MC: Torff & Алекс Керви "Белая кассета" (mc)
Цена: 600 р. Издательство: Дикое Радио, 2022 Вес: 60 г.
Сторона 1 1. Torff — Сомнения моно 2. Алекс Керви — В ребëнка Пли! 3. Torff — Ненавижу цирк 4. Алекс Керви — Переход 5. Torff — Пьянь Сторона 2 6. Torff — Пьянь, пьянь 7. Алекс Керви — В саду Маркиза де Сада 8. Torff — Ситуация 1 9. Алекс Керви — На тему Easy Rider 10. Torff — Ситуация 2 11. Алекс Керви — Пëс 12. Torff — Ситуация 3 Альбом начинается со звука, похожего на грохот книгопечатного станка. С первого звука мы, опасливые слушатели, погружаемся в парадигму европейской истории. С чего же начать? Первое — ассоциации с периодом романтизма, в рамках которой город представлялся индустриальным чудовищем, без каких-либо сомнений, свойственных человеку, пожирающим человеческую сущность внутри нас. Второе — переосмысление великолепной программы «Модель для сборки» с Владом Коппом, под голос которого, сопровождённый дерзкой, но гармоничной электроникой, многие из нас провели бессонные ночи своего детства. Третье — пост-ирония, мода на которую массово стала фаворитом в последний десяток лет. К примеру, смех и звук газовой зажигалки, замиксованный в нарочито лишённый гармонии фрагмент, запирающий (к нашему счастью) слушателей в пространстве советской кухни. Той кухни, где смех — от «невыносимой тяжести бытия» и возможности довериться другому человеку только так, в полузабытьи, из-за бессилия перед индустриальным, вершащим государственные дела драконом. Королевы, короли, драконы, храмы и понятие чести — всё здесь неизбежно напоминает образы из драматургии Евгения Шварца. Да и дословно — «свойство наматываться на колёса поезда» — неизменное бытование в контексте Айседоры Дункан и прочих узнаваемых образов Серебряного века. Вайб этого альбома — не побоюсь этого сравнения — помещает в контекст «Комедии дель арте», карнавала Бахтина, благодаря которым маски становятся проявлением личности, где дистанцирование от себя и является способом сохранения собственной сущности. Город против гармоничной природы, человек против безразличных законов, средневековые мрачные образы, на деле оказывающиеся признаками гуманизма — всё это выворачивает пространство наизнанку, лишний раз подчёркивая Лермонтовскую истину: «Мой смех тяжёл мне, как свинец» — свойство одинокого Художника выражать чувства и боль через внешнюю противоположность, шутить тогда, когда страх слишком силён по меркам чувственной души. Всё, что нам остаётся, сводится к экзистенциальной тоске и надежде, что за внешней суровостью хоть кто-то да распознает живую душу. Ведь даже в кровопролитных сказках братьев Гримм бывает спасение. (Хоть мы с вами и понимаем слишком хорошо, что нас уже не спасти.) Рецензия Дениса Ступникова: «Чего он только не успел!» Эти слова Ильи Кормильцева, сказанные в адрес Алекса Керви, можно, на самом деле, применить к обоим участникам данной записи. Алекс Керви в особых представлениях не нуждается: писатель, переводчик, издатель знаменитой «оранжевой» серии гонзо-литературы, радиоведущий и продюсер. А с учетом музыкального образования и опыта игры в рок-группе и джаз-банде, рано или поздно он должен был попробовать себя в амплуа мелодекламатора. Второй элемент этой системы — Александр Аронов. Панкам и прочим неформалам он известен как создатель группы «День Донора». Но сейчас он погрузился в авангардную электронику и работу недавно созданного лейбла, релизы которого регулярно выходят на компакт-кассетах. Символично, что первый ароновский релиз музыкального издательства Torch Project был как раз оформлен в стиле оранжевой книжной серии «Альтернатива», коллаборация с Керви в амплуа проекта Torf была для него неминуема. Итак, в альбоме Алекс Керви и Torff первый читает мрачноватые прозаические миниатюры, а второй – отвечает за завораживающе монотонное электронное обрамление к ним. «Торфяные» треки звучат как отдельно, так и в виде ненавязчивой подкладки к произносимым текстам. Это и взаправду торф — рыхлый, вязкий, легко воспламеняющий и прекрасно удобряющий собой провокационные сочинения Алекса Керви. Первая сторона кассеты — витиеватые размышления писателя о природе насилия, смысле жестокости, необходимости идти до конца во всем. В зарисовке «В пацана пли» описана история деревенского шамана, который не смог дать своим односельчанам радости с помощью своих «волшебных» грибов. А попытка накормить ими ребенка кончилась для проводника между мирами и вовсе плачевно. В «Переходе» Керви очень нелицеприятно высказывается в адрес тех, кто смакует сцены насилия. Таким людям (или нелюдям) он предлагает употребить яд из красивой упаковки. Вторая сторона содержит стихи Алекса Керви, приближающиеся по своей структуре к песенным текстам. В них есть повторяющиеся рефрены («В саду Маркиза де Сада») и вольные отсылки к советскому песенному наследию, вроде «Темной ночи». Кажется, тандем намеренно не стал превращать эти мелодекламации в полноценные песни, подчеркивая непроходимую пропасть между героизмом и подлостью, умиротворением и суетой, святостью и порочностью. «Двуглавый пес» новых кремлевских опричников настороже и бдит! Авторы:
|  Дополнительные изображения
| |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| |||||
| 
| ||||
