CD: Ёлочные Игрушки "Warm Math"

Временно нет в наличии 
 

Издательство: Лёгкие, 2006

Вес: 90 г.

Описание:
Jewel box, 6-стр. буклет.


1. Retro
2. Gerp
3. Rilly
4. Said
5. Chorus
6. Salva
7. Puerto
8. Sm
9. JJ3
10. Secret Track
11. North
12. Eusday
13. Gerpient

Илья Барамия
Александр Зайцев

Originally released on PAUSE_2 Recordings in 2002.

Лейбл "Легкие" с гордостью представляет главных героев российской электронной сцены: Ёлочные игрушки (EU). На фоне очевидного кризиса отечественной электроники, неустанная деятельность питерцев Александра Зайцева и Ильи Барамии, — воистину свет в конце туннеля.

Секрет EU — в союзе мелодиста и конструктивиста, в совершенной, отточенной и при этом очеловеченной технике. В калькуляции и в наитии. В упрямом нежелании следовать проторенным путем. В нездешнем таланте — вслед за которым к ним пришла уже в буквальном смысле нездешняя слава на Западе.
Помимо работы с электронными западными инди-лейблами и уважаемыми российскими институциями, вроде Cheburec и "Арт-Тек", помимо авторских достижений, EU еще и талантливые продюсеры. Два самых ярких отечественных проекта середины десятилетия: интеллектуальный хип-хоп 2Н СOMPANY и нуар-шансон СТАСА БАРЕЦКОГО — результат их композиторского (и исполнительского) креатива.
Альбом "Warm Math" ("Теплая математика"), ранее изданный в Европе и вызвавший там волну восторженных откликов, впервые выходит в России. Благодаря лейблу "Легкие", впервые эта работа гуру русской электроники оказывается доступна отечественному слушателю.
«Мы всегда старались, чтобы наши западные издания можно было приобрести на родине, и очень рады, что, наконец, в России выйдет наш последний из неизвестных здесь альбомов – рассказывает Александр Зайцев. — Что до актуальности, то наше нежелание следовать моде часто мешало нашим записям быть услышанными своевременно. Поэтому теперь этот альбом, думаю, будет воспринят с большим интересом. А для нас это важное испытание — выпустить альбом с такой задержкой. Мы всегда хотели сочинять музыку, которая не зависит от сиюминутного. Сейчас мы можем увидеть, насколько это получилось».
Название альбома родилось в голове Александра Зайцева, как только была сформулирована его основная идея. «Мы записывали его во времена, когда все увлекались "технической" и "экспериментальной" стороной творчества, — рассказывает Александр Зайцев. — Музыка трещала, щелкала, жужжала, ей катастрофически не хватало мелодии. Поэтому электронику обвиняли в холодности, "машинности", говорили, что на компьютерах можно делать только мертвую цифровую музыку, без души. Мы знали, что это не так, что компьютерная музыка может быть теплой, живой, что "цифра" может звучать органично. Поэтому и решили записать этот альбом. Внешне он мягкий, но в нем полно шипов: он требует работы по восприятию. Наверно, потому, что мы самоуглублены, глубоко копаем и нам не хватает поверхностного отношения».
Александр Зайцев и Илья Барамия доказывают, что математика тоже может быть красивой. «Обычно такая музыка имеет холодное механистичное звучание, а мы хотели сделать как раз наоборот — отсюда и название, — рассказывает Илья Барамия. — А красота ниоткуда не берется — это ощущение, которое рождается внутри человека и которое он может передать разными способами: стихи, живопись, танец, музыка, рассказ... программа, математическая формула…».

КТО ОНИ ТАКИЕ

Илья Барамия
Родился в 1973 г. в Ломоносове , где и живет по сей день. Окончил физико-математический интернат №45 при ЛГУ в Петергофе — школу для особо одаренных детей. Фамилия — грузинская. Папа родом из Тбилиси. В детский сад ходить отказывался, поэтому мама купила ему проигрыватель и кучу детских пластинок (сказки, песни из мультиков и т.п., некоторые из которых он до сих пор хранит). Первая музыка, которую Барамия переписывал для себя сам: Modern Talking, Bad Boys Blue, Accept, Metallica, Slayer — не самый обычный набор. С тех пор не расстается с наушниками. К середине 90-х, ознакомившись с классикой поп- и рок-музыки (спасибо ларькам звукозаписи и журналу "Ровесник"), стал интересоваться электроникой: Coil, Future Sound of London, Orb, Front 242 и т.п. В 1996 году впервые попал на рэйв-вечеринку и всерьез увлекся лейблами Warp, Ninja Tune, Novamute.
Познакомился с Сашей Зайцевым в общаге Петербургского университета (ЛГУ) на почве обмена музыкой. В 1997 году друзья предложили Барамии и Зайцеву написать композицию для электронного сборника — и предоставили необходимое оборудование. Барамия впервые взял в руки инструменты. Драм-машина заняла его внимание настолько, что свой строительный институт он едва закончил.
Вскоре свежесозданные "Елочные Игрушки" купили собственные саунд-карту и драм-машину (пульт и синтезатор одолжили друзья). Через сайт мр3.сом их нашел инди-лейбл из английского Бристоля. Первый их релиз, который лейбл издал (семидюймовая пластинка), стал синглом недели в авторитетнейшей британской газете New Musical Express. Барамию и Зайцева заприметили на известном лейбле Lo Recordings и пригласили поработать в Англии. Следующий клубный тур уже включал в себя Великобританию, Германию и Бельгию. В России же IDM-герои долгое время оставались известны только меломанам — их музыка явно опережала время.

Александр Зайцев
Родился в 1973 году в казахском городе Степногорске — благополучном, закрытом наукограде, построенном в 60-х. На летних каникулах покупал в Москве огромное количество пластинок и слушал их весь год до следующей экспедиции. Победитель математических олимпиад, закончил школу с золотой медалью и поступил в Санкт-Петербургский университет (ЛГУ) на факультет прикладной математики процессов управления. Затем последовала аспирантура, и началась работа над диссертацией, но тут EU пригласили в Англию. С тех пор Александр занимался только музыкой.
"Мы хотели сделать что-то сами, так как видим только мы. Поэтому и стали записывать музыку, которой не хватало. Легче всего это было с помощью электронных инструментов, так как мы ни на чем играть не умели и никогда не учились".
Зайцев читает запоем: "Когда стали ездить на Запад, я понял, что скучаю по России. Сидишь в Лондоне, а там, может, новый Сорокин вышел или Пелевин. Без литературы не могу. Мне кажется, что без музыки я как-то проживу — сам себе буду петь или стучать на пне, а без книг — нет".

О том, как «Ёлочные игрушки» стали «Ёлочными игрушками»
Без сомнения, с таким названием дуэт – всегда желанные гости на новогодних вечеринках. Название сказалось на оформлении некоторых альбомов музыкантов. А пришло оно им на ум случайно, по наитию:
«Нас с Сашей попросили записать трек для сборника, — рассказывает Илья Барамия, — И нужно было срочно название придумывать. Саша и выдумал такое вот хорошее название. Теплое и мягкое по звучанию, с шипящими звуками, и радостное по ассоциациям. Когда возникла необходимость разместить нашу музыку на mp3.com, мы задумались о переводе на английский. Выяснилось, что в английском языке нет такого понятия, обозначающего именно то, что у русского возникает в голове при произнесении "елочные игрушки". Christmas decoration — не совсем то же самое. Вот и решили взять две первые буквы "eu". С Евросоюзом никак не связано. На первых релизах мы просили обязательно писать на зарубежных изданиях полное название кириллицей, потом уже надоело. Когда задумались про ЕС, начали придумывать другой перевод, но нам сказали: вы уже известны под этим именем, после этого название не меняют»...

