CD: Денисов, Губайдулина, Шнитке "Russian Avant-Garde Music"
Издательство: Мелодия, 2010 Вес: 60 г.
Э. Денисов (1929–1996) 1. «Живопись» для симфонического оркестра С. Губайдулина (1931) 2. «Офферториум», концерт для скрипки с оркестром (одночастный) А. Шнитке (1934–1998) «Ревизская сказка» Сюита из музыки к одноименному спектаклю Театра на Таганке (оркестровая редакция Г. Рождественского) 3. Увертюра 4. Детство Чичикова 5. Портрет 6. Шинель 7. Фердинанд VIII 8. Чиновники 9. Бал 10. Завещание Э. Денисов, С. Губайдулина, А. Шнитке 11. Марш для симфонического оркестра Олег Каган, скрипка (2) Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР Дирижер Геннадий Рождественский Запись из Большого зала Московской консерватории 15 апреля 1982 г. Звукорежиссер – И. Вепринцев Ремастеринг – М. Пилипов Редактор – Т. Казарновская Дизайн – Г. Жуков Запись концерта, предлагаемая Вашему вниманию, имеет не только большое художественное, но и историческое значение. Первый и, возможно, последний раз в истории советской музыки в один вечер прозвучали три крупных сочинения неофициальных лидеров советского авангарда, «русской тройки», как называли их за рубежом – Шнитке, Денисова и Губайдулиной. Шел 1982 год – этапный год для советской культуры. Это был последний год эпохи «застоя» и одновременно год начала тех перемен, которые через несколько лет привели к ослаблению тотального контроля над культурой и окончательному слому всех цензурных запретов. Ведь еще недавно все три автора подвергались вполне официальному осуждению с трибуны съезда Союза композиторов и со страниц газеты «Правда». Нужно было обладать авторитетом Геннадия Рождественского для того, чтобы именно из этих имен составить такую программу концерта. Обладать его гением – чтобы такую программу именно составить! Именно из этих сочинений Шнитке, Денисова и Губайдулиной. И с таким блеском продирижировать ей. В этой программе один из самых пикантных моментов – маленький «Марш», открывавший программу и помещенный на диске в качестве бонус-трека. Ведь Шнитке, Денисов и Губайдулина, очень близко сотрудничавшие друг с другом в 1960-е годы, когда волна второго советского авангарда только поднималась после долгого отлива сталинской поры, к началу 80-х очень далеко ушли и от себя прежних, и отдалились друг от друга. «Марш», написанный специально по инициативе Рождественского, при всем своем характере музыкальной шутки, совершенно уникален как факт искусства. Может быть, публика в 1882 году меньше удивилась бы, услышав коллективное сочинение Рубинштейна, Балакирева и Мусоргского. Ведь ХХ век, век индивидуальных стилей, стирающий границы искусств и барьеры между мировыми культурами, развел трех крупнейших русских композиторов в совершенно разные миры. Живописное, пластическое измерение музыки Денисова, мистическая власть чисел и имен, становящаяся чистой экспрессией, у Губайдулиной, ностальгия по мировой культуре и экзистенциальная боль Шнитке – все это отчетливо слышно в «Живописи», «Офферториуме», «Ревизской сказке». Каждое из этих сочинений – своеобразный герб той страны, которая была создана творчеством каждого из этих композиторов. ОБ ИЗДАНИИ Запись концерта, который состоялся 15 апреля 1982 года в Большом зале Московской консерватории. На концерте исполняли сочинения трёх авторов, которых осуждали за их эксперименты — Денисова, Губайдулиной и Шнитке. Дирижировал Геннадий Рождественский. АВАНГАРД В РУССКОЙ МУЗЫКЕ В отечественном музыкальном искусстве было два периода музыкального авангарда: первый в 1910–20-е годы 20 века, второй в 1960-80-е. Лидерами послевоенного советского авангарда считают трёх московских композиторов — Эдисона Денисова, Софию Губайдулину и Альфреда Шнитке. Композиторы второй авангардной волны писали в разных техниках, у каждого был свой стиль и приемы, например: додекафония — композиция на основе ряда из 12 звуков, атональность — сочинение вне тональности с диссонирующими звучаниями, тембровые эксперименты, полистилистика — сочетание совершенно разных стилей и цитирование мелодий. ДЕНИСОВ Композитор и математик Эдисон Денисов с самого начала заявил о себе, как экспериментатор и лидер авангардиского направления — он изучал разные техники письма и пробовал разные сочетания инструментов. «Живопись» — его первое оркестровое сочинение. В нем композитор перенес художественные приемы в музыку: наложение мазков — звуковых элементов, сочетания цветов — как сочетание тембров. ГУБАЙДУЛИНА Как и Денисова, ее записали в «хренниковскую семерку» — черный список композиторов, которые подверглись критике и были запрещены к исполнению в 70 годы. Губайдулина, несмотря ни на что, оставалась верной себе, а в ее творчестве особое значение приобрела тема религии. Концерт для скрипки «Жертвоприношение» бытует под названием «Offertorium» — это песнопение, которое исполняют в католической мессе. ШНИТКЕ В 70 годы композитор писал музыку в соответствии с принципами «полистилистики» — намеренно цитировал и соединял далекие музыкальные темы и как бы намекал на какой-то стиль и образ. Музыку «Гоголь-сюиты» Шнитке написал сначала для спектакля «Ревизская сказка» — в нем Гоголь встречается с героями своих произведений, которых и изображает музыка. Например, в «Чиновниках» звучит намек на искаженное «Лебединое озеро», как символ испорченного «высшего» общества, а в части «Бал» звучит вальс, но совершенно неизящный и тяжелый. БОНУС ТРЕК — МАРШ Марш — это музыкальная шутка и уникальный факт искусства, так как это коллективное произведение. Его написали три композитора специально для этого концерта по просьбе Геннадия Рождественского. Именно он открывал концерт 1982 года и стал символом их единения. Авторы:
| ![]() | ||||||||
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации: