубах ароматного дыма, он прохаживался по сцене, что-то прикидывая, командуя, показывая чубуком, куда и что вешать. Особый восторг присутствующих и зрителей вызывали «сохнущие» по переднему плану на тросах, как на бельевой веревке, силуэты людей и перевернутая гитара с пальмой вместо грифа. Гитара получилась просто огромной, но первой умыкнули именно её. Вся сцена была затянута паутиной из километров веревок, похожих на струны и солнечные лучи одновременно. Пущенный дым плавно растекался по сцене, а подсветка делала всё действо фантастическим и нереальным, насколько это было вообще возможно в обшарпанных стенах питерского рок-клуба. Максим Пшеничный «давал перцу» оригинальными гитарными партиями, став завершающим штрихом заковыристого и всегда непростого процесса становления нового звучания группы. Длинный и меланхоличный, он раскачивался под музыку, как маятник, создавая контраст с тем драйвом, который валил со сцены, приводя в восторг пришедших на концерт. Глеб, новый и хорошо узнаваемый по старым временам, явно выигрывал, особенно по сравнению с приглашенными в качестве гостей из Москвы «Ногу Свело», игравших более агрессивную музыку. Вскоре в Москве прошла серия клубных концертов. Песни «Опасных Соседей» вовсю звучали на радио. Некоторые композиции в течение дня кочевали с одного канала на другой и так по несколько раз. Наступало время постоянных концертов и приручения по-московски снобистской, но в то же время доброжелательной публики, которая если принимала, то «со всеми потрохами». Весной 1990 года «Опасные Соседи» в компании с несколькими другими питерскими группами выступили во Франции. А в июле 1993-го «Опасные Соседи» вместе «ДДТ», «Телевизором», «НЭПом» и «Тамбурином» представляли Россию на фестивале «Белые ночи», который проходил в берлинском Трайненпаласе. По воспоминаниям участников этого мероприятия, в Берлин их доставили в полупьяном состоянии на военно-транспортном самолёте. Концерты и еще раз концерты… А у Глеба уже зрела идея нового альбома. …«Пальцы Веером» быстро наполняли чашу, грозившую в скором времени вылиться в полноценный новый альбом. Однако, этот проект плавно перешел в категорию перманентных. Но по слухам, в скором времени ожидается продолжение работы над ним, если «фишки лягут»… так, как надо. Одним словом — рок-н-ролл продолжается! Светлана Скрипниченко Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