Дискография, лейблы, контакты…
В России все началось с лейбла Perforated Records, придуманного лидером питерской группы РСР — Владимиром РСР Ивановым. В 1998 г. на этом лейбле вышла первая аудиокассета с альбомом «Ёлочных игрушек». Затем было сотрудничество с московским лейблом "Арт-Тек" и выход альбома "EU_SOFT". Потом вместе с Андреем Мухоморовым «EU» делают в Питере Cheburec records. «На этом лейбле мы делали самые сумасшедшие проекты, — вспоминает Александр Зайцев. — Здесь мы выпустили не только массу замечательной русской музыки, но и официальный альбом Red Snapper в России, треки Mogwai и Aphex Twin».
Параллельно с этим Игрушки знакомятся по и-мейлу с Томом Беттсом с бристольского лейбла «Pause_2 Recordings». Это знакомство становится для музыкантов во многом судьбоносным. Том организовал «Ёлочным игрушкам» тур по Англии, выпустил сингл и несколько альбомов коллектива (сингл "Wienn/Srez", альбом "Reframing", мини-альбом "Tuner", альбом "Warm Math"). Собственно, первой ласточкой стал именно сингл Wienn/Srez, который предшествовал выходу альбома "Reframing". Авторитетнейший еженедельник New Musical Express назвал этот релиз Лучшим Синглом Недели в Британии. Пластинка попала в плэй-листы множества музыкальных изданий и радиостанций. Легендарный "открыватель новых имен" и один из самых известных в мире диджеев Джон Пил неоднократно ставил "Wienn/Srez" в своем радио-шоу на BBC Radio One. С появлением на свет альбома "Reframing" к «Игрушкам» пришел настоящий успех…
«После этого, — вспоминают музыканты — нас заметил Джон Тай — директор более крупного лондонского лейбла «Lo Recordings» — и посоветовал певице, которую он собирался издавать — Адди Брик — пригласить нас в Лондон в качестве продюсеров ее альбома. Там мы познакомились с группой Plaid (Эд и Энди). Наши студии располагались по соседству, и они были очень гостеприимны. Мы многому научились у них за очень короткое время».
Для лейбла «Lo Recordings» EU составляли сборники русской электроники "Ru.Electronic"-1 и -2, а с самим Джоном Таем записали совместный проект "Milky Globe".
Еще одно интересное знакомство произошло осенью 2001 года. И тоже по имэйл-переписке, в которую EU вступили с Беном Мейсоном, владельцем агентства Red Dog и одним из лучших британских видео-художников (известен сотрудничеством с Карлом Коксом, Талвином Сингхом, лэйблами Metalheadz, Skint, автор дизайна таких всемирно известных клубов, как Ministry Of Sound и The End). Бэн сделал видеоклип на 10-минутную версию композиции "Wienn".
«Бэн Мейсон выбрал для работы наш трэк именно за то, что он очень органичный, живой, не компьютерно-мертвый», — вспоминает Александр Зайцев. В осуществлении проекта принимал участие видеолейбл Addictive TV. «Это такой небольшой лейбл, люди с которого работают как VJ на концертах (одна из их последних работ — c FatBoySlim), — комментируют «Ёлочные игрушки». — Они выпускают DVD с видеомиксами и видеоартом, делают передачи для TV и устраивают собственные вечеринки. Им понравилась наша музыка, мы с ними подружились. Они бесплатно делали нам видео на концерте — даже поехали ради этого в другой город (в Бирмингем). Приглашали нас на свою студию и возили показывать Лондон».
Свой успех на западе музыканты «Ёлочных игрушек» считают большой, но закономерной удачей. «Нам повезло, что в самом начале мы встретились с хорошими людьми, которые любят музыку и хорошо делают зависящую от них работу, — говорит Илья Барамия. — Нам, правда, не хватило опыта, особенно опыта живых выступлений, чтобы закрепить успех. Но теперь, приобретя этот опыт и накопив новых идей, мы собираемся двинуться еще выше».
«Да, нам действительно повезло, — вторит ему Александр Зайцев. — Когда мы начинали, нам все говорили: ребята, вы никому не нужны, в России это никто никогда слушать не будет, а на Западе такой уровень, что вам и не снилось. А мы все равно писали. Для себя. Не остановились, и оказалось, что в этом был смысл. Наш первый же сингл попал в NME, к Джону Пилу, нас позвали в Лондон, мы работали там в студии. А напротив в студии работали Plaid, и именно они сказали нам: ребята, все здорово, пишите свою музыку и не слушайте никого. Так что в этом смысле нам просто замечательно повезло».
Если свой первый альбом, выпущенный в Англии, — "Reframing" — музыканты называют «своеобразной игрой мускулов, работой с новым для нас звуком», то альбом "Tuner" – это уже работа над мелодичностью. В этой связи "Warm Math" стал логическим продолжением, мелодичность в нем получила нужную форму и органичное, теплое, некомпьютерное звучание.

EU о том, что главное для своих будущих работ они привезли с собой в Россию с Запада
Илья Барамия: «До поездки в Англию было ощущение, что мы тут возимся, а вот в Англии — там настоящая музыкальная жизнь, настоящие звезды, интересные концерты. Теперь, посмотрев, как там у них, поняли, что разница не принципиальна».
Александр Зайцев: «Оттуда мы привезли понимание, что мир не делится на «у нас» и «у них». Где живешь, там и делай то, что считаешь интересным. Поэтому смешно слушать про "европейский уровень". Он ничего не дает, тем более что люди, которые его обеспечивают, сами смотрят по сторонам и мечтают обнаружить другой: русский или какой угодно. Мы приехали и решили: мы живем в России, надо делать русские проекты, если они будут интересны здесь, на месте, они будут интересны везде».

О том, что влияет на написание музыки и вызревание идеи
Александр Зайцев: «Влияет все: каким пришел в студию, что видел по дороге, о чем думал, какая в студии температура. Этого влияния не избежать. Почти не влияют напрямую другие альбомы, книги, фильмы. Они могут только подарить желание сделать что-то по-своему. Очень влияют концертные выступления. Там возникает обратная связь с залом и есть возможность почувствовать, как работает то, что придумано в студии, в одиночестве. Музыка отражается от других людей и в ней обнаруживается что-то новое».

О распределении ролей внутри дуэта и рабочих моментах
«Специально роли мы не распределяем, — говорит Илья Барамия. — Хотя я чаще работаю с ритмами, а Саша — с мелодиями. Но это не правило, а скорее внутренняя предрасположенность.
«Что касается конкретно альбома WARM MATH, — добавляет Зайцев, — сначала просто писались новые вещи. Потом, когда сформулировалась идея альбома и мы решили, что будем писать не альбом треков-текстур, а альбом треков-"песен", появилось название. Работа пошла очень быстро, из написанного материала отбирали подходящее, делали аранжировку и смотрели, куда в альбоме поставить. Технология была обычной — компьютерные программы, синтезаторы, драм-машина, главное отличие на этот раз было именно в желании писать "песни" вместо "трэков".

EU о влиянии места действия на творчество
Илья Барамия: «Мы заметили, что некоторые диски, которые нам очень понравились в Англии, теряют что-то, когда ты слушаешь их в России. Также — не все, что работает здесь, воспринимается людьми за границей. У нас есть ряд треков, которые мы очень любим и которые очень органично слушаются у нас в гараже, где мы их записывали. Но никто ими не заинтересовался — они так и не были изданы».
Александр Зайцев: «Очень влияет место, его ритм, время года. Когда мы работали над проектом "Milky Globe", то часть треков была записана в Питере, на Ленинском проспекте, в ноябре, а часть в Лондоне, недалеко от Брик-Лэйн, в апреле. И хотя по звуку они похожи, по внутреннему ощущению это очень разная музыка. Я даже теперь задумываюсь о том, чтобы специально уезжать куда-нибудь сводить альбомы».

EU O ТРЕКАХ АЛЬБОМА "WARM MATH"
1. Retro
Один из треков, задавших настроение всему альбому: спокойный, для раскачки. С него и начали. Саша в это время начал много слушать кубинскую и бразильскую музыку, французский шансон. От новых мелодий появилось ощущение, что они старые, уже подзабытые и теперь лишь сыгранные новыми звуками. По ритмической основе — Шаде.

2. Gerp
Если 1 и 5 трек — мягки, связаны с французским шансоном, то 2 и 4 — достаточно абстрактны. Нас интересовала не столько мелодия, сколько органичность (немеханизированность) звучания как один из способов "очеловечить" цифровое звучание. Здесь и далее не стоит искать в названии треков глубинного смысла: это просто названия файлов. Так они названы только потому, что надо их как-то сохранить, а программам удобнее работать с английскими названиями.

3. Rilly
Полностью электронный "кларнет", контрабас, характерные цепляющие тембры — это один из треков, который нам самим больше всего нравится. Хотели поставить его первым, долго спорили, но потом поняли, что альбом должен развиваться естественно, а не с места в карьер.

4. Said
Ритмичный трек, который мы часто играем на концертах. В туре по Англии 2002 года был настоящим хитом: Глазго-Бристоль-Кембридж-Лондон-Бирмингем — играли везде, и везде он работал.
Саша: Мне часто хочется написать музыку как бы звучащую в темноте зимой на стадионе, это одна из таких попыток.

5. Chorus
Еще один более текстурный, чем мелодичный трек — настоящая музыка к титрам.
Мы постоянно играли с балансом, то растворяя мелодию в звуке, то выводя на передний план. Хотя это и стало клише, говорить про музыку к выдуманному фильму, чем больше переслушиваешь эти трэки, тем больше кажется, что они могли быть музыкой к неснятой в 70-ых советской "Аниматрице".

6. Salva
Атмосфера летнего расслабленного дня с тягучей, расслабленной мелодией. Переломная точка в создании всего альбома: после написания этого трека, стало ясно, каким будет альбом и дальше работа пошла быстро и легко.

7. Puerto
Трек был написан еще в 1999 году, одним из самых первых. Он же, пожалуй, самый жесткий на альбоме; с точки зрения целого в этом была необходимость. Саша когда-то сделал тембр в духе Plaid и использовал в этой композиции. Показали им — они ничего похожего не услышали, но вещь понравилась. Эд еще предложил туда пение наложить. Мы не услышали как.

8. SM
Единственный трек, который английские издатели просили исключить. Но он настолько из этого альбома, что мы заупрямились и сказали: ОК, если мы его уберем, разве мы сможем в два раза больше продать дисков? И победили. После выхода альбома, эту композицию чаще других играли разные европейские радиостанции.

9. JJ3
Почти полностью был написан Ильей. Илья изначально ориентируется на ритм, и часто использует синтезаторы как расширение драм-машины. После небольшой правки из этого получаются мелодические фразы, которые мне нравятся тем, что не похожи на мои.

10. Dvor
На альбоме, где уже есть французский шансон — почему бы не появиться вальсу? Трек очень понравился "Вермишель оркестра", и вместе с ними мы иногда играем его на концертах.

11. North
Саша в двухэтажном гараже строил разные типы электронных кларнетов и с утра нашел интересное звучание — что-то в нем зацепило, и быстро наигралась эта гармония. Впоследствии трек выбрала одна певица из Франции и написала на эту музыку песню. Значит, наши параллели с французким шансоном были неслучайны.

12. Eusday
Не марш, конечно, но нечто торжественное в нем есть. По этому поводу мы и решили создать день для себя: Eusday — это день EU. Можно теперь сказать, что и у нас есть гимн.

13. Gerpient
Как видно из названия, скрещения слов Gerp и ambient, эта композиция — продолжение текстурных экспериментов с органичностью звучания. Часто на альбоме простое гармоническое кольцо, проигранное разными тембрами, полностью преображалось, давая новые возможности для развития композиции. На последнем трэке последние отзвуки мелодии растворяются в среде.

ВЕДУЩАЯ ЗАПАДНАЯ ПРЕССА ОБ EU И АЛЬБОМЕ WARM MATH

NME
Говорить с EU, русскими деятелями интеллектуальной электроники, или вслушиваться в их призрачные, хитро вырезанные эмбиентные скетчи — все равно что рассшифровывать секретный код. Саша и Илья разыгрывают выразительное, глитчевое постBoards-of-Canada-представление. Под влиянием Aphex Twin, Squarepusher, m-Ziq они с 1997 года моделируют глубоко чувственный кибер-джаз. Комбинация Сашиных синтезированных соцветий в духе Blade Runner и закрученных ритмов Ильи приводит к рождению музыки, исполненной редкой меланхоличной красоты. На то, чтобы раскрыть ее секреты уйдет время, но вы будете счастливы их узнать.

THE FACE
Поприветствуйте новое Русское Электронное Движение! Санкт-Петербург — центр его нервной системы, и главное сокровище этой системы — EU. Их раскопал в киберпространстве бристольский лейбл Pause_2. Винтаж в духе WARP невероятно силен: в конце концов, Autechre переводится на русский как "способ существования". (Шутка.)

THE WIRE
На передовой Российской электронной сцены петербуржцы Саша Зайцев и Илья Барамия сплавляют изысканные сгустки абстрагированной эмоции. EU, ближе чем любые другие два парня с лэптопами, приблизились к тому, чтобы привести Henry Manchini на цифрофоой танцпол.

TERZ
Звучание их музыки настолько чувственно и таинственно, что погрузиться в нее возможно мгновенно. Становится тепло, будто укрылся русским ватным одеялом. Послушайте: великолепен не только один трек "Puerto", но и весь диск.

BEAM ME UP
Математика. Царица наук связана у русского электронного дуэта EU со словом "тепло". Каждый отдельный трек на этом диске обещает романтику, но в то же время вмещает в себя настолько много, что действует на психику как битком набитые полки магазина подарков.

RAVELLINE
Альбом русского проекта ЕU привлекает как транспорт, сделанный из электронного стекла. Звуки всасывают в себе напряжение, до тех пор, пока они не насыщаются, снова освобождаются, меняя алгоритмы и перемещаясь в новые сферы влияния. "Warm Math" — крайне приятный и высокотехнологичный альбом в емкой форме.

SOMA #4
Изначально диск выглядит пустой поверхностью, затем на ней появляется хип-хоп-бит, который в свою очередь, покрывается порослью мечтательных электронных мелодий. То, что вначале звучит как новый Boards of Canada, в действительности оказывается сделано в России. Но уровень звучания всего альбома не менее высок, чем у английских коллег. Поток понятных мелодий выстреливает в уши. Треки звучат динамично и увлекательно, они полны жизни. Если так, по определению DJ Magazin, выглядит русское тайное оружие, то русские могут смело атаковать.

«Тёплая математика» Ёлочных игрушек изначально вышла в Англии на лейбле «PAUSE_2 Recordings» (2002), а в 2006-м была переиздана «Снегирями» в России. Участники дуэта, Александр Зайцев и Илья Барамия, говорят, что этой работой хотели доказать, что «математика тоже может быть красивой». «Обычно такая музыка имеет холодное механистичное звучание, — рассказывают они. — А мы хотели сделать как раз наоборот. Отсюда и название <...> А красота ниоткуда не берется —это ощущение, которое рождается внутри человека и которое он может передать разными способами: стихи, живопись, танец, музыка, рассказ... программа или математическая формула…»


Авторы:
Ёлочные Игрушки

Ёлочные Игрушки - Warm Math

Оставьте отзыв об издании
Имя
Отзыв
Код

Рекомендации: